主要介绍印钮的历史演变过程，从先秦、秦汉、元明、清 四个时期介绍：先秦及秦汉时期因各类社会条件的限制，印钮的功能更多以实用为主；到了元明清，因印章石料、文人等的介入，印钮的工艺美术性更加突出。
起初以实用为主· 先 秦 ·「印，执政所持也；钮，印鼻也」——东汉·许慎《说文解字》古人为执政所持，便于携带印信，就在玺印的上方穿孔系上印绶佩于腰。
这就是最早的印钮，此时的印钮只是为了实用，没有观赏价值。
先秦时期印钮有了简单的形式，如鼻钮、台钮、覆斗钮，这也是印钮艺术的雏形。
▽亚罗示玺年代：商（台北故宫博物院藏）尺寸：不详质地：铜质钮式：鼻钮涡纹玺时代：西周尺寸：直径2.9 ，高1 厘米质地：青铜钮式：鼻钮· 秦汉时期 ·秦统一六国后规定印制：皇帝用玉印螭虎钮，称「玺」，共六枚（皇帝行玺、皇帝之玺、皇帝信玺、天子行玺、天子之玺、天子信玺），一般臣民用「印」。
汉代，经济文化十分繁荣，是我国特有的印钮艺术的形成与发展的重要时期，这一时期，印钮上造型古拙浑厚，线条生动洗练，题材丰富多彩。
同时，印钮的阶级象征也被划分的更加清晰。
据《汉旧仪》记载：「官印之印钮很多，皇帝六玺皆白玉螭虎钮，诸侯王印、御史大夫章用橐驼钮，皇太子、列侯、丞相、大将军印用龟钮，千石、六百石、四百石至二百石以上用鼻钮，这些不同的钮可以分别其爵。
」▽帝后玺皇后之玺「皇后之玺」是迄今发现唯一的汉代帝后玉玺时代：西汉（陕西历史博物馆藏）尺寸：边长2.8 ，高2 ，重33克质地：和田白玉钮式：螭虎钮「皇后之玺」是迄今发现唯一的汉代皇后玉玺，对研究秦汉帝后玺印制度有着十分重要的意义。
玉玺印面为正方形，上雕一只螭（chī）虎形象做纽，四面刻有云纹，印面篆书「皇后之玺」四个字，书体流畅，刀法自然娴熟，可见当时的篆刻艺术已达到了高超的水平。
在中国传统神话中，螭虎是龙子，像龙有耳无角，象征这勇猛和力量；用螭虎做钮表示君临天下，威服臣官的绝对权威。
南越国文帝行玺时代：西汉尺寸：纵 3 ，横 3 ，高1.8 厘米质地：金钮式：龙钮「文帝行玺」是我国考古出土的第一枚帝印，也是迄今发现最大的一枚西汉金印。
方形，田字方格，阴刻小篆「文帝行玺」四字。
龙形纽，龙昂首，体盘曲成「S」形，鳞爪俱全，形态生动。
利用龙身的拱起横穿以系组绶，亦作捉手。
据当时考古资料记载，此玺印在出土时，捉手处光滑，印台四壁有碰痕，印面及印周边均见朱红色的印泥，可见此为南越王赵生前的实用器。
臣下印铜驼钮「汉卢水仟长」印时代：东汉尺寸：纵 2.3 ，横 2.3 ，高2.2 厘米质地：铜钮式：驼钮在汉代，驼钮印是专门用于颁发给北方少数民族首领的官印，体现了汉朝对少数民族地区官员的亲和。
此时期的驼钮，一般体态为「俯躯跪卧，头回缩」，颈部可见用刀刻画出来的骆驼鬃毛，骆驼腹下有孔作穿绳佩带用，其寓意该民族已经完全归顺汉王朝了。
仟长是汉政权袭用匈奴及西域各民族的职官名称，此类情况亦多见于其它少数民族官印中。
此印即东汉政权颁赐给西北地区的少数民族卢水胡人的官印。
银龟纽「琅邪相印章」时代：东汉尺寸：纵 2.2 ，横 2.6 ，高1.3 厘米质地：银钮式：龟钮龟在古代称为「玄武」，是中国四大吉祥神兽「四灵」之一。
西汉时期的龟钮印的龟体比秦早期略高，背隆起，施六角重环纹，形态逼真；东汉龟钮在形体上继承了西汉的风格，但是东汉钮的龟首伸昂，背部隆起如弓，脚渐高，龟尾甚长，可垂落至印台侧面边缘处。
龟腹与印台之间的穿孔变得更大。
铜马钮「亲赵侯印」时代：东晋·十六国尺寸：纵 2.5 ，横 2.5 ，高2.2 厘米质地：铜钮式：马钮马钮作为官印的印钮目前仅见于十六国时期，而十六国时期的官印钮以鼻钮或瓦钮为多。
此印钮的马为曲腿下卧状，铸造较为精良。
私印青玉鼻钮「妾繻」印时代：汉代尺寸：纵 2 ，横 2 ，高1.6 厘米质地：玉钮式：鼻钮这是造型最简单，也最通行的钮式。
由战国到明清官私印中都有，到近世也还流行。
其特点是钮和钮上穿孔都较细小，其形如鼻，汉代以后，鼻形逐渐加大，但其穿孔仍较细小。
