《桑恋》第一步：白描勾画。
先写淡墨，后浓墨调整不足之处。
椒鸟为黑白色，所以白描稿的墨色要明显有距离感。
补充环境中的桑叶、桑果部分，刻画桑果时尤其要注意墨色浓淡变化，这样有利于区别熟果和嫩果的颜色不同，桑叶的嫩老形态，正侧向背，尽量多具备一些，以丰富画面。
第二步：清洗部分底色，以墨进一步晕染叶片，多位分出层次。
分染羽毛，分出多层次羽毛及鸟爪。
染眼睛时应留出高光。
以牡丹红与三绿分别整体晕染桑果，以赭石晕染叶边。
再次清洗画面，使主次虚实关系进一步明确。
第三步：将椒鸟身体中白色的羽毛提染出来，为突出头部，在提染时重点将上半身提染得更白，由此向下产生渐变，头绿跳提近景叶片，以赭石初步完成枯叶的刻画，用红紫、蓝紫、墨紫分别逐；粒加填出粒果肉，深色部分在填色时应留出高光点，局部少数果肉以白色提，对果蝇做出深入刻画，包括身上刺毛，以焦茶、三绿皴枝干。
第四步：最后整理，完成。
《凝秋》第一步：用浓墨勾画鸟的黑色部分体毛，旧居院落墙边虽以入秋仍开花的扁豆成为鸟的临时驻足的场景，扁豆上的花豆之点、藤蔓之线、阔叶之面使扁豆从形式上九很具有美感，其果实的味道更让其在实质上也很美。
第二步：以淡墨分染、晕染叶片叶茎，各叶片应根据其在画面上的位置关系确定染的主次和虚实。
在画的过程中，一旦发现染的过于均匀时就可以用清洗或其它应变方法对画面进行及时调整。
用淡墨和藤黄分别统染鸟身体上黑色和黄色部分。
牡丹红、三青分别晕染豆花，以紫色加墨皴染豆藤、豆荚，以淡墨染鸟眼，在鸟眼的上方留出高光点。
赭绿和焦茶分别晕染、分染叶片、豆荚，赭石、焦茶和淡墨分染、晕染枯叶及鸟爪，以赭石、藤黄晕染枯竹的结构，重点是竹节处，以蓝紫及蓝紫回墨分别罩染和皴染豆藤，浓墨分染鸟的羽毛。
第三步：在上一步晕染中有部分内容过于突出，因此通过清洗使部分内容虚掉，自古实处易，虚处难，在深入刻画中尤其要注重这一关系的平衡。
这一步除减弱虚处的分量外，还对鸟身体各体块部分的羽毛深入分染，以藤黄和钛白提染各自部分，提染与分染、晕染一样，应当分层次、分主次。
用钛白提染豆花。
第四步：最后整理，完成。
《捕》第一步：选择柳树作为事发环境具有合理的普遍性，不会因环境特殊而抢角，通过蝉褪壳的交代使蝉的嫩弱之势得以强化，亦使螳螂更具智慧。
蝉、螳螂以小枝配，黄雀以大枝配是通过环境来交代当前局势，采用不同的勾线法是区别不同物体质感的基本方法，树干部分就是借用山水中勾皴法完成。
第二步：藤黄晕染黄雀毛部分，并提染特黄部分，晕染螳螂身体上黄色部分，同时留出结构边线。
跳染柳叶部分以丰富叶色，再用焦茶跳染叶子及主枝干。
深入刻画明确主体，赭石加淡墨加少许绿，平涂鸟嘴、爪，水分宜少，以免产生水渍。
用赭石、焦茶和焦茶加绿分别对蝉、蝉壳、螳螂进行晕染和分染，染至蝉翼下的身体时应淡于翼外身体，以利于透明感的表现。
以墨染蝉及螳螂眼睛时留高光点，高光点的留位应予斟酌。
在用朱砂分染螳螂腹部时色不宜太重，以免影响色调的统一。
第三步：高光后面点睛，睛位既需要配合高光点位，更应与神态配合，用墨不宜太浓，以免装裱时散化，墨加牡丹红完成蝉背花纹，螳螂腿纹，以淡淡的钛白湿染三个主体周围衬提主体。
厚钛白勾提出螳螂结构边线、腿刺、触须根部、提染关节。
第四步：最后整理，完成。