“我在此时来到这个星球上，就是为的这个，弗朗西斯卡，不是为旅行摄影，而是为爱你。
我现在明白了，我一直是从高处一个奇妙的地方的边缘跌落下来，时间很久远了，比我已经度过的生命还要多许多年，而这么多年来我一直在向你跌落。
” 　这是《廊桥遗梦》中男主人公罗伯特.金凯对弗朗斯西卡说的话,一部讲述四天婚外情的电影之所以成为经典，我想绝非是故事本身。
作家想通过一段浪漫凄美的爱情告诉我们：自由与责任、激情与平淡、短暂与长久、该如何取舍的问题。
廊桥遗梦电影剧照电影《廊桥遗梦》是根据美国作家罗伯特·詹姆斯·沃勒的同名小说改编而成,自问世以来饱受道德伦理的谴责与争议,但二十多年过去了,仍高居电影排行榜的前列。
女主人公由梅丽尔·斯特里普饰演,男主角由导演兼演员克林特·伊斯特伍德饰演。
注：梅丽尔·斯特里普美国著名的女演员，曾饰演《穿普拉达的女王》里的女魔头，被观众亲切的称呼为梅姨。
故事发生在一座小镇,整日忙碌于家庭琐事的家庭主妇弗朗西斯卡送走去参加比赛的丈夫及儿女,喧嚣过后的宁静,让她终于可以缓口气享受一下闲暇时光。
这时候《国家地理》杂志的摄影师罗伯特.金凯来到小镇,他要为麦迪逊桥拍摄照片,当车子开到弗朗西斯卡家门口时迷路了。
两个人在一问一答中,弗朗西斯卡露出了久违的、少女般羞涩的微笑,当她为罗伯特带路,他送给她桥下采来的野花时,她竟然忍不住恶作剧般叫道：“这花有毒!” 花落在了地上,罗伯特一脸局促,信以为真。
弗朗西斯卡却笑得花枝乱颤,这个被生活里的柴米油盐磨砺得粗糙的女人,细腻起来像个小姑娘，双手纠缠在一起，扭捏着身子。
爱情的魔力大概就是那种荷尔蒙瞬间暴增的感觉,神奇的力量能让枯藤开出花来。
女人不管年方几岁,心里都住着一个小公主。
遇到那个令她心动的男人,少女的天性暴露无遗,不然怎么会有恋爱的女人最美的说法呢! 弗朗西斯卡以为这辈子她不会再有心动的感觉了，后半生就这样安安稳稳的过下去，一直到生命的终结。
然而,这个陌生的男人猝不及防的闯进了她的生活,让她心跳加速、呼吸窘迫、埋藏在心底的柔情再度迸发出来。
夜色中她敞开衣襟，斑驳的光影落在她凹凸有致的身上，手指抚过肌肤，似乎在唤醒每一个沉睡的细胞。
她鼓足勇气,在桥头给罗伯特留下纸条,约他见面。
为了跟他见面,她去了商店买了件性感的裙子,要知道她已经好久不曾为自己添置新衣了。
这个时候弗朗西斯卡仿佛成为了大多数已婚女性的缩影,尽管她们经常光顾商场；尽管她们下载了好多个购物软件；尽管她们每个月都有一笔长长的购物账单，但是又有几件物品是为自己而买? 购物车里的林林总总,有父母的、公婆的、老公的、孩子的...... 马云接受采访时说：女性购物为了全家，而男性购物只为自己。
正如《廊桥遗梦》里所说:“当一个女人结了婚，有了自己的孩子就……意味着，生活的起点，也意味着……终点。
” 这不禁让我想起那段小视频，闭上眼睛,说出你最爱的三个人,当三个人的名字从嘴边溜达出来时,你是不是把自己给忘了? 很多女人同弗朗西斯卡一样，在怀孕之后渐渐的失去了自我。
罗伯特重新唤醒了弗朗西斯卡内心的小女孩。
约会时，他们聊理想、聊家乡,有聊不完的话题,他们心灵相通、灵魂契合。
在对的时间遇到对的人，是一种幸福。
在错的时间遇到对的人，是一种痛苦。
相见恨晚，恨不逢君未嫁时…… 弗朗西斯卡那些遥远的梦又回来了,那些被生活琐事消磨掉的青春梦想又回来了。
那个愿意倾听她心声的男人就在她的旁侧，这是她木讷的丈夫无法给予她的。
她内心的空虚寂寞被填满,她整个人都丰盈起来。
十几年的婚姻生活,无波无澜，从日出可以看到日落，周而复始，年复一年，再美好的婚姻也难以抵御一成不变的疲乏。
