我们在欣赏世界名画时，总是会被这些画作的神韵和绘画技巧所惊叹，特别是其中对于色彩的运用，总是给人一种说不出的神秘感，而实际上这些画作使用的一些颜料，是很难在市场上买到的，还有人为了追求某种色调去自行调配制作颜料，其中最有争议的一种颜料，即从木乃伊上提取的一种颜料：木乃伊棕，据说“肉质”越好的木乃伊，制作出来的木乃伊棕就越饱满，越有光泽，那么，都有哪些名画使用了这些颜色呢，它真的能带来意想不到的效果吗？达芬奇作品《有貂的女士》在16世纪的时候，绘画成为了当时一种主流的艺术形式，文艺复兴以后，涌现了各种流派的画家，这些画家为了追求一种带有自然光泽的褐色，采用了一种沥青色，这种颜色制作工艺很复杂，是提取自死海中的一种油性物质，很难获取，价格也很高。
死海所以，就有颜料剂师开始寻找替代的颜料，可能是突然有个异想天开的人，想试试看起来和褐色很接近的木乃伊干尸，能否提取出这种褐色，于是将木乃伊干尸切成小块，然后碾碎，和白沥青，没药（一种阿拉伯药材）混合，没想到制作出了一种非常自然，带有光泽的褐色，这就是木乃伊棕。
制作出来的木乃伊棕这种颜料具有很好的通透性，非常适合表现人物的肤色和阴影，还可以通过其它颜色的调配，绘制出各种肤色，给人以非常真实的感受。
但它的缺点也很明显，制作工艺不稳定，时间长后很容易开裂，所以如果17-18世纪的名画上，人物皮肤有开裂的现象，就有可能就是使用了木乃伊棕，因为当时这种颜料在行业内非常流行。
开裂的人物皮肤从一开始的秘密调配这种颜料，到了后来被越来越多的画家使用，索性这种颜料也就公开出售了，1712年，一家巴黎艺术品商店（Alar Mummy）正式出售这种颜料。
Alar Mummy商店18世纪也是木乃伊棕真正流行的时候，这种颜料出现在颜料画册上，可以看出，这是一种具有强烈视觉效果的棕色，适用于所有的油画，水彩画，并因其色调和质地，而受到拉斐尔前派画家的青睐。
而一些初级画家为了追求和名家一样的颜料，自然也是对这种颜料趋之若鹜了。
颜料色板上的木乃伊棕这种颜料很快就在整个欧洲大陆流行起来，一是因为和木乃伊棕色同色系的沥青色的高售价，二是因为，在当时，木乃伊实在是太好获取了。
在很多人的认知中，可能认为只有埃及法老才会被制作成木乃伊，其实不然，在埃及，人死后被制作成木乃伊，是一种风俗，稍微有点钱的人死后都被制成了木乃伊，甚至很多动物死后都被制作成了木乃伊。
动物木乃伊古埃及人认为，人死后灵魂不会消失，仍然会附着在身体上，这个时候要保证身体不腐烂，灵魂才能投胎转世。
而埃及制作木乃伊，已经有6000多年的历史了。
一具埃及木乃伊在公元7世纪的时候，阿拉伯人入侵埃及，他们在这片土地上发现了埃及人独特的入葬方式，最开始，阿拉伯人把木乃伊当做一种药品来使用，据说可以内服治疗关节炎，外敷能够止血，而且磨成粉后据说还有促进男女房事之用途，之后就开始风行欧洲。
木乃伊用药埃及当地人会以非常低的价格出售木乃伊，于是，大量的木乃伊开始被偷运到欧洲，这其中最疯狂的就是英国人，16世纪，一名叫做约翰·斯内德森（John Snaderson）的英国商人，一次性就从埃及带回了270具木乃伊，可想而知当时的疯狂程度。
商人偷运木乃伊而在木乃伊被发现还能制作成油画颜料，这种偷运的行为就越来越夸张，埃及的木乃伊数量也一直在减少，开始供不应求，很多埃及人为了牟取暴利，甚至制作了假的木乃伊，去骗取这些欧洲商人，所以在进行交易的时候，很多商人都要割开亚麻布“验货”，以免上当。
验货当木乃伊大量被制作成颜料后，一些画家开始追求这种颜料带来的“神奇效果”，那么，都有哪些名画是使用了“木乃伊棕”呢？首先，最著名的一幅应该就是法国画家德拉克罗瓦的《自由引导人民》，这是为了纪念1830年法国七月革命而画的一幅画，据说德拉克罗瓦使用了大量的木乃伊棕，来衬托画面的主基调，使之显得庄重，肃穆。
