经常在一些论坛、聊天群里见一些壶商带着神秘又诡异的语气不无得意地炫耀自己的原矿民国绿泥是卖了多少人情、面子、通过多么繁杂的手段、艰难万分地从一个多么位高权重的大神手里求得。
每见此景，我都知趣地退避三舍，免得挡人财路，招来血光之灾。
今日斗胆，借着古树茶的茶力，在此大放厥词一番，如有得罪——好汉饶命！有史可查，明万历十七年王世懋《窥天外乘》记载：“……官窑，我朝则专设于浮梁县之景德镇，永乐、宣德间，内府烧造，迄今为贵。
以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。
”万历十九年高濂《遵生余笺》亦有“宣窑之青乃苏渤泥青”的记载，随后的数百年，关于苏麻离青屡有著录。
著名的元青花鬼谷子下山从元代以及明洪武、永乐、宣德等中国早期青花瓷特殊的发色，并结合文献及现代化学分析可以明证——苏麻离青即是来自伊拉克萨马拉（Samarra）的钴蓝料。
苏麻离青又称苏泥麻青、苏勃泥青、苏泥勃青等，简称“苏料”，其实就是萨马拉（Samarra）的音译。
苏麻离青属低锰高铁类钴料，青花呈色浓重青翠，色性安定，因为苏麻离青含铁高而含锰量低，在适当的火候烧造下呈现出蓝宝石般的鲜艳色泽，还会出现银黑色四氧化三铁结晶斑，即“铁锈斑痕”，俗称“锡光”。
元代景德镇与明初的青花瓷，大多用它绘制花卉枝叶，明成化以后，渐被回青等代替。
回青效果紫砂壶用到的这种原料应该在清末了，当时在宜兴出土了大量的六朝青釉陶瓷，紫砂从业者们觉的如果将这个颜色放到紫砂壶上，一定会有更多的人喜欢，于是他们在段泥中加入这种颜料，使得紫砂呈现出非常靓丽的色泽效果。
然而由于这种原料比较精贵，所以在当时并未能得到推广。
直到民国后期，上海城隍庙古玩经营者，应收藏家的要求，聘请了一批丁蜀的制壶高手到上海做壶，在普通的段泥中添加了这种颜料，民国绿泥就这样在大上海诞生了。
这种泥料做的壶会呈现淡绿偏蓝的肌理效果，是仿古紫砂壶的好材料，在当时就受到了许多人的追捧。
吴云根-传炉1949年以后，紫砂进入了另一个特殊的发展时期，从1956年紫砂合作社成立，到1966年文革开始，紫砂分粗货和细货两类，粗货就是日用的普通茶壶，细货就是工艺品，当时，做的好的工手把粗工细做，一般都是出口或各家友谊商店的定货。
民国绿泥是绝对不会用于粗货的，只能用于细货，而且一定是提供给手艺特别高的人做。
吴云根-线圆到了80年代中期，由于民国绿泥壶的定量越来越大，于是，就开始用德国生产的氧化钴。
氧化钴CoO，成色为深蓝，是最稳定的呈色剂之一。
不管是重复烧，还是在任何的釉料下，它都呈现稳定的蓝色。
0.25%的氧化钴在釉中呈现出艳丽的蓝色，1%的氧化钴在釉中呈现出非常深的蓝色，氧化钴稍高于1%时，则会呈现蓝黑或黑色。
进入2000年以后，人们在添加氧化钴的同时，还会添加少量的氧化锰，铁等使紫砂表面的呈色更加丰富多彩变幻莫测。
俞国良-汉君近现代，许多大师都出过这类绿泥作品，比如吴云根，朱可心，顾景舟，蒋蓉等。
我在前面的篇章中讲过，看问题应该站在当年特定的历史背景跟社会环境下才公平，那个年代没有“化料影响健康”这类概念，所以拉大师站台来为化料壶摇旗呐喊，未免不公。
而更有一些壶商，直接化身天才判官，在没有一张实验室检测报告的情况下，直接宣判大师所用民国绿泥绿色无毒环保健康，而“不良商家”所用的民国绿泥则严重危害人体健康。
至于谁是良家、谁是无良奸商，怎么区分，凭何依据区分，天才判官们没说。
顾景舟-如意仿鼓以民国绿泥、天青泥这类名称出现的紫砂壶现在市场上可以说随处可见，并且继续消费着它们的“珍贵”和“罕见”。
我一直跟壶友说，如果真的喜欢紫砂，把注意力放在形跟工上就好，泥固然重要，但不要去过度追求“稀有品种”，因为这种追捧，很容易让你投入化料的怀抱。
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