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读瓷|玻璃白——成就了粉彩的灵动多姿

发布:2024-07-02 浏览:42

核心提示:粉彩是在五彩的基础上,借鉴珐琅彩的制作方法,在景德镇创制成功的又一釉上彩瓷新品种。初创于康熙晚年,盛烧于雍正、乾隆时期,延烧至晚清。官窑、民窑都有生产,传世品多,是清代雍正以后景德镇瓷业生产的主要品种之一。其独特之处,是在彩料中掺入了一种名为“玻璃白”的白色彩料,玻璃白中含有“砷”,具有乳浊的效果,含有玻璃白的各色彩料,由于它的不透明性,给人以一种“粉”的质感,故被称作“粉彩”。粉彩的基本制作方法是在白釉瓷器的釉面上,运用玻璃白打底再在其上面用各种彩料进行渲染、涂绘、彩绘,形成图案,然后入窑二次烧成。经过

粉彩是在五彩的基础上,借鉴珐琅彩的制作方法,在景德镇创制成功的又一釉上彩瓷新品种。
初创于康熙晚年,盛烧于雍正、乾隆时期,延烧至晚清。
官窑、民窑都有生产,传世品多,是清代雍正以后景德镇瓷业生产的主要品种之一。
其独特之处,是在彩料中掺入了一种名为“玻璃白”的白色彩料,玻璃白中含有“砷”,具有乳浊的效果,含有玻璃白的各色彩料,由于它的不透明性,给人以一种“粉”的质感,故被称作“粉彩”。
粉彩的基本制作方法是在白釉瓷器的釉面上,运用玻璃白打底再在其上面用各种彩料进行渲染、涂绘、彩绘,形成图案,然后入窑二次烧成。
经过现代陶瓷工艺科学家的研究,玻璃白在粉彩瓷器上有如下几种用法:涂粉为地:先用玻璃白在白釉瓷器上的彩绘部分打底,待干后施彩,经过稀释的彩料借助玻璃白的乳浊效果,可以形成浅淡而不透明的效果。
彩绘时借助中国国画绘画中的渲染法、没骨法等,进行洗刷、涂染,在同一色块中控制彩料浓度,从而得到不同深浅的色调变化,表现出独特的画面立体感。
这种彩绘方法,可以得到非常细微的变化,写实性极强,所绘花卉或叶面可以达到阴阳、向背、正反、翻转、仰卧等不同姿态的表现色彩和装饰效果,以达到“花有露珠、蝶有茸毛”的艺术感染力。
它大大地超过了五彩平涂的装饰效果,也有别于珐琅彩厚重浓艳的表现方式。
用玻璃白掺入彩料中,将其粉化。
粉化后的彩料可以形成浓淡、强弱的色阶,色阶增多可以使画面的色调更加丰富,如红色可以分为红、粉红、浅粉、淡粉等,绿可以分为墨绿、大绿、葱绿、浅绿、草绿等,变幻无穷。
由此粉彩瓷器的颜色也变得既多彩多姿又清丽柔和。
在绘彩后的纹饰上另涂一层玻璃白,经过700~750度的温度烘烧后,色料熔化形成玻璃质,与釉面紧密结合,呈现出晶莹剔透、光亮夺目的色彩。
玻璃白也可以作为单独的声调使用,来描绘雪景或其他需用白色表现的画面。
在釉上彩瓷中只有粉彩和珐琅彩有白彩。
从以上施彩工艺来看,粉彩瓷器具有极强的艺术表现力,比五彩更加丰富,比珐琅彩更加简单实用。
因此,在陶瓷史上雍正粉彩最为精美绮丽,随着粉彩工艺的不断成熟,至乾隆以后,无论是官窑还是民窑皆有大量生产,直至今日,传世品常见。
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