就这样，一对中年男女热烈的拥抱亲吻…….婚外情,就像老房子着火般一发不可收拾。
建立在婚姻之外的爱情，自然脱离不了不道德的标签，从发生那刻起，便伤及到无辜。
弗朗西斯卡的丈夫是个好男人，他深爱着妻子。
婚外恋的当事人很难心安理得的去享受这份爱的盛宴，甜蜜伴随着苦涩，缠绵悱恻伴随着内心的煎熬折磨。
弗朗西斯卡忍不住冲罗伯特发脾气，莫名的吃醋，然而吃醋的对象却是她想象里的他。
真爱是自私的，当一个女人突然间对一个男人小心眼，十有八九是爱上了他。
她在渴望与罪恶感之间彷徨游走，她迫切地想要知道罗伯特是不是同她一样……她担心真心被辜负。
当两个人执手相望泪眼时，我们相信那是爱情，他们彼此深爱着对方。
这一刻弗朗西斯卡不再是人妻、人母，她只是她自己。
罗伯特让她回到那个最初的女孩,热恋中的姑娘。
“带我走，现在就走，带我去你到过之处，到世界的另一端。
” 她收拾行囊，准备跟着罗伯特离开这个家，为爱私奔。
然而临行前，她却退缩了。
有人说《廊桥遗梦》是让女人们幻想婚外恋的影片，我却不这么认为，恰恰相反，作家是想通过弗朗西斯卡告诉我们，责任与坚守对婚姻有多重要。
“我的家人会受不了闲话，会永远无法接受这个情况。
而我的丈夫……会很伤他的心，他一生没有害过人，不该被如此对待。
” “我的女儿才16岁，正是要开始恋爱的年纪，如果我走了，会给她树立什么样的榜样？” “不管我们离这个房子多远，我还是会想起它。
我会时刻感受到它的存在，然后因为内心痛苦而怪罪于你。
” 古希腊人说：人是背着一个包袱走路的。
包袱里有家庭， 事业，友情，儿女……历经艰辛，却无法丢弃其中任何一件。
因为这上面写着两个字:责任。
生而为人，就要承担起现实生活中的所有责任，善良的弗朗西斯卡没的选择。
大雨滂沱中，罗伯特从车上下来，雨水顺着他的发丝流下来，那张沧桑的脸写满了渴望，眸光凄婉，他要带她离开。
他固执地一步一步向她的车子走来。
那一刻她犹豫了，颤抖的手紧紧攥着车把手，一念之间，要么下车上罗伯特的车离开；要么留在车上同丈夫回家。
整个画面只有雨声，没有一句台词，从弗朗西斯卡的肢体语言，我们看到了她内心剧烈的挣扎，去与留撕扯着她的心脏，自由与担当难以取舍，鱼和熊掌不可兼得。
在暴雨中望着罗伯特将她送给他的吊坠，挂在倒车镜上随着车子的缓行左右摇曳着，他是在提醒着她，跟他走吧！ 她抑制不住内心撕裂般的痛泣不成声，直到罗伯特连同那项链消逝在她的视野中。
在我们替他们刻骨铭心的爱情唏嘘不已的时候，又不得不接受弗朗西斯卡的决定。
罗.赫里克说：狂热的爱情绝不会持久。
是啊！所有的爱情，有一天都会趋于平淡。
无论曾经多么炽烈相爱的两个人，到后来都会在柴米油盐中耗尽激情，没有浪漫与爱的婚姻就要抛弃吗？显然不是，婚姻到后来不是亲情与责任吗？ 试想一下，假如弗朗西斯卡真的跟随着罗伯特浪迹天涯，她真的会幸福吗？ 她会思念儿女，她的良心会备受谴责，为自己的背叛与不忠感到不安，在柴米油盐的烟火气里，她会怪罪罗伯特，是他让她成为那个万劫不复的女人。
重新回归生活轨迹的弗朗西斯卡，依然过着相夫教子的田园生活。
但她对罗伯特的爱永远埋藏在心底，他的每一期杂志，她都会买回来珍藏。
在她之后，罗伯特再也没有其他女人，他深深地思念着她，却从未出现在她的生活里，宁可一个人痛苦，也不去打扰她。
两人虽相隔千山万水，但两颗心从未分开过。
弗朗西斯卡去世后，遗嘱连同笔记本交到她的儿女手中，深埋于心的往事重被提起。
她之所以坦露心迹，是想告诉孩子们，要珍惜眼前人、枕边人，在婚姻中要承担起那份责任。
遗嘱中她要求孩子们，将她的骨灰撒在麦迪逊桥下，那是她与罗伯特相爱的地方。
生前因为责任无法与他团聚，死后灵魂与肉体重获自由，她要投入所爱之人的怀抱。