元帝国的建立，结束了宋、金、西夏三方对峙的分裂局面，在大一统的形势下，国内市场的统一，有利于商品经济的繁荣；元代龙泉窑青瓷在宋代的基础上继续发展，品种丰富，产量增加，国内外有大量发现。
元代龙泉窑青瓷考古材料分布范围极其广阔，遍布元帝国的各主要区域，北始于今内蒙古草原和东北地区，南达岭南乃至西沙群岛，东起山东，西至甘肃、宁夏，上述广大地区的元代的城址、窖藏、沉船、墓葬、窑址等都有龙泉窑青瓷出土。
结合世界范围内的考古发现以及流布看，元代龙泉窑青瓷还沿着海陆两线，向东传播至朝鲜半岛和日本，向南至东南亚，向西抵达印度和西亚地区。
元代龙泉窑青瓷在国内外的大量发现，为元代龙泉窑青瓷的研究提供了可靠的依据。
依据元代城址、窖藏、沉船、墓葬、窑址和海外龙泉窑青瓷出土和收藏情况，本文试对元代龙泉窑青瓷的各期特征和其反映的多元文化内涵做深入研究。
依据考古出土资料，元代的龙泉窑青瓷分为元代早期、元代中期和元代晚期。
龙泉窑青瓷刻莲瓣纹碗龙泉窑青瓷灯元代早期：龙泉窑青瓷有光素碗、莲瓣纹碗、撇口盘、折沿洗、南瓜式壶、灯、贯耳瓶、三足炉等。
器物以碗、盘较多，其中折沿盘和莲瓣纹碗占较大比例。
器型端庄规整，胎体较薄，胎质洁白细腻，釉层较厚，釉色以粉青釉为主色调，足端附近刮釉垫烧。
圈足小巧，足壁截面呈倒梯形，足根比足端相对要宽，足端平整，外底心多数尖凸。
器物多光素，碗、盘、洗等的腹壁多刻饰莲瓣纹，莲瓣较瘦长，莲瓣外侧多刻单线、中脊凸起，盘、洗类内底贴饰双鱼纹，鬲式炉的腹部用扉棱装饰。
龙泉窑青瓷贯耳瓶龙泉窑青瓷出戟三足炉元代中期：器物除了早期的光素碗、莲瓣纹碗继续流行外，新增加了高足碗、荷叶盖罐、小罐、胆式瓶、玉壶春瓶、凤尾尊、双环耳瓶、八卦炉、模印双鱼折沿洗等，器物种类较元代早期明显增多，产品个体普遍较大，腹壁圆弧，且普遍为鸡心底，中形碗类产品的腹壁圆弧，挖足较深。
新出现的各式盘类产品器腹较浅，有的盘口沿稍稍外撇，盘底由假圈足过渡成外撇的真圈足，且挖足较深，内底从平坦演变为下弧。
装饰技法除仍盛行刻划外，以各种印花为主，纹饰题材多为花卉，也有个别器物的装饰出现小昆虫，此时模印的使用开始增多，出现了青釉点彩。
釉色以青灰色为主，胎色以灰色为多，部分灰白，胎质的致密低于上期。
龙泉窑青瓷高足碗龙泉窑青瓷荷叶盖罐龙泉窑青瓷褐彩双系罐龙泉窑青瓷褐彩玉壶春瓶龙泉窑青瓷模印缠枝牡丹纹凤尾尊龙泉窑青瓷双耳衔环小瓶龙泉窑青瓷八卦炉龙泉窑青瓷模印双鱼纹折沿洗龙泉窑青瓷褐斑贴花纹折沿盘元代晚期：器物的变化速度比上述各期都快，在新出现的产品中，器物的下部逐步增宽，碗类产品的腹壁往往上部斜直下收，至底端时弧折而向内缓收，整个底部显得较为宽平。
此外，盘类产品的器腹有所增高，其中盘从前期的花口外撇转向花口宽沿，且圈足十分宽大。
装饰技法中刻划和模印并驾齐驱。
前者构图简单、线条草率，给人以衰退感，莲瓣纹普遍显得肥短，瓣面平坦，瓣端圆钝，整个纹饰毫无活力。
后者构图严谨、线条细腻，呈现出一种上升的态势。
纹饰题材、形式与前期基本雷同，既有刻划的弦纹、短斜线、仙鹤、莲瓣、菊瓣、荷花及各种不知名的草本花卉，更有模印的牡丹、山茶花、菊花、菊瓣、梅花、缠枝花、双鱼、八宝、八仙等。
产品的釉色仍以青灰为主，部分灰褐或泛绿，釉层有一定的光泽感。
胎色以灰为主，部分灰白，质地略致密。
划花模印龙纹折沿盘龙泉窑青瓷印菊花纹盘龙泉窑青瓷菱花口盘龙泉窑青瓷弦纹奁式炉龙泉窑青瓷耳衔环福寿瓶元代龙泉窑青瓷不是简单地继承宋代的器型，而是借助宋代的形式和技法，去表现新的理想和追求，进而展现出一种新的时代风貌，此时的龙泉窑青瓷与南宋相比，变化万千的装饰取代了宋代温润如玉的釉色，雄浑饱满的造型替代了南宋的古朴典雅。
体现了元人以精雕细刻去渲染繁美富丽、炫耀于外的审美取向，有别于宋人大多数以精工细做实现清隽典雅含蕴其内的风格，这种风格为明初龙泉官窑的设立奠定了重要基础。
文章