唐宋中国家具复兴阶段前序：系列开始成熟关于唐朝的家具发展概述，我在上一节已经详细的说明，这节不在叙述了，河南神曲景观景观数天的提炼，总结整理，一万多字，总结唐宋家具，特别的烧细胞，能看完着，估计是这方面的专业人士才有能力看完，因为种类繁多，如果有遗漏，敬请大家包含。
北宋皇城城门宋代是我国家具史上的重要发展时期，也是中华民族的起居方式由席地坐转变到垂足坐的重要时期。
唐和五代时，高型坐具仅限于官宦贵族等上层人家使用。
到了宋代，高型家具得到了极大发展，不仅仅是椅、凳等高型坐具，其它如高桌、高几等品种，也不断丰富，而且普及到了民间。
宋代，包括辽、金，历时三百余年。
家具的发展，可谓史无前例。
高型家具的品种基本齐全，每个品种，又是形式多样。
还创造了抽屉橱、琴桌、折叠桌、高几、交椅等新形式。
同时，可以看出着意于对家具的美化，出现了多种不同于前代的装饰手法。
如腿子上的多种变化，有马蹄脚、弯腿、高束腰、矮老、托泥下加龟脚，以及各种形式的雕花腿子等等。
宋代家具，一反唐时的浑圆与厚重，变圆形体为矩形体，继承和发展了五代的简洁与秀气，可谓明式家具高峰期的序曲。
元代立国时短，在家具上没有更大发展，大都沿袭宋代风格，只有抽屉桌是新兴家具。
故而不另立篇章、仅附于宋后。
椅扶手椅图1是高元珪墓室壁画中，墓主人所坐的扶手椅。
搭脑呈弓背形，两端出头并翘起，四腿上细下粗，坚实稳定。
如果说敦煌壁画"山林仙人"的椅子是第一把来自佛门的椅子，那么，高元畦所坐的椅子，可以说是世俗人家的第一把椅子了。
四出头靠背椅图2见于敦煌196窟，是该窟菩萨所坐的椅子。
搭脑与高元畦椅子相似，只是搭脑弯度比高元珪椅子弯度要小些。
四腿也是上细下粗，显得坚实稳定。
禅椅图3《萧翼赚兰亭图》上的禅椅图3见于唐代画家阎立本的《萧翼赚兰亭图》。
画中辨才和尚就坐在这把禅椅上。
其靠背很高，显见是用草编成。
坐部也是编织的，宽大舒适，可容盘足而坐。
图4《六尊者像》中的坐椅雕花椅图4是卢棱伽所画的《六尊者像》中的坐椅。
此椅体大、背高，装饰精美。
四条椅腿设计奇巧，雕成精细的撞钟形，数个叠落成柱而为椅腿，四腿下端，如倒扣于地上的撞铃为椅足，既美观又稳定。
搭脑与扶手出头，是翘起如仰头的四朵莲花，真可谓匠心独运，工精意巧。
圈椅此椅（图1）的椅圈由许多竖木条围成栏杆式。
每根栏杆的下端，靠座面的部位，都雕成如意形装饰。
搭脑如同二足弯曲凭几，榫接于椅圈中央，四腿雕花，腿下端是如意形脚。
椅圈两端扶手出头，并向外卷曲。
该圈椅是至今见到的第一把圈椅，其造型优美，曲线流畅，形体硕大，存有唐代遗风。
四出头靠背扶手椅图2搭脑为弓背形，两端出头，并向上翘起。
扶手两端出头，并向外卷曲。
背板是棕或藤编织成的网状靠背。
四条直腿上细下粗，这与唐代高元珪坐椅的椅腿是一样的。
此椅左右及后面有枨，这是四出头靠背扶手椅的最初形式。
图3是南唐画家王其翰在《勘书图》中所画的四出头靠背扶手椅。
搭脑是直线形，前后枨落地。
图3《勘书图》中的靠背扶手椅效果图图4韩熙载夜宴图》中的靠背椅靠背椅图4见于《韩熙载夜宴图》。
搭脑为弓背形，搭脑两端出头，并向上翘起。
顾闳中在此画卷中，共画出造型大同小异的靠背椅有五六只之多。