《自由引导人们》裸露上衣的自由女神和躺在地上的王宫贵族，他们的皮肤都使用了木乃伊棕来调色，只是这幅画是要表达人民的自由，但是却用死去的人民的身体来作画，两者结合在一起，有点讽刺的意味。
在法国巴黎的卢浮宫，有一副名为《厨房里》的油画，这是法国画家马丹·德罗林画于1815年的一副作品，描绘了当时巴黎市民的日常生活，在画中，两位法国妇女在做针线活，一个小孩则在地上玩篮子里的玩具，从屋内的实施可以看出，是在厨房里。
表现了一种“平静悠闲”的生活气息。
《厨房里》厨房墙壁暗褐色的基色调，烘托了窗外的蓝天，白云和绿树，让整副画面的对比度更强，厨房的生活气息扑面而来，而我们在厨房的墙面上，可以明显看到裂纹。
马丹·德罗林本身就是一位对色调有偏执追求的画家，一点点色彩的差别，都会让他感到不满，也正是如此，他才会追求木乃伊棕带来的阴影和光晕的效果，在他的多副作品里，我们都可以感受到他对色调和光影的极致追求。
马丹·德罗林另一幅作品（使用木乃伊棕）美国画家本杰明.韦斯特，供职于英国国王乔治三世，作为宫廷画家他绘制很多符合当时英国皇室品味的画作，比如这幅《艺术家和他的家人》，整副画面异常干净，人物的衣物质感出众，布料的光泽度和阴影也非常真实，这些都是木乃伊棕的功效。
木乃伊棕很好提现了衣服质感在他的自画像中，可以看到他把自己的皮肤刻画地非常有通透感，不用说，这也是木乃伊棕带来的神奇效果。
仔细观看，可以发现画作人物的额头，已经出现了细细的裂纹。
本杰明.韦斯特自画像更夸张的是，在欧洲王室收藏的画作中，他们不仅要求使用木乃伊棕，还不能使用平民制成的木乃伊，一具超过2000年历史的埃及君主木乃伊，才可以用来装饰高贵的壁画，所以一些埃及法老，和王宫贵族的木乃伊，也逃脱不了盗取和偷运的结局，以至于埃及帝王谷的几乎所有法老陵墓，都被盗掘一空。
被盗掘一空的帝王谷在卢浮宫珍藏的几千副油画中，褐色在每副作品上都有运用，除了表现人物肤色，阴影，还可以表现光晕，很难说清楚这些画作中，到底有多少使用了这种木乃伊棕。
可以想象，在16-19世纪猖獗盗取木乃伊的历史中，会有大量的作品使用木乃伊棕。
卢浮宫一名叫做罗斯蒙德.哈利的作者，在他出版的一本《画家的颜料》（Artist’s Pigments）书中，引用了一位英国画家，前往埃及的颜料收集旅程，不同于从木乃伊黑贩手中购买木乃伊原料，这名画家要亲手去寻找适合自己的原料。
《画家的颜料》于是，他在埃及当地人的指引下，来到了一处群葬墓，里面堆满了数量众多的木乃伊，这位画家在篝火的照射下，冷静地扭断这些木乃伊身体的各个部位，再把这些木乃伊干尸放进口袋，满心欢喜地带回家。
木乃伊坟墓而如今，早已经禁止木乃伊棕这种颜料出售了，因为本质上，这是一种过时的颜料研制方式，这种颜料也不够稳定，现代的的“木乃伊棕”则使用了全新的配方，使用的是赤铁矿和石英制成的铝土矿（Bauxite Mummy），这种颜色和木乃伊棕非常相近，拥有相同特性，而且还不会开裂。
现代木乃伊棕颜料虽然有了替代品，但还是有人追求这种原始的木乃伊棕带来的效果，他们用黑市上购买的木乃伊干尸，来手工研磨出“木乃伊棕”，因为自己制作颜料向来都是很多画家的独家秘籍。
自己制作的木乃伊棕一些历史学家估算，整个埃及范围内埋葬了4亿具木乃伊，包括动物木乃伊，但是不知道有多少木乃伊被制成了颜料，可以肯定数量一定很惊人，这些古埃及人本来是想着死后能够永久保存自己的躯体，等着灵魂转世，但是没想到，他们死后追求的世界，竟然是在一幅幅画布上。
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