#头条文章养成计划#大胆、随意、率性、自然、亲切、抽象，这是朝鲜王朝（1392 ~ 1910）前200年生产的一种引人注目的陶瓷器——粉青沙器。
奇怪的是，这种器物在当时并没有一个指定的名称，至少从同时代文献中没有出现过它的情况来看是这样的。
日本帝国主义统治时期，日本学者称之为“三岛手”，因其镶嵌的纹样相类于江户时代三岛历的文字而得此名。
20世纪三十年代韩国第一位美术史学家高裕燮将其命名为“粉饰灰青沙器”，“粉青沙器”一名由此而来。
我们今天所知的粉青沙器就是这样一种在灰色或青灰色的胎土上用化妆土粉饰后施以釉料烧制而成的陶瓷器。
这种白化妆技法，非厚涂，往往只抹薄薄一层。
这一手法最初是为遮掩素胎之色而创，故有“化妆”之意。
粉青沙器的原材料和装饰很大程度上都归功于前高丽王朝（918-1392）青瓷传统。
粉青沙器的粘土和釉基本上与青瓷相似，但加工和精炼程度较低。
如果说高丽青瓷是古典优雅的象征，那么粉青沙器则是实验精神的象征。
高丽青瓷透着贵族的色调，虽能感受到高贵的气品，却难免流于纤弱。
而粉青沙器风格回归朴野，彰显民器之野趣，更率性自由，带着自然的风雅，拥有更深阔的美。
粉青沙器具有鲜明的地域特色。
在庆尚道制作的粉青沙器中，最具代表性的是图案整齐、清晰的镶嵌和印花装饰。
相比之下，全罗南道的粉青沙器通常是剔花或线刻技法，这种设计更自由，更具创造性。
而忠清南道公州市鸡龙山的窑址则以铁画粉青沙器而闻名。
大胆的铁棕色与白色衬底的色调对比令人惊叹。
镂刻或铁画的“图画”往往是异想天开、令人回味的；无论是具象的还是抽象的，它们在视觉上总是那么的引人注目的。
粉青沙器始于高丽时代末期，成形于李朝时期。
到16世纪末，逐渐被瓷器所取代，随着1592年至1598年日本侵略朝鲜，粉青沙器发展被终结。
17世纪，被摧毁的朝鲜陶瓷工业重建时，只恢复了部分瓷器生产。
今天，日本和韩国的当代陶艺家都在重新审视并转向古老的粉青沙器制作，重新发现其现代美学。