座部以上大致相同，座部以下略有区别，有的双枨，有的单枨，有的有踏脚枨等。
靠背椅图1是靠背椅的一种--灯挂椅。
它的搭脑两头挑出，其形状好似南方挂在灶前的油灯灯挂，由此而得名。
此椅是河北钜鹿出土的木椅实物。
历来被认为是典型的宋代风格坐椅。
两条竖柱为靠背，搭脑出头。
座面也是采用四边用框、中间镶板的作法。
前面的座面之下有牙子，椅腿下端有踏脚枨，踏脚枨下也有牙子装饰。
此椅整体比例适度，简洁挺秀。
椅子背面还书写有"崇宁三月十四日作"八个字，由此可知这是宋徽宗时的椅子。
这种造型，后世沿用数百年之久。
图1 灯挂椅图2 《孟母教子图》中教书夫子所坐的靠背椅图2也是一只靠背椅，但与众不同，它是宋画《孟母教子图》中教书夫子所坐的椅子。
座部比较宽大，靠背由两根立柱组成，搭脑不出头。
在中心两根立柱之间，加一横枨，上端好似镶板镂花。
四条腿与座面之间，均有牙条与牙头。
左右单枨，前部为踏脚枨，枨下又有牙条为饰。
这只椅子虽然宽大，但不失秀气。
四出头官帽椅顾名思义，就是言其搭脑两端出头，扶手两端也出头的靠背椅。
图3是山西大同金墓出土的坐椅。
搭脑平直出头，靠背中间为竖向木板，整个椅子全是圆材：圆腿，圆枨，圆扶手，圆搭脑。
座面很厚，座面之下有牙条。
图3 山西大同金墓出土的坐椅 类型照片四出头官帽椅复制图图4是敦煌莫高窟62窟佛光寺宋代壁画上的四出头官帽椅。
搭脑也为弓背形，两端出头上翘；但不同的是四腿之下有托泥。
带脚踏的矮靠背扶手椅这只椅子造型复杂，座部以下有一个与座面大小相同的脚踏，可以抽出在前作为脚垫，不用可以推回，放于座下。
靠背很矮，如后世玫瑰椅。
图5是宋画《十八学士图》中的坐椅。
《十八学士图》中的坐椅复原《十八学士图》中的坐椅《会昌九老图》上的圈椅 复制图圈椅图6圈椅见于南宋画家刘松年的《会昌九老图》。
它的前后腿、枨子都是比较简练的圆料，与圈靠背的用料一致。
这只椅子造型清秀不凡。
交椅由胡床发展而来，由于加了靠背和脚踏，在造型上脱离了胡床的形态，在功能上具备了椅子的特性，而列入了椅子的行列。
图7 是《清明上河图》中的交椅。
后背中间由两根曲木支撑，与搭脑的弓背形曲律相同。
圈交椅宋代也称太师椅，指的是一种后背带有荷叶托首的交椅。
据记载，是因为宋时京尹奉承秦桧，为他特制了这种椅子，时称太师椅。
图8也是一只圈交椅，是宋人《蕉荫击球图》中所绘。
靠背中央镶以雕花木板，座部是编织物。
它的圈背中央已经没有荷叶托首，形成一个圈状靠背，这已经是普及到民间的形式了。
桌方桌图1见于敦煌85窟唐代壁画《屠房图》。
画中一屠夫正在桌上切肉。
此桌四腿较粗，通体简朴，这是最普通的粗用桌子。
图2 《六尊者像》中的经桌葫芦腿桌图2也是卢棱伽的《六尊者像》中的经桌。
长方形，桌面的四边立面，均雕有花饰，桌面下有弧形牙板，四条腿中部有葫芦形装饰，在葫芦处样接四条横枨，腿下有四只葫芦形桌脚。
带托泥雕花桌图3 《六尊者像》中的花桌图3也是见于《六尊者像》。
桌为长方形，有束腰。
桌面四边立面、束腰处牙板、以及四条腿均作精细的花纹雕刻。
四腿上端有牙条装饰，形成壸门轮廓，腿下有托泥。
宽大、厚重、精致、华美，十足的唐代风格。
