文 | 卷毛阿彪编辑 | 卷毛阿彪中国工具，海外潮流这些年，随着和国外的交流日益频繁，国人已经习惯了我国的一些常见物品被外国人奉为珍宝的事了。
但最近，竹编在国外的走红还是惊讶了不少人。
大家在生活中或多或少的都见到过竹编的东西，比如篦子、筛子等等，都是用竹子编制成的。
在许多人家里，它都是便宜又实用的工具。
但就是这样不起眼的物件，到了国外，却摇身一变，成了价格高昂的商品。
在国外的网站上显示，一个竹编的篦子竟然炒到了二百多美元的价格，折合成人民币也得将近两千。
而这么昂贵的价格，它竟然还供不应求，已经卖断货了。
这么一个小工具，真的值这么多钱？这可就想错了，我们的工具到了国外，它原本的用途已经没人记得了，外国人疯狂购买看中的不是它们的实用性，而是装饰性。
从国外的一些照片和案例中我们可以了解到，他们购买的这些竹编大多是用在了装饰上。
在他们眼里，竹编用的是纯天然的竹子，自带清香，有大自然的气息。
而且编制的技艺十分精巧，产品美观好看，是当之无愧的艺术品。
而抱有这种想法的人并不在少数。
在海外视频媒体上，与竹编有关的视频也获得了极大的关注度。
在那些视频中，中国的手艺人从选竹、劈竹一步步做起，再到编织，一步一步地展示了竹编的制作过程。
国外的网友们对此非常崇拜，在他们眼里，那些竹编师傅“拥有魔法”，轻松地就完成了一件艺术品，这是从未见识过的他们难以想象的。
他们的做法在我们中国人看来完全是一种“没见识”的行为，毕竟，这些东西在我们中国遍地都是。
中国竹编竹编是一种古老的技艺，最早起源于我国。
早在新石器时代，就出现了用竹子编制的器皿。
随着社会的发展，竹编也进一步的精细、复杂。
在殷商时代，竹编发展出了装饰图案。
到了战国时代，更是出了一位致力于研究竹编的大家——泰山。
那时，竹席、竹帘、竹筐等等用竹子制作的工具几乎充斥着南方。
后来，随着时代的发展，竹编也有了持续的进步。
尽管竹编的实用性始终被放在第一位，但这并不代表中国竹编的美观性和装饰性就有不足。
相反，我国的竹编在美观和精巧上一直遥遥领先，各种竹编精品层出不穷。
但到了近现代之后，由于机器工业的出现，竹编这种慢工出细活同时又需要经年苦练的技艺逐渐没落，失去了市场竞争力。
即使在国家的扶持下，也只是堪堪得以保存而已。
而反观隔壁日本，却将竹编搞活了，以致于传出了“日本才是竹编之国”这种谬论。
实施上，日本的竹编起步很晚，直到唐朝时期才从中国引入。
之后他们才开始研究竹编工艺，确实做出了不少精品。
再加上日本宣传了得，在“工匠精神”的加持下，日本竹编就这样打出了名头。
但实际上，日本竹编的历史、精美、工艺远远不及中国。
可现在的事实却是，我国的竹编没落了。
难道我们要眼睁睁的看着我们的技艺在千百年的传承之后走向堙灭吗？这当然是不可能的，一些竹编手艺人开始了拯救竹编的活动。
张德明就是其中一人。
他从小和张北学习竹编技艺，但在竹编没落后，不得不另寻生计。
他做过音乐教师，当过职校校长，最终还是舍不得竹编，又回来研究起来。
他所掌握的技艺是“青神竹编”，这是一种历史十分悠久的竹编技艺。
青神县更是被我国定为“中国竹编艺术之乡”，拥有许多竹编大师。
张德明不忍见这一技艺走向没落，于是回来开始了他的振兴之路。
他用心研究技艺，又为竹编技艺申请专利，但青神竹编还是不温不火。
但在2008年，一件事改变了张德明和青神竹编的命运。
有一家国际奢侈品牌找到了张德明，希望和他们合作，共同打造出时尚和传统的高档竹编产品。
张德明有些犹豫，但最终还是接下了这个合作。
但对方并没有一个明确的要求，却对张德明拿出的作品总是不满意。
张德明和其他竹编师傅苦思冥想一整年，终于提出了一个新想法——双线交叉走丝。
这样编织出来的竹编制品不仅图案丰富，手感也更加柔软，仿佛能看出生命力，一下子就获得了认可。
之后，张德明又继续研究，在为这个品牌提供产品的过程中不仅打开了销路，也精进了竹编技艺。
现在，他们青神竹编再也不愁没出路了。
而像张德明这样高瞻远瞩、致力于复兴竹编的人还有很多。
陈云华、殷超等等，都在政府的支持下不断发展进步，在打开销路的同时，也研发出新的技艺，从根本上拯救了竹编技艺。
找到了方法的人们更是趁热打铁。
当地政府将竹编的保护与发展纳进了发展规划，不仅支持竹编的发展，更是为它们的可持续性发展想办法。
当地制定了非遗传承人培训计划，鼓励手工艺者们培养传承人，组织相关人员参加大学举办的研修班，使他们提高创新能力和意识。
竹编也并非唯一一种复兴的古老技艺，在新时代，许多中国元素、技艺、传承都重新审视自己，努力适应新形势，完成了浴火重生，凤凰涅槃。
比如一位名叫“阿木爷爷”的博主，他只是一位来自山东的普通老人，却用自己的木工手艺征服了万千网友。
在他的视频中，不用胶水，不用钉子，只用木头，就能组成各式各样的工艺品。
这位“阿木爷爷”甚至只用木头便组成了缩小版的世博会中国馆，令人叹为观止。
结语事实上，我国所拥有的文化底蕴和文化资源的丰富是其他任何国家都不及的，即使是在今日，这些文化资源也有着很大价值。
比如LV推出的草帽，售价高达一万元。
即使设计者声称创意来自于针织材质，从帽子的外形也不难看出这就是我国广大农民戴的草帽。
再比如一些奢侈品的经典花色和迪奥所谓的韩国半身裙，运用的其实都是我国的元素。
这些东西在中国都是再普通不过的，因此我们习惯了把它们当做一个普通的事物，只在乎它们的使用价值，就像那个篦子一样，哪个中国人家里没有过一个这个呢？但一旦转换思路，就会发现这些我们习以为常的事物背后的新价值。
在新的时代，我们有必要换一换我们的旧思维，重新审视我们所拥有的文化资源，去挖掘利用它们的价值，让它们获得新生。