一将别的国家或民族的诗歌等文学作品，翻译成中国古典文学形式，这个传统由来已久。
专业人士在纸上经常干过，非专业的网友在网上也经常干过。
例如，西藏六世达赖喇嘛仓央嘉措的情诗，就被从藏文翻译成多种版本的五古、七古或七绝；智利当代著名诗人巴勃鲁·聂鲁达的诗歌，也被人这样翻译过。
在网上浏览到一个关于诗歌英翻汉的帖子，内容好像几年前就有过不同版本，不过最近有点重新热起来的感觉。
帖子中，各路高手将一首英文小诗翻译成多种文体，最具代表性的有普通版、文艺版、诗经版、离骚版、七言绝句版、七律压轴版等等，被戏称为“神翻译”。
请让我们一路慢慢欣赏下去。
诗歌【原文】：You say that you love rain,but you open your umbrella when it rains.You say that you love the sun,but you find a shadow spot when the sun shines.You say that you love the wind,but you close your windows when wind blows.This is why I am afraid,you say that you love me too.译一（普通版）你说你爱雨，/但当细雨飘洒时你却撑开了伞；你说你爱太阳，/但当它当空时你却看见了阳光下的暗影；你说你爱风，/但当它轻拂时你却紧紧地关上了自己的窗子；你说你也爱我，/而我却为此烦忧。
译二(文艺版)：你说烟雨微芒，兰亭远望；后来轻揽婆娑，深遮霓裳。
你说春光烂漫，绿袖红香；后来内掩西楼，静立卿旁。
你说软风轻拂，醉卧思量；后来紧掩门窗，漫帐成殇。
你说情丝柔肠，如何相忘；我却眼波微转，兀自成霜。
译三(诗经版)：子言慕雨，启伞避之。
子言好阳，寻荫拒之。
子言喜风，阖户离之。
子言偕老，吾所畏之。
译四（离骚版）：君乐雨兮启伞枝，君乐昼兮林蔽日，君乐风兮栏帐起，君乐吾兮吾心噬。
译五(七言绝句版)：恋雨却怕绣衣湿，喜日偏向树下倚。
欲风总把绮窗关，叫奴如何心付伊。
译六(七律压轴版)：江南三月雨微茫，罗伞叠烟湿幽香。
夏日微醺正可人，却傍佳木趁荫涼。
霜风清和更初霁，轻蹙蛾眉锁朱窗。
怜卿一片相思意，尤恐流年拆鸳鸯。
二翻译的原则是“信、达、雅”。
信是准确性，落实到字词要准确无误；达是直观性，切忌词不达意，要表达出作者的真实观点；雅是文学性，在信和达的基础上，力求语句、文章的优美。
对上述英文诗歌的原文未做考证，如同它的译一（普通版）那样，中规中矩、周周正正，文字直白浅显，但诗歌的意象清晰，诗味绵密悠长，能够引起读者情感上的共鸣。
译二(文艺版)，文字优美婉约，内容有所扩充，丰富了情节，不足之处在于第二行与第三行的结语，“静立卿旁”游离原诗内容，是本来没有的事；“漫帐成殇”语句不通，“殇”，本义是未成年而死或为国战死者（如国殇），现代新解有“悲伤、伤感”之意，总觉得不伦不类，亦如“明日黄花”与“昨日黄花”之争扯不清了。
译三(诗经版)和译四（离骚版），内容严格遵照英文原诗，译文形式也基本符合想要表现的文体要求。
后者将窗户改译成栏帐，有生造之嫌疑。
译五(七言绝句版)和译六(七律压轴版)，读到这里，我和我的小伙伴们都惊呆了。
七言绝句简称七绝，和七律（七言律诗）都属于近体诗，另外同属于近体诗的还有五绝和五律。
近体诗是相对于古体诗（分为五言古诗、七言古诗、杂言古诗）而言的，有严格的平仄、粘对、韵式等规定。
译五中，既无七绝句中的平仄声交错，也无句与句之间规定的相对、相粘，最好玩的是第一、二句“恋雨却怕绣衣湿，喜日偏向树下倚”，除了“衣”和“偏”两个字是平声，其余十二个字全是仄声，读起来拗口。
译六中，除了译五的毛病，还有个最大的毛病，就是缺少了两个对仗联句。
