拉美最著名的两位作家，马尔克斯和略萨，都认为自己的写作深受福克纳影响。
这份受益者名单里还有奥尔罕·帕慕克、托妮·莫里森、哈维尔·马里亚斯、耶霍舒亚、莫言、余华……他们有的偏向接受福克纳对自己写作精神上的影响，有的偏向形式技巧的学习，作为黑人作家的托妮·莫里森则显然更容易看到福克纳作品中的种族关系主题。
不过也许福克纳的故事之所以有如此强的感染力，更多的还是像他在诺奖致辞说的那样：人类的内心冲突是真正且唯一值得书写的对象。
这的确也是阅读他的作品时最强烈的感受。
这冲突把人性深处的幽暗与尊严、冷漠与怜悯统统激荡起来，暴露出人类内心的真实样貌。
这大概是任何一个写作者都试图做到的。
而读者也可以照镜子一样在他的故事中看到更真实的自我，因为福克纳“一遍一遍地重复讲同一个故事，这个故事就是我自己”。
本文出自《新京报·书评周刊》7月5日专题《直面人类内心的冲突：纪念福克纳逝世60周年》的C04-C05版。
撰文 | 刘建华2022年7月6日是美国作家福克纳（1897-1962）逝世六十周年纪念日。
这位1949年度诺贝尔文学奖得主生前不曾高估过自己的成就，他常称自己“只是一个爱讲故事的农民”，希望未来人们只把他当作普通写书人来纪念，说“他写过书，然后死了”。
福克纳一生发表过二十五部作品，包括两部诗集、四部短篇小说集和十九部长篇小说。
他的创作生涯可分为早中晚三个时期，其中最可观的是中期（1929-1942）,这一时期的作品不仅数量大，十三年里推出了十一部长篇小说，而且质量高，五部公认的杰作均诞生于这一时期。
五部杰作中，概括来说，《喧哗与骚动》（1929）写种植园主家族的衰败，《我弥留之际》（1930）写穷白人的耐力，《八月之光》（1932）写种族矛盾，《押沙龙，押沙龙！》（1936）写种植园主家族的衰败与种族矛盾，《去吧，摩西》（1942）写种族矛盾、性别矛盾和人对自然的破坏。
写法上，这些作品的叙事者大多是作品里的人物,他们各自叙述的是不完整、不确切或不能完全理解的部分，这些叙述就成了寻找故事的完整性、确切性和意义的过程。
所以，除了故事本身的复杂性，福克纳作品的复杂性还表现在这些故事的叙述上。
叙述或寻找事实和意义的过程包含激烈和痛苦的探索、猜测、对话和反思，也成了非常复杂感人的故事。
《喧哗与骚动》种植园的衰败《喧哗与骚动》，作者：威廉·福克纳，译者：李文俊，版本：中信出版集团2022年7月《喧哗与骚动》是福克纳的第四部小说。
对于它的独特性，福克纳在创作时就有所意识。
他曾在一封信里写到，他正在写“一部我所读过的最该死的作品。
我不信十年内会有人出版它”。
与其前期作品相比，这部作品的一个明显特点就是广泛采用了乔伊斯式内心独白。
这一手法帮福克纳解决了前期作品里困扰他的人物刻画问题，能够直接向读者敞开人物内心，但也不得不为真实表现意识的自由流动而牺牲一些逻辑性、规范性甚至标点符号。
阅读这部作品，需要把全书四个部分读完才能大致了解它的意思。
只读第一部分或前两部分，很可能如堕五里雾中，因为这两部分的叙事者分别是只有三岁儿童智力的班吉和沉湎回忆与冥思的哈佛学生昆丁。
由务实商人杰生和第三人称叙事者叙述的三四部分相对容易一些。
所以，读此书的过程是一个由模糊到清晰的过程。
但这种清晰只是相对而言，福克纳把此书称作“最好的失败”，原因就是他无法做到完全清晰。
英文版封面。
他起初是想写一个短篇，以班吉为叙事者。
写完后觉得还有很多话没说，就先后又写了三个短篇，让昆丁、杰生和第三人称叙事者接着说。
四个短篇合在一起，就作为长篇小说发表了。
发表十五年后，他觉得还有话要说，就又写了一个附录，提供了一些必要信息和一个历时近二百五十年的背景。
这个讲了五次才基本讲清的故事，按福克纳的说法，是关于“凯蒂及其女儿这两个堕落女性的悲剧”。
凯蒂及其女儿的“堕落”主要表现在违反淑女规矩、乱交男友上，尤其是凯蒂。
怀上男友之一的孩子后，凯蒂按母亲安排嫁给了银行家之子，不久真相暴露离了婚，被迫出走，这就导致了家人的“喧哗与骚动”和家庭的进一步衰落：看重传统道德和兄妹情谊的哥哥昆丁跳河自杀；屡遭打击的父亲靠酗酒结束生命；失去银行工作机会的刻薄大弟杰生把她的女儿（小昆丁）当作报复对象；广受歧视的智障小弟班吉因失去关爱的唯一