#来点儿干货#北京的四合院确实是四九城的一道别样风景。
在那幽静的胡同里，纵横的灰墙中，绿树掩映、雕砖起脊的门洞里朱门常闭。
让许多初来北京的人，感到无比清幽神秘。
四合院的形成北京的四合院，是随着帝都的兴建而逐渐形成的。
元代的大都城，是现在北京城的前身，城内的布局是经过周密规划而制定的。
全城共有南北干道和东西干道各九条，在纵横交织的干道之间，又以东西向并排的胡同为主，胡同之间都有一定的间距。
这样的划分使全城成为棋盘状，整齐有序。
元大都城平面图大都城建成之初，元政府决定从旧城（金中都）迁徙部分居民充实新城，并规定“旧城居民之迁京者，以资高（富户）及居职（官吏）者为先，乃定制以地八亩为一分，其或地过八亩及力不能作室者，皆不得冒据，听民作室”。
根据八亩为一分的划分法，按当时胡同与胡同的间距，每一分的院落，大体呈一长方形。
元代居民住宅的布置和结构，从解放后发现的后英房元代遗址来看，当时的主房是坐北朝南、并有东西旁房，院落很大，这种布局是适应北京的气候环境的。
北京冬季气候寒冷，坐北朝南，既可防御北风，又可多得日照。
后英房元代遗址元代这种长方形坐北朝南的院落，奠定了后来四合院的雏形。
明成祖定都北京以后，在营建宫城和皇城的同时，大批的王府和府邸也相继建成，亲王、勋戚、宦官、官僚都有了宅院。
由于连年战事，城内人口稀少、市井萧条，为了充实京城便从江南和山西等地，移来大批巨商富户，他们也修建了大批宅院。
明王朝是一个极端专制的中央集权制的政权，最高掌权者就是皇帝，皇帝以下王公大臣，官吏庶民，等级分明。
明代北京紫禁城图除皇宫的紫禁城外，北京城内的住宅，都要遵从严格的等级制度。
据《明史》记载：“一品二品厅堂五间九架，三品至五品厅堂五间七架，六品至九品厅堂三间七架。
不许在宅前后左右多占地构亭馆，开池塘”，“居民庐舍不过三间五架，不许用斗拱，饰彩色”。
在北京城内皇帝一家住的紫禁城是全城的中心；在居民住宅内则是以家长居住的北房为全院的中心，配以子女住的东西厢房，逐渐形成四合院这种基本型式。
它的特点是：内外有别，尊卑有序，讲究对称，与外隔绝，自有天地。
《旧都文物略》有这样的记载：“内城房式异于外城，外城式近南方，庭宇湫隘，内城则院落宽阔，屋宇高宏，门或三间或一间，巍峨华焕。
二门以内必有听事，听事后必有三门，始至上房。
听事上房之巨者，至如殿宇，上房东西必有套房名曰耳房。
左右东西厢必三间，亦有耳房，名曰盝（音黎）顶。
其式全仿府邸为之。
”不难看出，北京四合院的形成始于明代权贵，清代加以发展，遂成为四合院的早期形式。
标准的四合院北京人说四合院是一个泛称，细分起来，有大四合院、小四合院、假四合院、三合院等。
以坐北朝南的上房为主，面对间数和北房相等的南房，配以相对称的东西厢房，庭院不大，院东南角有黑漆的如意大门，这就是北京的小四合院。
如果建地面积稍窄，正房和南房之外，院内只够建一侧厢房，为凑成四合院的格局，另一侧也盖有门窗的房。
但房的进深很浅，不宜住人，仅作杂用。
从外表上看也成四合院，这叫假四合院。
如只有北房和东西厢房，小门楼修正院南墙的东南角上，这就是三合院。
假四合院和三合院，就北京人来说，都是不够格局的。
最典型的也最能代表北京四合院情趣的是大四合院。
这种标准型的大四合院，一般都是坐落在东西向胡同的路北（也有小部分在路南）。
临街五间南房，靠门洞一间是门房，它的门开在门洞里，门洞建在高台阶上，位于全院的东南角。
这里边大有讲究。
按八卦的方位，西北为乾，东南为坤，乾坤都是最吉利的方位，取其吉祥顺利，便把大门设在院的乾位或坤位，即院在路北，大门就设在东南角，院在路南，大门就设在西北角。
被认为凶方的西南角，便成了杂屋或厕所的所在。
广亮大门大门多为广亮大门，石鼓门枕。
门口是砖雕墙面，进大门迎面是依扶厢房山墙的影壁。
影壁表面用清水砌水磨砖，加以线角、雕花、图案、福禧字等装饰，影壁前或有石台，摆两盆大夹竹桃，显得格外雅致。
影壁折西为绿油漆红斗方的四扇屏门。
进入屏门就是外院。
外院呈长条形，以门洞西的三间南房为主，中间开门，多为一明两暗，作为客厅或书房。
在南房最西一间的窗外，也有四扇绿油漆红斗方的屏门和东西的屏门相对称，屏门里另成一个见方小院。
