马萨乔 (Masaccio，1401年-1428年)意大利文艺复兴绘画的奠基人，先驱者。
被称为"现实主义开荒者"。
马萨乔是意大利文艺复兴的先驱，他在绘画中继承和发展了乔托的艺术传统,具有科学的探究精神,合乎规律的运用透视使作品的空间感增强，从而对自然景物和人物的描写更加准确,使画面具有了浓厚的人文主义的气息. 他是首位探索出光线的明暗对比，画面空间透视和人体结构的画家。
他作风懒散，除了艺术，对什么都漠不关心，性格放荡不羁，但在艺术上很受同行们的器重。
1428年马萨乔离开佛罗伦萨前往罗马，不久就传来他死去的消息。
这位年轻的画家年仅27岁。
马萨乔是意大利文艺复兴的先驱，他短暂的一生带来了一场绘画革命，他是最早在画面上自由地运用远近法（透视法）来处理三度空间关系的优秀画家，他的绘画技法成为西欧美术发展的基础。
马萨乔出生在托斯卡纳阿雷佐省的瓦尔达诺镇(San Giovanni Valdarno)，这里距离佛罗伦萨东南约40英里。
他的父亲是公证人乔瓦尼·迪·莫内·卡赛爵士，母亲蒙娜·雅科帕是旅馆老板的女儿。
他出身清贫，艺术师承不明，但在21岁时已获准加入画师行会。
《卡西亚圣坛三连画》,1666x1229px，1422目前发现他的第一幅作品是1422年画的《卡西亚圣坛三连画》，早期作品还有1424年画的《圣母、圣安娜和圣婴》。
1423年，他到罗马访问，以后他的风格逐渐摆脱了哥特式艺术和拜占廷艺术风格的影响，他为比萨教堂画的祭坛画《圣母和圣婴》，其中圣母的宝座已经明显运用了透视法。
《玛丽亚和孩子》,1576x2819px，1426他为佛罗伦萨卡尔米内圣母大殿画的壁画《献金》，其中基督和圣徒们的影子正背离窗口的光线，增强了真实感，另一幅《亚当被放逐出伊甸园》中的亚当和夏娃是裸体的，后来对米开朗基罗的画风有很大的影响。
1427年，他为多米尼加教堂绘制了《圣三位一体》壁画，其中透视法应用的更为明显。
《圣母子与诸圣徒》,1657x2800px，1424马萨乔早期作品着重写实，画中人物具有明显的雕塑感，代表作是1961年发现的圣焦韦纳莱教堂祭坛画《圣母子与诸圣徒》，对了解他早期创作极有帮助。
此画表现圣母朴实粗壮有如农妇，婴孩耶稣作吮吸手指的天真情态，和当时流行的宗教画完全异趣，说明马萨乔着重写实的特色；画中人物体态具有明显的雕像塑形感。
其他作品还有1425—1428年为佛罗伦萨几个教堂绘制的壁画，如《圣三位一体》、《纳税钱》等。
画面朴实无华，人物坚定沉着，显示了文艺复兴美术的基本特色：现实主义表现手法与人文主义精神内容的统一。
此后他与多纳太罗和F•布鲁内莱斯基友谊甚笃，3人皆为15世纪文艺复兴美术的发展作出贡献。
《圣三位一体》，1428他以科学的探究精神，将解剖学、透视学的知识运用于绘画。
在美术史中经常提到他的两幅名作是《出乐园》和《纳税钱》，这都是在1428年为佛罗伦萨卡尔米内教堂布兰卡奇礼拜室而画的壁画。
在《出乐园》一画中，马萨乔画出了准确的解剖结构，并利用斜射的光线，以明暗法描绘出裸体的男女，人物色调分明，再通过悲哀的动态和痛苦的表情，烘托了画面悲剧性的气氛。
《失乐园》,湿壁画，1425马萨乔的艺术原则，不仅成为15世纪意大利艺术家遵循的典范，也对欧洲美术史上的现实主义画家产生了深远的影响。
马萨乔的艺术成就标志着意大利文艺复兴时期绘画的繁荣期的到来。
《纳税钱（布兰卡奇教堂）》,2200x1015px，1425马萨乔对文艺复兴时期的绘画有很深远的影响，首先将哥特式艺术的理想化方向扭转到反映现实方向来，他首先主动地运用透视法，力争真实地反映实际场景，表现自然和人类的真实世界。
据说当时和后来相当一段时间，佛罗伦萨的所有画家都要研究他留下的壁画，以便学习“如何画靠好的规律和方法”。
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