长桌这是敦煌473窟的唐代壁画上的家具。
桌面很长，画中近十人围坐在桌旁宴饮。
两边的长凳，与此长桌是配套家具，长度相等。
这是一种供公共场合，或为聚餐所用的长桌和长凳。
（图4）图4 唐代壁画上的长桌图5 《听琴图》中的长桌 照片带托泥长桌图5是唐代画家周昉所画的《听琴图》中的长桌。
画中原绘三四人围绕在桌的半边，可见桌体较宽大。
长桌见于《韩熙载夜宴图》。
桌面长方形，桌面与四腿交角处，有牙头装饰。
前后为单枨，左右为双枨，此桌腿直细，简洁。
（图1）图1 《韩熙载夜宴图》中的长桌图2长桌是榆林窟第38 窟五代壁画《嫁娶图》中的长桌。
图中原绘有多人围坐在桌前宴饮，这也是一种聚餐用桌。
矮桌图3是《高士图》中的家具。
桌面与腿子上端的交角处，有替木牙子装饰。
此画卷中的所有桌子，都有牙头装饰，可见这是五代时的流行式样。
高桌图1是《蚕织图》中的木桌。
桌面为长方形，圆腿，前后无枨，左右是双枨。
桌面与腿子上端，有牙子。
此桌的结构合理，比例匀称，牢固性强。
历来被公认为是宋代家具风格的代表。
图1 《蚕织图》中的木桌长桌图 2 是宋画《孟母教子图》中夫子先生所用的桌子。
前后无枨，左右是双枨，腿子上端与桌面的交角处，有牙条和牙头。
这种造型的桌子，在宋画中屡见不鲜，如《村童闹学图》里，夫子先生和玩童们所用的书桌，皆是这种式样，可见这是宋代最流行最普及的式样。
花腿桌宋代家具的装饰特点之一就是对于腿子的装饰。
从出土的实物、墓室壁画，以及宋人画中，都可见对桌腿的用心装饰，花样很多，没有定式，因此只好以花腿予以概括。
图3是《女孝经图》的桌子。
图3 《女孝经图》的桌子图 4 是辽宁朝阳金代墓墓室壁画上的方桌。
腿子更是不平凡，在横枨与桌面之间，用了两组双矮老。
腿子上饰以云纹翅子装饰。
琴桌依照古制，琴桌应是以其特殊功能要求而特意设计和制作的桌子。
它用特殊材料，形成中空的桌面，以加强共鸣和声音的扩大。
图5这只琴桌是宋徽宗赵佶所画的《听琴图》中所用的琴桌。
从画中不敢断言,它是否符合古制。
只能见其造型不似一般用桌，它的桌面狭而长，桌面下前沿有雕花板装饰。
雕花板由双横枨承托，横枨两角也有角牙，很清秀。
折叠桌这种桌是宋代的新兴家具。
看出来是由胡床演变而来。
下部就是胡床形，上面加桌面。
此桌见于山西繁峙县岩上寺金代壁画。
在岩上寺西壁之《酒楼市肆图》中，一商贩正在桌前操作，另一商贩腋下夹着一桌，桌面及工具都顶在头上，正迈步走进市场。
这种折叠桌能开能合，使用方便。
（图6）矮桌图7是金代墓室壁画上的矮桌。
它的造型别具一格。
桌体为箱形，有六只腿，前后护板上都镂以壸门轮廓，四腿之下是雕花座子。
此桌是辽宁朝阳金代墓的墓室壁画上所绘。
外形近似图 8 也是金代家具。
它是山西大同道士阎德源墓出土的炕桌。
杏木质，桌面下部的前后两面，有替木牙于为饰。
桌腿上细下粗，桌面很厚。
抽屉桌图1是元代的新兴家具，见于山西文水北峪口元代墓的墓室壁画。
桌面下有两个抽屉，抽屉面上有装饰，有拉环，三弯腿，兽蹄足。
腿子上端有花牙托角，兽蹄足下有托泥。
其造型是前代所未见的。
辽代游牧民民族壁画资料方桌方桌图2完全承袭宋代之风，桌面也是四边框，中间镶板的作法，有束腰，四腿略作彭出，直下，下端为如意形脚。
