紫砂文化需要真正静下心来会做壶的中青辈实力派传承下去的中青年实力派顶尖高手，才是紫砂艺术的未来施小马高级工艺美术师中国工艺美术学会会员宜兴紫砂文化艺术研究专委会会员。
1954年生于宜兴。
1972年进入宜兴紫砂工艺厂师从施福渊老艺人，1983年进入中央工艺美术学院专修陶瓷造型设计。
入道不深时，施小马对各种造型均有涉獵，最后，选择了与自己性格相似的方器。
不知是性格成就了施小马成为方器高手，还是方器迎合了他，总之，有点器如其人的特征：刚正不阿、棱角分明、无拖泥带水之嫌。
| 施小马、韩美林 提梁壶生长在陶艺世家里的施小马已是第三代传人，在紫砂界见到的少有的处事极为低调的制壶名家。
为父者，宜兴紫砂工艺厂创始之一，乃紫砂“花货”流派佼佼者施福生先生。
当初由他掌控宜兴紫砂工艺厂半成品质检关。
许多有定额任务的工艺匠们所制作的紫砂壶，都能祈盼施老先生说一声“好！”这也就意味着这把壶能出关，能走向港澳台及东南亚市场。
反之，则被施老先生当场摔碎。
可想而知,施福生先生当时在宜兴紫砂工艺厂里的“份量”绝对的“腕级”。
而恰恰正是父亲做事的严谨风格从小便烙在施小马的心里。
| 四方八卦壶施小马制壶感觉极其敏锐，这种感觉只有在他制壶的环境中才能激活。
灵感一旦降临，生命中最宝贵的，难以言表的一种情感便与紫泥融为一体。
外界传说，施小马几乎每一件精湛紫砂壶作品都是在一种灵感激活状态中完成的。
他的作品不但传承宜兴紫砂壶历史底蕴之美，而且能把这种美表现得淋漓尽致。
正因如此，施小马的每一把壶都是在用心灵与紫泥的对话中感悟出来的。
| 四方牛盖施小马制壶魅力源于父亲施福生对工艺要求之严谨。
他热爱家乡宜兴的一草一木，他热爱培养他几十年的宜兴紫砂工艺厂，使他深浸其艺，爱壶若痴。
虽然老厂已是名存实亡，也虽然他已退休在家。
但从他的眼眸中依然闪烁着对老厂挥之不去的情结。
他有许多出手不凡的紫砂佳作都诞生于老厂，他绝对是个靠实力吃饭的人。
| 恒天仅从“陶艺世家”和“紫砂世家”这两顶桂冠出发，只要他信手拈来、信手传捏之壶，足以在他自己的工坊里安享晚年。
但他却过多地讲究不随意做壶，而是每每驰骋心怀之际时，灵感迭出，好壶即成。
以他之言，若真能成就一把好壶，须得用心灵与紫泥沟通。
| 奎方壶在施小马看来，制砂艺术上的感觉全靠心声的共鸣和心灵的理解，也可以诠释为“只可意会，不可言传”。
他把自己的理解和审美情趣融进了他的作品中。
如，他以整体造型正反两组曲线组合而成的《五头菱花》作品，线条柔和而不失挺利，繁而不乱，细细品之，宛如水中菱花绽放。
让人观玩后回味幽长。
| 红与黑《红与黑》是施小马启用心灵感悟于现代建筑及结构穿插的手法造型主体，集紫泥特殊性之优，形成了造型简洁、明快、立体感强、色泽对比强烈，表现了紫砂特殊制作工艺和朴实无华的紫砂内函。
《垒》之作品感悟于几何三角形，壶身的三个梯形堆积构成，加以三角形的壶嘴、壶把作衬托，在传统手法上留下了时代烙印。
施小马近年雄崛于紫砂界，蜚声于海内外，新作多变，“工”在壶内，“功”在壶外，得之如宝。
| 钰方套组“壶中乾坤大”。
宜兴的一把壶，收尽乾坤日月，引古今文人雅士神往，历史能使多少大师级工匠湮没。
留下的珍品有几何？忽然有悟：心灵放大，便能超然物外。
难怪用心感悟紫泥的施小马，并被中国紫砂学会授予以“中国紫砂艺术名人”的人，实在不愿当“大师”。
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