调式是音乐中重要的一个基础知识点，一旦理解错误，会导致后面一连串的错误理解。
调式并不会分是什么乐器的调式，这一点必须记住。
调式是所有乐器，演唱，都通用的基础乐理。
调式（mode），传统概念是，若干高低不同的乐音，围绕某一有稳定感的中心音，按一定的音程关系组织在一起，成为一个有机的体系，称为调式。
但是，这样的概念看得人非常模糊。
那么我这里换一种简单的方式帮大家理解 调式 mode 到底是什么。
只要开始接触音乐的朋友都知道，我们音与音之间有 全音 和 半音 这样的音程关系。
例如 C 大调。
实际上全称应该理解为 C 调性 大调式。
就是 以 C音为主音或者轴心音，根据 全 全 半 全 全 全 半 的音程关系构建的音阶。
那么 这一串全音半音的排列顺序，我们就可以理解为 【调式】。
那么不同的全半音排列，就可以组合出不同的调式。
例如，我们常听说的 中古调式，就是重新排列这些全半音的组合来实现不同的调式。
那下面，我用 G音作为轴心音来举例说明。
第一条 伊奥里亚 Ionian调式，全半音组合是：全 全 半 全 全 全 半（就是平时接触的大调式）所以音的组合是，G A B C D E F# G第二条 多利亚 Dorian调式，全半音组合是：全 半 全 全 全 半 全所以音的组合是，G A Bb C D E F G第三条 弗里几亚 Phrygian调式，全半音组合是：半 全 全 全 半 全 全所以音的组合是，G Ab Bb C D Eb F G第四条 利底亚 Lydian调式，全半音组合是：全 全 全 半 全 全 半所以音的组合是，G A B C# D E F# G第五条 混合利底亚 Mixolydian调式，全半音组合是：全 全 半 全 全 半 全所以音的组合是，G A B C D E F G( 相当于C大调音阶，从G音开始数 )第六条 艾奥里亚 Aeolian调式，全半音组合是：全 半 全 全 半 全 全（就是 小调式）所以音的组合是，G A Bb C D Eb F G第七条 洛克里亚 Locrian调式，全半音组合是：半 全 全 半 全 全 全所以音的组合是，G Ab Bb C Db Eb F G另外，除了中古调式以外，还有我们平时会听说的 和声小调，旋律小调，都是一种调式和声小调，harmonic minor，全半音组合是：全 半 全 全 半 增二度 半如果以A作为轴心音，那么音的组合是：A B C D E F G# A旋律小调，Melody minor，全半音组合是：全 半 全 全 全 全 半但是旋律小调特殊的地方时，他的上下行是不一样的。
a旋律小调上行为：A、B、C、D、E、#F、#G、Aa旋律小调下行为：A、G、F、E、D、C、B、A还原成 A小调音阶。
另外还有其他很多不同的组合，例如 blues基础调式， blues大调式，blues小调式，bebop dorian调式，bebop lydian调式，bebop mixolydian调式，等等，还有很多其他民族音乐各自不同的调式。
这里就不详细介绍了。
那这里一定有人问，我知道这个了，那调式到底怎么用呢？这个也是一个大课题，这里暂时三五句概述一下。
以后有机会我再详细写。
就是如果我们有一个 Cmaj7 和弦。
打算给这个和弦走一段旋律，那我该用什么音阶呢？这里我们其实一般有两个选择。
Cmaj7 组成音是 C E G B 四个。
那么我们就可以有 C ionian 和 C lydian 两个音阶可以用。
C 调 ionian 调式，组出来的音阶是：C D E F G A BC调 lydian 调式，组出来的音阶是：C D E F# G A B因为，这两条音阶都包含有 C E G B 四个音，这样，在Cmaj7这个和弦之上，我可以选择其中一个音阶来构建旋律。
简单来说，可以理解为，以构建的旋律为基础，根据不同的调式组合，可以组出不同的音阶，并用于该和弦。
当然，真正在使用的时候，是要注意总体的色彩，不是说任何一个调式构建出来的音阶都好听或者适合用，这个要根据更复杂的理论以及更深的经验来分析具体该用什么。
总结，简单去理解：调式，就是 音程的不同的组合，或者是全半音的不同组合。
希望大家不要再理解错了，调式的含义。
这个真的是乐理知识中最容易被理解错的知识。