本号文章均为臻穆堂原创，可给予"关注"支持，接收更多原创文章，谢谢！大名鼎鼎的透雕靠背圈椅（俗称麒麟圈椅），被王世襄评价为“就艺术价值而言，所见明代圈椅以此对为第一”。
《明式家具珍赏》以此圈椅作为封面，可见在王老心目中的地位。
《明式家具珍赏》封面麒麟圈椅现陈列在上海博物馆家具馆，作为圈椅类型的唯一代表占据C位。
在射灯映衬下，圈椅整体高挑挺拔，雕刻及线脚装饰繁简有度，恰到好处。
圈椅椅盘长60.7厘米，宽48.7厘米，坐高53.7厘米，通高107厘米。
高度尺寸超出常规圈椅不少，偏向大型圈椅。
整体形态上显得高挑挺拔。
远视距正视图正侧三面装壸门券口牙子，壸门正中出尖角，两侧轮廓出卷草纹，整个牙子更富有看头。
额脖上端和后腿上端加装托角牙头，轮廓饰以卷草纹，和券口牙条相互相应。
同时，靠背板两旁用木条接出，雕卷草纹，加强了装饰效果。
这几处牙条和牙头的线脚装饰，和谐统一，是一大特色。
特别是后腿在托角牙衬托下，似两只倒垂的弩箭。
侧视图靠背板是圈椅的视距焦点，上部透雕麒麟纹。
明代的麒麟身型更为圆润，头也全部发展成龙头，四肢处伸出火焰纹。
麒麟象征吉祥、辟邪，寓意美好、团圆。
靠背板下方锼出亮脚，亮脚一般用在攒框的靠背上，整板靠背下雕刻亮脚的比较少见。
但是整体呼应上方的透雕麒麟和卷草纹托角牙，甚为协调。
正视图透雕麒麟纹这件圈椅最为成功之处是对装饰的安排。
装饰部位多，遥相呼应，而不显繁杂；以卷草纹装饰轮廓线，并起灯草线，曲线婉转，圆润有力。
装饰带来的整体视觉效果非常好。
这也是这件圈椅最优秀之处，也是王老说的“艺术价值而言，所见明代圈椅以此为第一”的原因。
但是它的缺点也是明显的，细数有以下几处缺点：1，椅圈曲线整体协调性、流畅性不够椅后圈为迎合另加的托角牙头，做的比较平直，这也是这件圈椅的一个特色。
但是实际在观摩椅圈时发现，椅圈整体的过渡比较生硬，棱角感明显。
椅圈设计地好不好，协调不协调，是重点也是难点；麒麟圈椅的椅圈固然个性使然，也服务于装饰，但是整体协调性、流畅性不太理想。
2，椅圈收分变化不足其次，椅圈收分制作并不太讲究。
根据现场仔细观摩，分析王老描述和所绘图纸，发现椅圈只有水平一个方向的收分，且收分不太明显。
扶手处较粗，与顶圈处变化不大。
垂直方向没有收分变化，这在王老所绘图纸中可以实测。
3，椅圈倾角偏小经实测图纸，椅圈倾角大约22度，相对常规圈椅26-27度的椅圈倾角来说，倾角偏小。
如果实坐上去，前臂会抬得较高，舒适度欠佳。
观感上，整个椅圈显得较平，椅圈显平直，视感不佳。
椅圈形态4，椅圈径偏大经放大实测图纸发现，椅圈径大约70公分左右，相对抹头投影距离大约4.7公分左右。
这个圈径是比较大的。
视觉上形容，有点“大头娃娃”的感觉；如果将椅盘进一步拉宽1-2公分，会更加协调。
除此之外，椅圈最顶点，相对后大边的的投影距离在8.5公分左右，也是相对偏大；造成重心不稳的态势。
《明式家具珍赏》测绘图5，以上四点，都是关于椅圈的。
椅圈是圈椅的核心构成，很大程度上决定圈椅造型设计的好坏。
除了椅圈的问题，此椅挓度偏小、边抹偏薄（2.6-2.8公分厚度之间）、坐高偏高等，也对整体的视感造成一定影响。
这些不能说是缺点，每款具体家具，有其独到的个性，不可能完全一样，或者遵循一样的范式。
但是这几点，综合起来，对整体视感并没有带来益处。
或者说这些个性的“设计”总的协调性并不好。
在观摩时候，试想将装饰雕刻屏蔽掉后，感觉这并不是一款设计优秀的圈椅。
早年几位关注此圈椅的朋友也反映过，现场观看此圈椅的时候，都觉得有些“丑”。
麒麟圈椅是十几年来，最喜欢的圈椅之一，这次观摩加深了思索，将来调整图纸打样，会做相应的调整。
思索，思考，只是一家之言，有助于更深刻地理解经典家具。
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