腿上部四面有单枨。
此为山西大同元代冯道真墓的墓室壁画上所绘。
与宋代方桌无多大区别。
长桌图3见于内蒙昭乌达盟赤峰县三眼井元代墓的墓室壁画。
画中原绘男女墓主人坐于桌前宴饮。
桌腿较低，四周为裹腿枨，造型比较简单。
裹腿枨也是前所未见的。
矮桌(图4)是宋代风格的延续。
桌面也是四边有框，中间镶板满雕的作法。
案板足案图1是四川万县唐墓出土的青瓷案。
案面为长方形，四边有拦水线，下有两足板状腿。
这是进餐用的食案。
板状腿在唐代可能是流行式，宋代马公显画了一幅《李翱药山问答图》，描写唐代刺史亲赴药山访道的故事。
画中惟严僧所用的案，也是板状腿。
图2就是《李翱药山问答图》画中的案，与唐墓出土的案，造型一致，只是后者没有拦水线，是一只书案。
《李翱药山问答图》《李翱药山问答图》照片曲足香案图3是西安法门寺地宫所藏的唐代素面银香案。
案面两端卷翘，两只板状腿弯成一个S形的流畅曲线，在板腿的下端，前后各有一条横枨托住板腿，好似托泥的形式，以此加固板腿。
此种弯曲的板腿形式，比较少见。
是对板足案的变化、美化与发展。
唐墓出土的翘头案照片翘头案这是唐墓出土的陶案，也是板状腿、翘头，视其造型，应是书案。
（图4）曲足案 图5是唐代王维所画的《伏生授经图》中的书案。
案面长方形，曲腿之下有横木承托。
画中伏生坐于席上（或床上）书写，此案较矮。
《伏生授经图》中的曲足案图6 《六尊者像》中的撇脚案撇脚案图6造型极为特殊。
案面两端卷起上翘，有束腰，四条腿上端彭出，顺势而下，形成四只向外撇的撇脚，腿的上端有牙条，前后有拱形花枨。
此案见于卢棱伽所画的《六尊者像》。
长案图1见于王其翰的《勘书图》。
此为士大夫所用的书案。
四条腿作云纹雕饰，与牙头连接成一体，形成云纹翅子腿、云头形脚。
《重屏会棋图》中的长案图2是周文矩的《重屏会棋图》中的家具。
此案的腿子与图1O极为相似。
四条腿有云纹牙头装饰，连到下端，形成云纹翅子腿、云纹形案脚。
此案的案面是采取四边有框、中间镶板的作法。
箱形壸门案图3是《宫乐图》中的大案。
图中原绘十数人围坐在案前，或演奏、或饮茶、或休憩。
只看此案体极易误会，会以为它是床或榻；但看到图中的使用情况，就会知它是案。
图3 《宫乐图》中的大案曲足翘头案图4是《重屏会棋图》中的书案。
画屏中绘一老者，正倚在案后的床上小憩，案上的书本正打开着。
此案两头翘起，案面与腿的上端，有云纹装饰。
足下有托泥。
此案较高，案前老者是垂足坐于案前阅读的。
长案在甘肃漳县元代汪世显家族墓中，共出土两件陶案，一件木案。
这个家族墓始于元代，止于明代，历14代，300多年。
虽然出土家具难以考证其准确年代，但就所见之三件案的造型看，可以推断为元代家具。
图1是陶案之一，为兽蹄足长案。
图 2是木案，柏木质，髹朱漆，四只圆柱腿。
案面及四腿满雕龙纹，牡丹花叶纹为地。
图3是陶案之二。
此案比较粗拙，形同三代时的俎，前后左右四腿之间，有牙板与之连成一体，每面好像整板镂成，比较古朴。
厨案元代壁画图4见于山西平定东四村元代墓的墓室壁画。
画中三人正在厨房备餐，一人手托杯盘，一人回顾，一人正操刀在案上切割，这是一幅庖厨图。
