在雕刻人物时，开脸是至关重要的环节，因为表情是决定人物神态传达的关键，直接影响着作品的整体效果。
前面我们介绍过观音的开脸方法，今天三少接着上篇文章中的作品“福寿双全”，带大家看下佛头的开脸过程。
（佛头） 先看下图，是在开脸过程中用到的雕刻工具，包括有：1#钉砣、1.5#与0.5#三角钉、2#与1.5#尖枣核、2#与1#圆枣核、2#与1.5#喇叭棒等。
关于工具的选用，和雕刻师的习惯有关，并不统一；另外，选用工具的大小，也由作品的大小而定。
所以各位在下边阅读过程中，重点体会工具使用效果，和开脸思路即可。
（开脸工具） 在上刀前，我们首先对佛头面部的几个高点要谙熟于心，在雕刻过程中不能随意减低。
一起看下图的高点标注，红点代表高点，最大的红点代表整个面部的最高点。
没有雕刻经验的朋友，触摸下自己带笑容的面部，感受下这些高点的分布情况。
（高点标注图） 好，下边我们就进入开脸介绍。
首先，夹头上装上1.5#三角钉（C3），雕刻出眼眶。
注意两个眼眶的深度要一致，同时不破坏所画的眼眶线。
（1.5#三角钉，雕刻眼眶） 然后，再用这个三角钉，确定出鼻子、上嘴唇、嘴巴的大致位置。
这个过程，注意上嘴唇要适当留宽，为牙齿雕刻 留下余量。
（五官定位） 再换用2#尖枣核，对五官大致形状进行修整，眼球、鼻梁、面颊等，注意眼球的深度要一致。
过程中，可以用铅笔对五官再次描绘，以便修整出更为协调的五官雏形。
（尖枣核、处理五官） 为处理出更为圆润富态的五官效果，换用2#圆枣核进行雕刻。
清除面部的棱角，使得面部各处过渡自然，圆润。
当然，这个过程可以结合其他型号的尖枣核、圆枣核进行灵活处理，并不固定。
（圆枣核，五官过渡） 五官雏形分布确定之后，就可以进入更为细致的雕刻定位。
比如，面颊和鼻翼的结合部，嘴角的和面部的结合部，如下图就用到了1#尖枣核进行处理。
（尖枣核与位置标注）（尖枣核处理效果） 然后，对五官再进行一次描绘定位，为进一步细琢做准备。
（细部描绘） 根据描绘效果，再用圆枣核、尖枣核对面部修整，看效果：（修整效果） 进入细琢部分，先用1#喇叭棒对眼眶和眼球轮廓进行确定，使得眼眶的阳角线清晰流畅。
（眼眶和眼球） 确定画面没有偏差的情况下，换用1#钉砣，对笔头与鼻翼、上唇与牙齿、下嘴唇内轮廓、以及眼缝进行雕刻。
见下图：（钉砣细琢） 关于下嘴唇的外轮廓，和寿桃上的麻点，都选用1#圆枣核进行处理。
这样处理下嘴唇与下巴，可以使之与面部合而不断。
一起看下初步效果图：（初步效果） 最后，对面部五官整体修整之后，就可以换用尖针对整个作品效果进行画面清理，一起看最终的雕刻效果。
（雕刻效果） 要最终达到更好的作品效果，还需在打磨阶段进行更为精细的处理，边打磨边进行微调。
开脸部分，就介绍到这里，关于打磨系列知识大家可以从历史文章中查看。
小结 佛头开脸相比于观音，要容易一些，能够抓住眼睛、嘴型和面部起伏这三个 关键 点，就能把“乐”的感觉传达出来。
当然，前提是要能将五官分布协调。
所以，学开脸，先画脸！画的出，才能雕得出；画的准，才可能雕得准。