年前已接到《新音响》杂志关于“经典器材”的稿约，当时欣然应允，但到准备动笔之际，却一时难以下笔。
在音响的历史长河中，一时闪亮的明星产品不断出现，很多轰动一时，很多数十年前的二手古董器材现今仍是二手市场的宠儿，该如何选择呢？最后，我决定选取那些不但当年有着巨大影响力，而且能保留原型产品血统前提下继续生产至今的器材。
当然，那些品牌几经易手，实则“借尸还魂”，徒有其名的复刻产品就不在此列。
第1件：天朗AUTOGRAPH扬声器我心目中首选的经典器材是天朗AUTOGRAPH扬声器，世界著名的天朗(Tannoy)扬声器制造厂从1926年创业至今已有七十二年的历史。
创始的时候，天朗最早是从生产收音机用的整流器，到1930年前后开始转向生产喇叭，一个大型的流动马戏团演出需要一套能发出巨大声响而又不刺耳的音响系统，天朗(Tannoy)获得了这张订单并由此成名，由此以后就一直以制造高品质的PA喇叭和录音室监听喇叭驰名，英国的议院，DECCA的录音室都采用天朗的扬声器。
到1954年，天朗开始加入HIFI市场，而第一件产品就是AUTOGRAPH。
产品定位于高端市场，天朗希望开发出一对能发挥出当时15吋同轴单元最大性能的扬声器，于是一边设计出高频延伸比上一代“黑头”更出色的“银头”（承载功率25W RMS），另外还为这个同轴单元设计了结构非常复杂的背负载迷路箱体，并做成三角形箱体，利用墙角增强低音。
也就是在一个磁路中，利用低音单元作为高音单元的号角，高音后置修正相位，然后箱体作为中低音的背负载号角，最后还利用墙角加强低音，把一个磁路的性能发挥到极致，效率达到惊人的98dB!这个产品推出后获得了巨大的成功，备受赞誉，产品一直生产到1974年。
期间天朗先后推出了承载功率越来越高的“红头”（1958年，承载功率50W RMS），“金头”（1967年，承载功率60W RMS，灵敏度有所下降），悬挂则一直保持使用纸边。
这对巨大的扬声器当时因为箱体制作复杂，成本昂贵，价格居高不下，普通消费者难以承受，厂家推出过出售单元，分音器连同箱体图纸的DIY套件。
时至今日，仍有能力的发烧友，以高价购得二手古董单元分音器，按原厂图纸制作箱体的，以期再现这对传奇音箱的神韵。
在停产了25年后（即2000年），由于市场上呼声，天朗限量复刻生产了Autograph。
复刻的经典扬声器被叫作Autograph Millennium，大体上仍然忠于原著，但在一些地方作出了改良，以配合现代的要求。
音箱后更刻有设计师，Tannoy创办人 Guy R. Fountain的签名以示正统。
难以想象1954年的设计可以维持这么持久的生命力。
有幸欣赏过这对巨大的喇叭，搭配的是NAGARA全套旗舰胆机，印象非常深刻，声音宽松但不失细致，保持了良好活生感，音场宽广宏伟。
可惜这批限量的复刻版只有极少数进入国内市场，而且目前也已经停产并售罄，国内发烧友能亲耳听到的机会很少。
希望这对传奇音箱还能有机会再次重现，让更多发烧友可以体验AUTOGRAPH的传奇喇叭魅力。
第2件：QUAD静电扬声器与GUADII胆机英国音响名牌Quad（国都）是在上世纪三十年代中期，准确地说是1936年诞生于伦敦的。
其最早期从事变压器制造，随后才进入放大器及扬声器生产领域。
品牌的四个字母是Quality Unit Amplifier Domestic的缩写，意为“优质的家用放大器”。
公司创始人Peter Walker在欧洲乃至世界音响界都是一位传奇人物。
他的产品获奖无数，1978年英国政府将英女皇技术成就大奖颁发给它，这是目前为止唯一一次将技术成就大奖颁发给一家音响公司。
而他设计最著名的扬声器莫过于他1957年推出的静电扬声器ESL-57，产品推出时，他更首创请来乐团现场演出和ESL-57比较，轰动一时。
ESL-57是如此成功，这个型号一直延续生产到1985年。
下一代产品ESL-63一直到1981年才推出市场，因为研发是从1963年开始，所以型号定为63。
ESL-63改良是用Delay Line Concentrate Ring设计方式,刻意地把电极布置成同心圆的形状,这些同心圆由内向外安排了非常短的时间延迟,让电极动作时间由内向外有一个微小时间差，使平板静电振膜成为“点声源”。
ESL-63一直延续生产到20世纪末，才推出了改良型号988和更大型的989并延续至今。
