俗话说有光才有影，因此影像的获取离不开光。
摄影就是用光来作画，所以如何利用光与影的关系来构成影像和影调，是摄影创作中的一大关键。
今天摄影君就来跟大家分享一下怎样让环境光在摄影中发挥作用。
图 6.1 相机参数:ISO 400, f/2.8, 1/3000图 6.1:我们基本可以认同模特身上的光显得既刺眼又无趣。
不论人的外表如何,不当的光线总是会让任何人显得难看。
你可能首先就会马上注意到模特右脸上(照片左侧)杂乱而多余的阴影和高光。
为什么会这样?这种刺眼、阴影边界分明的光照通常由一个比拍摄对象相对小得多的光源造成。
在这里,太阳因其距离遥远,是一个相对小的光源(CLE-1)。
因此,阳光以一个特定的角度直射而来。
阳光打在模特身上时,光线穿过她的头发,在她脸上产生了明显而又干扰的阴影。
如果光源比模特的相对大小大得多,一部分光线就会触及这些由头发产生的阴影,从而减轻或移除它们的影响。
这是因为当光源相对大得多时,光线就会从各个不同角度射来,照亮的范围就广得多。
CLE-4 关注的是周围是否有可以柔化光线的环境光修饰物。
在这里,答案是没有。
她似乎是站在一个停车场里,身边没有可以利用的墙面来从后方反射阳光到她身上。
假如有辆大的白色货车都可以充当相对大得多的光源。
图中看来也并没有多少由暗色的地面向上反射的纵向的光(CLE-5)。
高质量的控光工具的缺失使得她的眼睛陷入黑暗,而左脸也因为缺乏地面反射光而得不到足够的照明。
结合这些因素,模特头部的朝向角度是错误的。
这样的光照显得既无序又业余。
图 6.2 相机参数:ISO 200,F/2.8,1/180图 6.2 和图 6.3:重视十大环境光元素和光的五大特性,在恶劣的光照条件下你也能化腐朽为神奇,就像这组 Allison 的照片。
是什么创造了如此美好的光照效果?尽管太阳是主要光源,天花板却遮挡了阳光的直射(CLE-8)。
除了右侧以外,阳光在各个方向都被遮挡住了(CLE-1)。
干净的墙壁有着粉色调的涂面,这意味着它们成为不会产生干扰的良好拍摄背景。
然而,相比之下电梯门有着更加光滑的表面和更有意思的金属颜色,同时有着更好的反射性。
图 6.3在思考环境光时,很重要的一点是锻炼自己在观察物体时不要流于表面,而是去分辨它们拥有的光的属性。
墙面相比光滑的金属电梯门会吸收更多的光线(CLE-4)。
为了最大化利用光照的可能性,我不得不让 Allison 站在阴影之中,尽可能地靠近阴影边缘。
你能看到阴影边缘在出口标志前呈一定的角度,而 Allison 的位置尽可能地靠近光影在地面交接的位置。
这样一来就能最大化利用现有的竖向光线,给了 Allison 绝佳的从地面反射而来的填充光(CLE-6)。
她的左脸(画面右侧)明显比右脸显得亮。
这给她的脸带来了维度和深度。
从亮面到暗面的渐变也是非常平滑的。
在她站的位置有着丰富而饱和的填充光,因此基本找不到清晰的阴影了。
双眼的反光让它们看起来熠熠生辉。
图 6.4 相机参数:ISO 800, f/6.3, 1/160图 6.4:这是一幅我弟媳 Sarah 的照片,摄于我职业生涯起始的时期。
在那时,我自我感觉良好,除非去跟有经验的摄影师比较。
我注意到了光线有点不对劲,但我并不知道问题所在也不知道如何去修正。
我仍然记得我当时选择这个地点时的思考过程。
我觉得长凳是个拍摄我弟媳的聪明选择。
暗棕色的栅栏和植被也是不错的背景。
要是当时对光的特性有更深刻的理解,我就能意识到地面和背景的暗棕色吸收了大量的光线。
除此之外,地面、长凳和木栅栏都有着很重的纹理,这使它们吸收了更多的光。
这即是为何 CLE-2 关注的是环境中是否有被阳光照亮的相对平整的物体。
如果有个大型的、浅色的、光滑的墙体而不是暗色的木栅栏的话,它就能把光反射到我的拍摄对象身上了。
她身后的绿色植物实际上非常有干扰性。
通过她左前臂与长凳上的阴影和她脸上非常有干扰性的高光来判断,主要光源为从右方投来的阳光。
长凳上阴影的长度告诉我们太阳的位置是很低的,因此这张照片最有可能摄于傍晚时分。
所有的这些提示信息告诉我们当时的主要光源有着相对较低的光强。
在主要光源较弱的情形里,我们必须依靠良好的填充光来提升人像的整体光照质量。
如我之前提到的,在这种情形里,理应提供填充光的物体,比如暗色的木栅栏和地面,实际上是非常糟糕的填充光