此案是厨房里的厨案，比较简单，没有花饰。
床、塌平台床这种四面平的造型，是传统的式样；但此床作了精心的雕饰。
床面的立面、四角，以及四条床腿都有雕饰。
四腿外侧是直角直线，里部是曲线，形成四只向内的花饰脚。
虽然整体看造型古老，但局部如此精心雕饰，却也显得华丽不凡，这是唐代周昉所画《习字图》中的家具。
（图1）箱式床图2见于敦煌217窟，是唐代壁画上的卧床。
床座为一箱形，四周镂出扁圆形图案为饰。
屏风床图3见于敦煌壁画，是217窟内《得医图》中的家具，也是箱形体为床座，前沿箱板上镂出三个扁圆形。
床上左右无屏，仅在后部设四扇高屏，光洁无饰。
《维摩诘像》独坐榻图4为唐代画家吴道子所画的《维摩诘像》中的坐榻。
正方形，下有托泥，共有六只腿，腿间为壸门轮廓。
这种榻是魏晋的古制。
三扇屏凤床图1是《韩熙载夜宴图》中的屏风床，三面围素屏。
前面两侧各有一块护板，此护板只有围屏一半的高度，中间留口以便上下，床上形成一个较严密的空间。
床的四腿下部有枨，并有牙板装饰。
图1 《韩熙载夜宴图》中的屏风床图2 《重屏会棋图》中的平台床平台床图2是《重屏会棋图》中的平台床。
图中原绘二人坐在此床上下棋，李璟在上方观棋。
此床简洁无饰，腿较矮。
六朝以后，床和榻有时难以区分，原因是榻体增大，已打破那"三尺五曰榻，八尺曰床"的古训，人们常常以床榻统称了。
箱形壸门床图3见于《重屏会棋图》。
此床造型与北齐《校书图》大榻相似。
"壸门"自商周出现，一直都是受欢迎的装饰，历代沿用，直至宋代还可见到壸门装饰。
在此画卷上，共画了两只壸门床，造型基本相同，只是床面作法略有不同。
围子床图1围子床是内蒙古解放营子辽墓出土的大床。
床上有栏杆、围板，四角的床栏柱，有雕饰的柱头。
床面下为长方形底座。
底座正面的床沿上，装饰八个桃形图案，内涂朱红。
围子床山西 围子床图2也是围子床，是山西大同金代道士阎德源墓出土的。
此床也有围栏，下部是四个轮形床足为底座，前后两轮有横枨连接，好似车轮。
整个床像一个流动的卧具。
可能是为了适应游牧生活而创造的。
以上两具围子床是宋代家具的新品种。
《宫沼纳凉图》局部图《槐荫消夏图》自南北朝以来，平台床一直被沿用，只是装饰历代有所不同。
前代喜用壸门轮廓，而宋代多用如意形脚，下接托泥，中间也有壸门轮廓的。
图3见于宋人画《宫沼纳凉图》上的大床，就是如意脚带托泥的平台床，中空形成壸门轮廓。
床面为四框中间镶板，四框上有绘饰。
图4也是一只平台床，但它更具宋代特点。
床面也是四框中间镶板，八只如意脚下有托泥承接，托泥之下，又有八只小足。
此床见于宋人画《槐荫消夏图》。
屏风床图5见于宋画《孝经图》。
图中原绘两个老人坐在此屏风床上。
看来这是宋代比较讲究的床。
床上设三扇屏风，床下也是如意形脚，脚下有托泥，在托泥的四角，设四个小足。
因为前后有二十只如意形腿，形成为一个箱形。
上部屏风素朴，下部床腿与脚雕饰复杂，形成对比。
床下加了小足的作法， 也就是后世,龟足的前身，这种作法具有一定的科学性，小足垫起床体，稳定又通风围子床图1见于《事林广记》。
床体很大，三面有围栏，后栏杆高，两侧栏杆低。
后面栏杆上镶板，中有镂花和卍字形卡子花装饰。
