很多人评判一张照片的好坏或者检测一个镜头的优劣时，总要提到照片的暗角，暗角，真的就那么让你恨之入骨吗？▶有不少人对无暗角镜头有盲目的崇拜，而每次杂志上提到镜头测试必提到暗角，这似乎无可厚非。
但是有些人但凡贬斥某款镜头，有没有的问题都要提上暗角的过失，暗角显得罪无可赦。
可惜世事难料，无情的测试证明不少超级镜头都一样有暗角。
▶蔡司传奇Hologon T* 16mm f/8 有暗角也就罢了，谁叫人家那么广；徕卡历代35mm镜头，包括比较新的Summilux-M 35mm f/1.4 ASPH号称徕卡最好的广角镜头，居然也有暗角，不仅有暗角，更过分的是光圈缩小三四档之后，暗角顽固不去。
▶很显然这样的结果让有些人不能够接受，那就来看看为什么有暗角吧。
普知篇▶我们可以先举个例子，找个手电筒，再找面白墙，正对着白墙上的某一点把手电筒打开，墙上出现一块又圆又亮的光斑，现在往侧向跨出一步，光照的地方别动。
咦！墙上的光斑变成椭圆型，而且好像也没有圆的时候亮了。
再跨出一步，椭圆更扁了，而且好像更暗了。
▶其实大家的这个发现很关键，手电筒灯光的亮度是固定的，当手电筒发出的光束与墙的法线方向重合的时候，就会打出个圆形的光斑，当手电筒发出的光束与墙的法线方向形成一个▶角度ω的时候，在墙上打出的就是椭圆形的光斑，椭圆的面积比圆的面积大，所以单位面积所得到的亮度就比圆形的时候弱，我们的眼睛就会感觉到暗一些。
▶我们这里作个替换，把白墙换成底片，手电筒代表从各处发出的光线，底片前面的镜头作用就是把光线“汇聚”到底片上。
底片的面积是一定的，那么从各处发出的光线到达底片的强度就随着ω的增加而减弱。
▶明白了这个例子，我们再来说相机，由于照相机镜头边角的成像光线与镜头光轴有一个较大的夹角，这是造成边角失光的主要原因。
沿着边缘光线的前进方向看光圈，由于光线与光圈所在的平面有夹角，看到的光圈是椭圆的，所以通光面积减小。
镜头光心到胶片或CCD、COMS片的边缘距离较大，同样的光圈直径到达底片CCD、COMS片的光线夹角较小，亮度必然减小。
同样道理，同样的光线偏角，对于边角光线位移就较大，等价于照在较大的面积上。
而面积是与位移的平方成正比的，所以综合上述原因，边缘亮度与光线和光轴夹角的COS值的4次方成正比。
换句话说，广角镜头边缘亮度是随着视角的变大它必然会急剧地下降，因此就产生了暗角。
幻想篇▶所以说，广角镜头边缘比中心的亮度低，是由其特性决定的，不是不受任何人为因素所转移。
其实这么一堆枯燥的光学知识，就是想说明一点，大家看事情不能老看外在表现，因为所有事物的外在表现必有其内在根源。
老说广角镜头容易出现“暗角”，边缘亮度比中心低，就像抱怨轿车不能跑沙漠或猪头肉做不出烤鸭味一样。
▶另外，像28mm、24mm这样的广角镜头很少有大于f/2.8大光圈。
为什么广角镜头比较难于把光圈做得比较大呢？因为光学工程师必须采取一些措施来改善广角镜头像场边缘的亮度。
▶还记得刚才做过的手电筒小实验，如果我们能做出这样的镜头，可把从光源发出的光线尽可能地收住，就可以把底片边缘的亮度提高。
这就需要镜头尽可能把大范围内的光线汇聚到底片上，实际的广角镜头为了多“采集”一些光线，第一组镜片的曲率都特别大，这也就是为什么广角镜头的第一片镜片总是被做得又鼓又大的原因。
▶一旦广角镜头光圈增大，大量问题都会同时出现，设计师们陷入无比复杂的均衡试题中。
你把光圈做大哪怕一点点，各种像差（球差、色差、慧差及它们各自因为不同色光，和光线角度造成的各级差异）就像被打开的潘多拉盒子，全都跑了出来。
▶要相信好的镜头设计师一定是具有艺术创作能力的人，他们会知道怎样权衡镜头之间各种复杂的要素。
只有平庸的设计师才会妄想一支“完美”的镜头。
设计师往往都比较脆弱，经常听到设计师们的无奈，他们费尽心血设计的镜头会被抱怨“哪儿都挺好，就是有暗角”或“要是UV 镜能从49mm改成46mm就好了”，更糟的是“最大光圈不够”。
设计师命真苦。
▶摄影者不能领会设计师的用心良苦，主要是因为各自摄影观念上的差异。
结论篇▶暗角给摄影者带来什么呢？暗角虽然不是很多镜头测评玩家喜欢的，但却有很多摄影师喜欢。
照片是空间平面化后的局部，我们对照片的品味一部分来自对照片里面的视觉效果，另一部分也是在想象框架以外的影像。
▶暗角也是强化被物理纪录和未被物理纪录的重要手段之一。
所以暗角的效果应该是有利用价值的，同时也是需要控制的。
另外，暗角对于管窥历史的情感表达也有很大的帮助。
因此对于能够驾驭暗角的摄影师，镜头的暗角只有好、坏的差别；对于不会用暗角的摄影师，镜头只有有暗角或没暗角的区别（或许如果他们认为有暗角的镜头就是差镜头，那样更糟）。
▶简单缩小光圈消除暗角就是正确的操作吗？显然不是。
暗角是镜头风格重要的组成部分之一，是否能够提供可控制的暗角是考验镜头成为好的镜头的因素之一。
▶实际上，摄影是很宽泛的领域，器材厂商需要提供给摄影师更丰富和有使用潜力的镜头。
我个人非常欣赏一些大口径的镜头在光圈缩小后，成像发生很大变化的风格。
这样的镜头，让摄影师可以通过不同的影像控制表达自己的主观感受。
相反，现在有些镜头炫耀自己最大光圈下和收小几档光圈一样好，我相信这是新镜头设计思路的变化，（对于特定的摄影师有用，或某些镜头格外有用，比如广角或微距镜头）并不意味我们现在的镜头能拍出比原来更好的照片。
▶纪实摄影师布列松自己是不去暗房冲印照片的，但是他会很明确要求暗房技师在他的照片上保留镜头暗角效果；欧洲大牌时尚摄影师让．洛普．谢夫（Jeanloup Sieff）曾说过，如果他的照片没有暗角，会感觉有些东西从照片的边缘溜走了；连受大众欢迎的摄影技术大师安塞．亚当斯（Ansel Adams）都一再强调，一定要在照片中保留暗角，如果没有，他甚至会在暗房冲洗照片时加入。
看样子完全没有暗角的镜头和照片并没有想象中的理想，所以暗角以后最好还是少提，就算要提，最好也提点新鲜的东西出来。
要不然很可能会被人误以为没有镜头的鉴赏能力。
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