新型号在维持声音特性之余，加入可调整仰角的底座，在防尘和防潮方面达到前所未有的完善,因此在使用上已经没有困扰。
QUAD的另一款长寿产品无疑是使用4支KT66的胆机后级QUADII，这款胆机最初在单声道时代1952年投产，由于使用了体积很小的变压器，这款胆机无论功率体积都不太起眼，驱动现代较低灵敏度的动圈喇叭会乏力，但它推出后持续长达20多年生产周期，14万部的销量却足以说明这是一台深得消费者欢迎的好胆机。
近年，QUAD又恢复生产了这部机器，依旧是节制的外观，依旧没有强大的驱动力，依旧是保守的技术指标，但优美的音色，丰富的乐感仍让很多现代发烧友仍乐意掏腰包，产品生命力的顽强令人赞叹。
QUAD II玩家要注意的是，这部机器因为变压器做得比较保守，声音有点偏软，如果试图更换胆管提升性能，使用了功率较大的胆管时会有“烧牛”的风险。
2003年12月10日，QUAD创始人Peter Walker平静地逝世，享年87岁。
两天后，Quad官方网站向全世界发布了这一令人伤感的消息。
虽然QUAD的品牌已经易主，但一定有发烧友会继续支持Peter Walker的产品理念。
第3件：BBC监听系列扬声器英国广播公司（BBC）在七十年代初“升级改造”录音设备，需要新的监听用的音箱，设计这一代音箱的任务由Spencer Hughes和Dudley Harwood负责。
四家公司（Spendor、KEF、Rogers、Harbeth）都参与了这一系列音箱的生产过程，负责不同的产品型号和环节。
这些公司后来各自推出了很多不同型号的自家品牌的产品，其中包括销量巨大的LS3/5A。
这几家都强调自己的“BBC监听音箱”血统，那么BBC监听当年是什么标准呢？BBC是一个广播公司，所以当年制定的标准是以FM立体声广播的技术指标为前提，高频只达到14KHz，当时设计要求实际上是突出语音还原的真切，兼顾古典音乐；在频宽和动态范围上没有刻意要求，甚至在实际应用时不考虑立体声播出，经常用单只音箱！在这个看起来并不发烧的指标内（尤其到现今数码时代，器材的频宽动态早已大幅提升），牺牲高频延伸，牺牲低频下潜的BBC系列的扬声器为什么在市场上还有大量的忠实支持者？Spencer Hughes和Dudley Harwood“调声”的功力无疑是关键所在，在有限甚至节俭的单元箱体成本投入前提下，取舍有道，把中频质感发挥到极致。
设计者之一Harwood后来创办的公司是Harbeth，Harwood深知14K的高频延伸标准不能满足用家需要，开发出Harbeth，其特点是保留原有BBC系中低频特点前提下改善了高频延伸，九十年代初，BBC公布了自家的最后一个音箱设计，用Dyna单元的5/12。
Harbeth不失时机，第一时间获得生产许可，进一步巩固了“BBC正统”的形象。
另一个设计者Spencer Hughes所创立的品牌是Spendor，一直以来，Spendor较为“守旧”，仍比较坚持以70年代初的老BBC监听风格来开发产品，后来推出了至今仍在生产的包括SP100这些维持旧传统风格的型号。
时至今日，仍有大批低调的古典音乐爱好者是这个品牌的忠实粉丝。
Roges当年是BBC系列常用的透明盘中低音单元的生产商，KEF则是著名的3/5单元的承制厂家，这两家最终走向不同的发展方向。
KEF最近推出了使用同轴单元LS50向旧时代致敬。
其实到90年代，BBC已经因应数码时代，全面采用了现代风格的监听喇叭，现在的BBC声早已经不是旧有的风格，但传统BBC系列的特有迷人魅力无疑还将会得到延续。
提及BBC监听，还得提及的一个相关品牌ATC。
GOODMAN当年也参与了BBC的LS3/5A监听音箱方案的竞争，但GOODMAN坚持尽可能保留动态理念的产品，并没有得到BBC方面的支持。
原理不难推测，LS3/5A设计要求是小型移动监听用，在比较嘈杂又经常不能用大声压播放的移动监听环境下，保留动态反而意味着听不清弱音。
身为爵士乐钢琴家的总工程师Billy Woodman坚持重现现场声压的理念，离开GOODMAN创办了ATC，开发出可以发出巨大声压的著名的馒头中音，以期尽可能保留动态，形成了不同于传统BBC体系的监听风格，但早期高音还是70年代初立体声广播标准的14KHz（早期BBC监听标准）。
市场证明他的理念是对的，有馒头中音的ATC的监听喇叭仍是世界上很多现代专业录音室的主力监听喇叭，而老BBC系品牌则基本已经退出了专业监听市场。