故后世称之为鼻钮。
白玉龟钮「绩平」印时代：汉代尺寸：纵1.2，横1.2，高1.,9 厘米质地：玉钮式：龟钮汉代私印。
龟形印钮背饰环甲，背甲中部棱微凸起，龟身以四足撑起，首微上抬，似欲爬行。
此类形态的龟钮只在新莽时期以后的一段时期内出现，是具时代标志性的造型。
发展以工艺美术为主· 元明时期 ·印钮的发展与印石以及当时兴起的文人篆刻有着密切的关系。
据元末刘绩所撰的《霏雪录》中记载：「初无人以花乳石刻印者，自山农始也。
」（山农即是王冕）以此为证，元末便有文人以石入印，后又有明篆刻家文彭以灯光冻治印。
印石应用摆脱了硬质材料的束缚，文人得以介入，文人治印之风大兴，从元至明逐渐演变为「无不人人斯篆，家家秦汉」，印钮题材也出现了神话传说中的瑞兽如古狮、螭虎、蟠龙等，造型古朴，意态高雅。
这一时期，印钮雕刻已初步完成了从实用功能为主到装饰功能的转化，为印钮的艺术化奠定了基础。
▽韩约素「口衔明月喷芙蓉」象牙章时代：明（上海博物馆藏）尺寸：纵3.9 ，横3.95，高2.95厘米钮式：螭虎钮韩约素，号钿阁，是晚明的女印家，创作风格婉丽隽秀。
相传她喜欢篆刻好的冻石，平生作品很少，因此这件牙章至为珍贵。
此方印章雕刻的为卧屈着的螭虎，头微抬枕尾而栖，眼睛大但有神，整体线条流畅，雕琢精细，足见其珍贵。
何震「笑谈间气吐霓虹」石章时代：明（上海博物馆藏）尺寸：纵4.05，横3.9 ，高7.1 厘米钮式：素钮是其目前存世屈指可数的篆刻原石之一，作品用刀挺劲，起收笔刀痕显露，笔画具有猛利的效果，气势磅礴，篆法沉着，个性表现十分强烈。
此印印主为明代文学家朱之蕃，寓意谈笑间流露的才华如气吐霓虹般美妙。
明清及其后期，文人为何爱素钮？素钮吸引文人的首先是不加以过多人工的修饰，保留了石章原生面貌，加之以印石本身色丽质纯，更加凸显石章远古朴拙之味；其次，明清之后已有文人刻印之风，更多的文人会选择在印章周身篆刻边款，以抒发个人情感。
艺术的蓬勃发展· 清朝印钮 ·明末清初，随着篆刻艺术的发展，印钮也从普通的装饰品向具有很高审美价值的艺术品转化。
随着各地名贵印石的不断发现，从事印钮雕刻的人才也不断涌现，雕刻技艺日臻完善，而清朝的历任帝王对于印章、印石、印钮的偏爱，更加速完成了印钮艺术的最后转变。
清代的皇帝们除了在贡品中寻求精美的印石外，甚至还招募名工雕手在宫内为宝玺制钮，许多世间罕见名石名工的印钮被帝王及其权戚所拥有。
爱新觉罗氏溥仪（宣统皇帝）曾在他的回忆录里面说到，他离宫时，曾私窃了一批珠玉，其中就有乾隆皇帝自用的一件无价之宝—田黄石连环印章。
▽「多罗定郡王印」银印时代：清尺寸：纵10.8 厘米，横11 厘米 ，高11.8 厘米钮式：麒麟钮据《清史稿·舆服志》记载：多罗郡王所用印为镀金银印，麒麟钮，用满、汉两种文字的篆书镌刻。
麒麟为中国传统瑞兽，性情温和，既有寓意祥瑞之意，也常被古人用来比喻才能杰出、德才兼备的人。
中国古代各朝朝政也常采用。
史载汉武帝在未央宫建有麒麟阁，图绘功臣图像，以表嘉奖和向天下昭示其爱才之心。
这件银印硕大的印体、厚重的边栏、高昂的钮式和精细的工艺，凸现了一种尊贵、神秘、森严的色彩。
戴本孝「冒襄」六面石章时代：清尺寸：纵2.25 厘米，横2.25 厘米，高4.55 厘米钮式：以印代钮印六面刻了八方印章：分别是：「冒襄」、「冒襄辟疆私印」白文印；「辟疆氏」、「真赏」、「小三吾鉴藏」、「忍辱忘怨」、「巢民」朱文印和栖凤铎形印。
浮雕「八仙上寿图」田黄石章年代：清尺寸：高8.3cm钮式：薄意人物钮这枚石章是以寿山石中的名品「田黄」制成的，印体四周采用浮雕手法雕刻了一幅八仙上寿图。
「八仙上寿」也称「八仙献寿」，是古代传统的寓意题材。
这件作品人物形象栩栩如生，山石古松细腻精致，构图繁而不乱，展现了高超的印钮雕刻艺术手法。
名贵的印材和精湛的雕刻工艺相结合，使这枚印章成为罕见的印钮装饰艺术珍品。
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