外院和里院以中门院墙相隔，一般客人只能到外院客厅，里院则非请莫入。
中门设在全院的中轴线上，常为垂花门，垂花门檐柱不落地，悬在中柱穿枋上，下端刻有花瓣连珠等富丽木雕，顶部常用勾连搭式或两卷棚相连，形体华美，是全院最醒目的地方。
垂花门垂花门左右为磨砖清水墙，进垂花门又是四扇屏门挡住视线，使人看不到院内的活动。
屏门平时不开，逢年过节或吉庆喜日才开此门。
抄手廊i左右有包绕庭院至北房的走廊，即所谓“抄手廊”，里院的北房为正房，中间三间，结构高大，多为七架。
左右各有耳房一间，有门与正房相通，即所谓“三间二耳”，是长辈居住的地方。
东西有对称的厢房各三间，结构略低于正房，是晚辈居住的地方。
在东西厢房的北端，和正房东西山墙相对处，又各有短墙相隔，墙中开月亮门，有的也加屏门，东西对称。
月亮门月亮门里又各自成为一个方形小院，耳房的南窗正对着这个幽静的小院。
有的在正房以北另辟长方院子，布置厨房、贮藏，以及仆役住房等，称为后罩房。
整个院落由院墙包绕，对外封闭，面向内院，庭院面积较大，铺有方砖引路。
阶前路旁排列着大盆的石榴树、夹竹桃和养有金鱼的大鱼缸，青砖灰瓦掩映于红柱绿窗之间，形成一种安静闲适的环境。
这就是北京标准的大四合院。
五进院更大的住宅可再向纵深发展，形成四进或五进院。
不过北京胡同的南北相距，只能容纳四五进，再要扩展，就得向横的方向发展，增加平行的几组纵轴。
每个纵轴自成一个小四合院，称为“跨院”，跨院对外无门，在正院厢房处有门相通，仍保持独门独院的传统风格。
有的在跨院之外，另辟地营建花园，布置山池，那就属于宅第之类了。
老北京的住房，从宫廷、王府到一般住宅，屋内都是用纸裱糊的。
《燕京杂记》记载：“京师房舍墙壁窗牖，俱以白纸裱之。
屋之上以高粱秸为架，秸倒系于桁桷，以纸糊其下，谓之顶棚。
不善者辄有皱纹。
京师裱糊匠甚属巧妙，平直光滑，仰视如板壁横悬。
”四白落地震钧在他的《天咫偶闻》中描绘裱糊完的房屋时说：“若裱褙之工，尤妙于裱饰屋宇，虽高堂巨厦，可以一日毕事，自承尘（即顶棚）至四壁前窗，无不斩然一白，谓之‘四白落地’，其梁栋凹凸处，皆随形曲折，而纸之花纹，平直处如一线，无少参差。
”原本一栋破旧老屋，一经裱糊之后，顿成雪洞一般，光洁照人。
在洁白的房间里，利用地罩、隔扇以及博古架等划分空间，而在适宜的地方，摆上成套的红木家具，配上自顶棚下垂的红穗宫灯，给人以洁静安适之感。
北京人家裱糊房屋多在旧历年底，严冬天寒，屋门挂上棉门帘，室内炉火正旺，用炉上的壶、水，沏上一壶好花茶，加上一包熟花生米，二三好友围炉而坐，边吃边喝边谈，天南海北，无所不聊。
偶尔交谈稍歇，窗外风沙扫纸声，深巷缥缈的叫卖声不时传入耳边。
这种围炉喝茶会友的情景，如今又有再度流行的趋势。
邓云乡在他的《燕京乡土记》中有一首写围炉之乐的《忆江南》，词云：京华忆，最忆是围炉，老屋风寒浑似梦，纸窗暖意记如酥，天外忆吾庐。
到了夏天，撕去旧的窗纸，糊上新的绿色窗纱和高丽纸卷帘，风门上也换上了竹帘，沉暗的房间，顿觉豁亮起来。
坐在屋里可以看到外面的一切。
院里搭起的大天棚，更给院景增加了夏意。
《都门杂咏》有诗云：天棚高搭院中间，到地帘垂绿竹斑。
冷布糊窗纱作幙，盆堆真个有冰山。
北京棚匠搭的大棚，其技艺为北京之一绝。
据《天咫偶闻》载云：京师搭棚之工，虽高至十丈，宽至十丈，无不平地立起，而且中间绝无一柱，令人者只见洞然一宇，无只木寸椽之见……棚匠搭天棚时，不动院内一草一木，也不用挖坑动土，只把杉槁往砖地上一戳，用麻绳捆扎，不论多大的庭院，多高的棚架，凭各方拉力，四平八稳，大风也吹不倒。
常是当天完工，不仅速度快，而且动作利索无声。
棚顶四周都高出房檐四五尺，使棚下易于通风。
棚顶及四周斜檐都有可拉卷的席子，像窗卷帘一样，随时伸开卷起，正是“纳凉延高下，当炎任卷舒”。
夏日午睡后，酷热初退，老北京人躺在天棚里的藤椅上，拿把芭蕉扇，品着好茶，眯眼静听院外树上蝉鸣，顿觉心境闲适，暑气尽消。
最有意思的是把晚饭摆在天棚下，全家围桌而坐，吃着过水的麻酱面，外加黄瓜丝；或是绿豆汤白米水饭，佐以咸鸭蛋，清淡可口，别有风味。
北京四合院舒适幽美，是绝佳的身心憩息之地，更让人追思的是其“冷布糊窗，红榴点景，竹帘垂地，柳影荫墙，天棚遮阴，大缸朱鱼”的古人意趣。