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大家都知道明式家具怎么怎么好，但是传世的黄花梨明式家具、榉木家具真正到明代的极其稀少。
绝大部分都是清代中期，清代中晚期的制品。
就椅子来说，这次考察，被一款明末清初的苏作榉木四出头官帽椅所打动。
越看越有味道。
根据出土的明代家具样式（明器），以及明代版画推断，这类椅子年代可到明代，不会晚于清早期。
前上博馆员王正书在《明清家具鉴定》书中有所分析，可参考。
笔者拍摄于灵岩山房该四出头椅通体榉木材质，座面搭配藤编软屉，江南苏作无疑。
额脖后退到抹头三分之一处安装，不设联邦棍。
不设联邦棍是明代官帽椅的一个重要特征。
此椅整体比例协调，做工精细严谨。
扶手与搭脑均做成鳝鱼头式，四出头官帽椅在江南苏作榉木中并不常见，且精品难觅。
笔者拍摄于灵岩山房椅子整体较为窄瘦，坐面宽只有53厘米多点，而坐高有51.5厘米之多。
靠背板宽度并不大，但是显得较为宽厚，比例协调。
正面牙子采用刀牙板形式，素混面冰盘沿，整体极其简约。
笔者拍摄于灵岩山房侧视图可见靠背板整体呈C形，用料较厚，比例协调。
明清时期，江南盛产榉木，且大料多，该用料阔绰的地方用料自然阔绰。
又因造型需要，用料纤细的地方亦格外讲究。
四面牙子均采用刀牙板样式，牙头与牙条格角拼接，光素不起线条。
扶手由后向前渐变收分明显，且微微上挑，塑造出了一种舒展大方的韵味。
也许是仿生人的手臂与手掌的粗细变化。
笔者拍摄于灵岩山房搭脑是椅子最出彩最有特色的构件。
此椅搭脑整体呈牛角状，但是弧度比较柔和，两端以鳝鱼头式出头收尾。
搭脑的安装从工艺上来讲可以平装、竖装和倾斜装，此件为倾斜装。
制作难度较大，但是带来的视觉变化更加丰富，从不同视角看去，展现出由“直棍形”到“牛角形”的多层次视觉感受。
笔者拍摄于灵岩山房牙头与牙条的接合采用“背夹式”榫卯结构，且做工极其精良严密。
成品后，牙子整体抗拉扯力，抗剪力更强，确保整体结构的牢固稳定。
笔者拍摄于灵岩山房大边抹头的接合，正面看是45度格角榫攒边结构。
从底部看是大边出暗榫和夹皮与抹头齐头碰的接合方式，这也应当是早期的特征。
从各方面的榫卯结构看，此椅做工是与黄花梨工艺毫无二致，是典型上乘的苏作工手。
此次出行，还在苏州博物馆等场所见到这种形式的椅子几例，一并对比说明。
笔者拍摄于苏州博物馆笔者拍摄于苏州博物馆笔者拍摄于苏州博物馆以上三例均为苏州博物馆藏苏作榉木四出头官帽椅，应为同堂之物。
同样没有联邦棍，是年代偏早的做法。
不同的是前牙子改成直牙条券口的形式。
仔细对比，无论是工艺还是造型神韵，均不如前例。
笔者拍摄于苏州博物馆笔者拍摄于苏州博物馆笔者拍摄于苏州博物馆以上三图，是苏州博物馆展示的明代王锡爵墓出土家具明器。
这件明器家具对于明式四出头官帽椅断代判断十分重要，可作为考古研究标准器。
除了座板改成硬板外，与第一例形制完全相同。
没有联邦棍，扶手与搭脑均做鳝鱼头式出头样式，四面刀牙板式牙子，C形靠背板。
《明式家具研究》所载南京博物院张丹拍摄同形制的椅子在《明式家具研究》也著录一例。
王世襄如是说：此椅形制特大，超出一般官帽椅甚多，近似宝座。
据其尺寸，当为单独的坐具而非四件成堂。
椅为鸡翅木制，原来的藤编软屉尚存，乃南京博物院于50年代从洞庭东山征集得来的。
扶手椅有的不用联邦棍，此是实例之一。
前几个月南京博物院展出了此椅，忙于杂务未能一睹真容略有遗憾。
后续南博将建设新的家具专馆，待建成必当去参观实物。
陈虎供图修配后出现在某拍卖会上两图例，为西山怀真居陈虎老师在90年代铲地皮时在西山镇所发现。
黄花梨材质，可见当时牙子缺失，其余保存尚好，座板硬屉平装。
几经倒手后出现在国外的拍卖会上，牙子已做修配，但似乎牙子的形态比例不佳。
香港嘉木堂藏品上例为香港嘉木堂藏品，座面长宽52*51厘米，几乎正方。
座高较底，整体体量不大。
但形制与上几例，基本相同。
这类椅子，黄花梨材质的整体存世量较少，就连榉木做的上品的也难寻觅几只。
这大概与制作年代较早有关，能传世四百年左右的木质家具是很珍稀的。
据苏州地区行家介绍，品相好的榉木四出头官帽椅市价在50万元以上，且一椅难求。
大家最为熟悉的上博弯材四出头官帽椅，是清代中期的制品。
比例形态都拿捏地近乎完美，各方面符合审美规律。
细细对比二者，灵岩山房的榉木四出头官帽椅更具质朴感和体现一种洒脱舒展的神态。
论朴味与韵味，明末清初的制品更胜一筹。
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