从形式上说，这两首诗歌都只能算是古体诗，从内容上说，这两首诗歌都完整准确表达了原诗的意思，译五算是直译，译六算是意译。
总体来说，一、三、五体现了信，四体现了达，二、七体现了雅。
我个人偏好译二和译六。
三现在我们再回过头来读一读原诗，这首英文小诗两句为一节，共分为四小节。
从每小节内容来看是铺陈白描且转折（赋）；从各小节句式来看是反复、排比（兴）；从全篇篇章来看，前三小节是并立分述，第四小节是总合陈述（比兴）。
总之是综合运用赋、比、兴的修辞手法，既直白而又不失委婉的表达出欲言之心声。
我们再看译诗中主人公的身份，三、四、五是女性身份，二、六是男性身份，那么原诗和译一中主人公的身份是男是女呢，我们且用“有道”来硬译：你说你喜欢雨，/但下雨时你打开你的雨伞。
你说你喜欢太阳，/但是你当太阳照耀时找一个影子的地方。
你说你喜欢风，/但当风吹你闭上你的窗户。
这就是为什么我害怕，/你说你也爱我。
在这里，我更愿意把诗中的主人公当作一个心思细密的热恋中的女性。
三个“你说”的反复，既像是喃喃自语，又像是与对方娇羞追问。
同时，既是描写自然界的雨、太阳、风，也是女主人公的自比，形式并立，意象递进，春雨如愁的缠绵，夏日炎炎的浓烈，秋风凄凄的哀怨……在这漫长的过程中，男主人公既有三个顺次的“喜欢”，同时又是三个“但……”的转折，表现了对女主人公热恋的态度，既有热烈的回应和向往，又有内在、隐约的担忧。
男主人公的迟疑和犹豫，从而引发女主人公吐露最终的心声：“这就是为什么我害怕，你说你也爱我。
”不是不愿听到“我爱你”三个字，而是害怕“但是”两个字，更有它后面的节外生枝。
这一对痴男怨女不是不爱，是担心这份浓烈的爱会失去，因为人世间的种种干扰。
难道这便是传说中的患得患失么，距离？门第？抑或不自由之身？四前文中，译六作为压轴版，但却不是七律，近体诗有严格的平仄、粘对、韵式、对仗等规定，布局还要讲究所谓的“起承转合”，一时技痒，只好貂尾续狗呵：春愁漠漠生春雨，飘向江南伞不通。
妾意渐成三夏日，君身何避九原丛?泪依楚岭新斑竹，恨闭蕉窗残叶风。
千种相思也如梦，天涯相隔永难逢。
五在帖子转载传播中，不仅内容，还有其中的两个标题引起我的兴趣，就是“神翻译，中文之美难以言喻”和“汉语之美，令我无法用汉语形容它的美！”原帖在结论中写道：“汉语之美，是夜空中那一片冰月，清淡而艳丽……汉语之美，是汪洋国那一掬清水，透明而沉重……汉语之美，是群山中的珠穆朗玛，稳重而脱俗……”汉语是我的母语，对于上面这些赞美词句，我百分百认同。
我只是想说，大多数语言，在千百年的流传中永不磨灭，一定都有着博大精深的内涵，例如英语，不仅产生过莎士比亚优美动人的十四行诗，也产生过令某主持人恼羞成猪的英雄双行体，哪怕是英语的绕口令，它的音韵和节奏也会令小伙伴们舞之蹈之、歌之咏之的。
原帖在结论中还写道：“夜阑人静，独守一隅，指尖轻轻划过泛黄的纸页，洁白的思绪便展开了使般的翅膀，在汉语中方块字里飞翔。
此时，仅需一杯清茶，伴着书香流入心田，就可以领略到汉语的无穷魅力……”对于这些感悟，我同样百分百认同。
但是，当我想到极品网友对唐诗宋词的总结，我和我的小伙伴们又笑了。
唐诗基本可以总结为：田园有宅男，边塞多愤青。
咏古伤不起，送别满基情。
宋词基本可以总结为这八句话：小资喝花酒，老兵坐床头。
知青咏古自助游，皇上宫中愁。
剩女宅家里，萝莉嫁王侯。
名媛丈夫死得早，美眉在青楼。
调侃归调侃，热爱汉语的心是万古不变的，只是想辩明世界上所有的语言都是人类智慧结晶的一部分，互有长短处各有优缺点。
汉字有偏旁部首，可以见字辨义，英语单词其实也有前缀、后缀和拉丁语词干，同样可以见词辨义的。
记得很久以前，某人夸耀汉语的美妙，大意说看到“玫瑰”两字，仿佛会看到嫣红嗅到芬芳，云云，我倒想反问一句，难道英国长毛女人念到“rose”的时候，不是会看到嫣红嗅到芬芳，而是会不由自主怀念死去的秦始皇么？欢迎大家发挥自己的聪明才智，创作出属于自己的惊艳版本。