第4件：SME3009（3012）唱臂这又是一款生命力顽强的神奇产品，第一代SME唱臂诞生于1959年，立体声黑胶唱片刚刚面世的时候，后续产品居然没有停产过，一直延续生产至今，而且结构上仍沿用早期架构基本设计不变，绝对是音响史上的奇迹。
SME公司创办于1946年，原本是一家精密机械加工公司，开始时帮一些音响厂家加工精密金属原件，到1959年，正式推出自己品牌的器材SME3009（3012）唱臂，并延续生产今。
静态平衡装置（Static Balance），抗侧滑装置，针压可调整装置，防共振设计，这些都成为后来转轴唱臂的必备元素，说SME唱臂确立了立体声转轴唱臂的设计规范绝对不是夸大之辞。
SME3009（3012）经历了LP唱片立体声时代开始的黄金年代，又经历了LP被CD取代退出主流市场的低谷期，到如今黑胶回潮，依旧还是市场一线主流产品。
时至今日，SME3009还是唯一一支被大都会博物馆收藏的唱臂。
虽然在性能上，SME3009（3012）已经有点落后，声音也嫌过于保守，但SME3009（3012）凭借稳定中庸的表现，多年来一直是多数黑胶压片厂和唱头生产厂家的标配参考工具，经典地位不可思议地完全不可动摇。
第5件：LINN12黑胶转盘简洁的实木框架，紧凑低调的外形，三点弹簧避震，金宝轴承唱臂，不变的LINN12型号。
从1972年诞生到现在，LINN12仍是很大一部分黑胶玩家脑海中黑胶转盘的标准形象。
在20世纪70年代早期，由于政府粗暴的经济政策，英国的专业音响生产厂家受到了不小的打击，一些著名的厂家（如Rogers、Armstrong、Lustraphone等等）都日渐衰微，剩下的少数幸存者也面临了严重的问题。
这种情况造成了当时大量的日本音响产品拥入英国音响市场。
而当时外观时尚，使用硬避震，石英锁相转速稳定的日系直驱唱盘成为市场主流。
Linn Sondek LP12转盘逆流而上，坚持使用三点弹簧悬浮避震，皮带带动，单点支撑低摩擦轴承。
产品推出后，创始人Ivor Tiefenbrun把握每一个音响展览的机会亲自上阵示范，告诉大家即使是相同的唱头与唱臂，装在当时流行的日本直驱马达唱盘上播放，与装在Linn Sondek LP12上播放，音效就真的是天差地远。
产品一经推出就获得了巨大的成功，多年来长盛不衰。
Ivor Tiefenbrun在维持LINN12基本架构不变的前提下，一直坚持改良产品，每一次改进都伴随着产品的升价，这个转盘已经成为奢侈品，不但如此，神奇地带动了LINN12在二手市场上的水涨船高。
漫长的产品生命周期里，外观结构看来很简单的LINN12见证了很多竞争产品的兴衰。
其中最有趣的是由于黑胶退出市场主流，LINN因应市场趋势，自家推出了当时市面售价最昂贵的单体CD机LINN20，然后在各地音响展与LINN12同台巡演，轰动一时，但最终的结果却大出意料，大约同期的25周年纪念版的销量大涨，LINN20的销售则不温不火，如今早已停产退出了市场。
不知不觉间，Linn Sondek LP12已经45周年，不可思议的神奇产品。
除了上面提到的，心目中有资格入选的经典产品还有好几款黑胶唱头。
40年代就生产出第一代MC唱头的高度风Ortofon，它家的SPU唱头这么多年一直维持在产品目录内，变化的是唱头壳的外型，针尖的形状。
还有天龙Denon在1963年推出的DL-103MC唱头，十字线圈架一经定型就坚持到如今，期间从来不缺坚定的支持者。
同样创始于60年代，日本传统工匠精神的代表光悦唱头，一直坚持每只唱头亲自手工装配检测，到如今仍是市场宠儿，长期现身于各种顶级HIFI器材榜单。
回顾这些经历了市场长时间洗礼，一直能维持产品生命力，历久尝新的器材，每当看到这些有“文物”即视感的在产器材，总是会让人心生敬意。
这些产品都有某种相似的声音特质，尽管性能与指标一早已被超越了，但依旧在消费市场上牢固地占有一席之地。
那些当初这些产品在市场上的竞争者，那些标榜性能与技术指标的明星产品，经历数十年的市场洗礼，还有那些在持续生产？本人并不排斥高科技产品，而且非常重视音响产品的技术指标，但科技以人为本，音响器材是不是也应该以音乐为本？欣赏这些经典器材重播的音乐，在美妙迷人的乐声中，相信我们会得到启发。
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