座面以下有单枨，床面与四腿接角处均有牙头装饰。
床前设脚踏凳。
图1 《事林广记》上的围子床屏风床图2是元墓出土的瓷床。
后背为三扇屏风，左右各一扇。
共五扇屏风，上面都是花饰。
床的前面和腿子都有复杂的花饰。
（见彩图）元代历史较短，家具遗物和遗迹较少，难以评估其时代风格，抽屉桌是一新兴家具而外，其他家具均是沿袭前代。
近似的宋墓之墓室壁画照片凳方凳图1见于周昉的《听琴图》。
座面是正方形，但边缘是曲线形，四条直腿的里面内缘是曲线。
两腿之间巧妙地形成一个壸门轮廓。
四腿之下作向内勾的勾脚。
月牙凳月牙凳是唐代的新兴家具，具有典型的唐代风格。
图2是唐画《挥扇仕女图》中贵族妇女所坐的月牙凳。
凳面为半圆形，四条雕花腿，腿间还坠以彩穗装饰。
与身着华丽服饰的丰满仕女形象协调一致。
图2 《挥扇仕女图》中的月牙凳图3是《捣练图》中的月牙凳。
造型与图2相似，只是腿部未作更多的雕饰；但两腿之间，也有彩绘装饰。
其座面明显为竹藤类的编织座面。
图3 《捣练图》中的月牙凳《内人双陆图》图4是《内人双陆图》中的月牙凳，造型与图2、图3相似。
可以说这是唐代月牙凳的基本造型。
月牙凳在唐画中屡屡可见，它是唐代上层人家的常用家具，也是贵族妇女的闺房必备。
月牙凳体态敦厚、装饰华丽，与丰腴的唐代贵族妇女形象非常谐合，是具有代表性的唐代家具。
方凳图1见于《水榭看凫图》，座面为正方形，四腿刻成曲线，向内弯曲，下有四只如意形脚。
­《水榭看凫图》圆凳图2见于周文矩的《宫中行乐图》，有四条向内弯曲的腿，其内侧为两个半圆弧线，外侧为一个圆弧线。
敦实、厚圆，有唐代遗风。
月牙凳月牙凳是唐代的新兴家具，也是唐代的流行式。
凡是描写贵族妇女生活的，无一不画月牙凳。
到了五代，仍然是上层人家的常用家具。
《宫中图》中的月牙凳成都王建墓石像所坐的月牙凳图3是《宫中图》中的月牙凳，与唐代月牙凳的造型大致相同。
也是刻花腿子，只是装饰简化。
图 4是成都王建墓石像所坐的月牙凳，半圆形，作云纹装饰。
方凳凳子自北魏壁画上的方凳出现以来，实物也屡有发现，隋张盛墓的瓷凳模型，两只板式腿的方凳形式是民间的通常用具。
到了唐代凳子形式增多。
宋代凳子又有了发展，造型多样。
图1是宋画《纺车图》中的方凳。
坐面与腿子都是较粗的料，可以说是断木为四足的简陋木凳，当为民间用具。
图2则完全不同，是宋画《小庭婴戏图》中的方凳。
座面是棕藤编织物，四腿之下是四只如意形脚。
显然这是一只上等人家使用的精心制作的方凳。
《纺车图》《小庭婴戏图》《西园雅集图》《妆镜图》带托泥方凳图3是宋画《西园雅集图》中的方凳。
如意形脚下有托泥，与同样造型的桌子配套使用。
图4也是一只带托泥凳子，长方形，它是宋画《妆镜图》中的长凳，在坐部的四周侧沿处都雕以花饰，很是精美。
此凳也是如意形脚下加托泥。
可见宋人喜欢如意形脚，也喜欢如意形脚下加托泥。
圆凳图5是宋画《长春百子图》中的圆凳。
四腿向内弯曲，脚似如意形向内勾起，凳面覆盖织物。
《长春百子图》中的圆凳《孝经图》中的圆凳图6是宋高宗书、马和之绘的《孝经图》中的圆凳。
腿子与脚均作精细的雕饰，圆形托泥之下，又有三瓣形小足。
这种在托泥之下又加小角足的形式，是宋代的新创造。
后世龟足当