一、作者简介魏学洢（yī），字子敬，明末嘉善（今浙江嘉兴人），散文家。
其父魏大中，因弹劾奸党魏忠贤被诬陷下狱，冤死狱中。
他痛父奇冤，晨夕号泣，不久悲愤而死。
他好学能文，可惜一生短暂，著有《茅檐集》。
本文选自清代张潮编的《虞初新志》。
张潮（1650-约1709），字山来，号心斋（zhāi）居士，安徽歙（shè）县人。
清代文学家、小说家、刻书家。
屡试不第，只好“杜门著书”。
《虞初新志》载（zǎi）文一百五十篇左右，所收皆出自明末清初时人之手，体裁包括传奇、志怪和志人各类。
该书创立了一种独具品格的小说体类，标志着“虞初”体小说的正式诞生。
二、翻译明朝有个有手艺奇妙精巧的人叫王叔远，他能够用直径一寸木头，雕刻出宫殿、器具、人物，以至飞鸟、走兽，树木、石头，没有一件不是就着木头原来的样子模拟那些东西的形状，各有各的神情姿态。
他曾经送给我一只用桃核刻成的船，刻的是苏东坡乘船在赤壁之下游览的情景。
核舟从头到尾长约八分多一点，高度大约有两厘米上下。
中间高起而宽敞的部分是船舱，用箬竹叶做成的船篷覆盖着它。
船舱旁边开有小窗，左边右边各有四扇，一共八扇。
打开窗户来看，雕刻着花纹的栏杆左右相对。
关上窗户，就看见右边刻着“山高月小，水落石出”，左边刻着“清风徐来，水波不兴”，用石青涂在刻着字的凹处。
船头坐着三个人，中间戴着高高的帽子、胡须浓密的是苏东坡，佛印坐在右边，黄鲁直位于左边。
苏东坡，黄鲁直共同看着一幅书画长卷。
东坡右手拿着画幅的右端，左手轻抚着鲁直的背上。
鲁直左手拿着画幅的左端，右手指着画幅，好像在说什么似的。
东坡露出右脚，鲁直露出左脚，各自略微侧着身子，他们紧靠着的两膝，都隐蔽在手卷下边的衣褶里。
佛印极像弥勒佛，袒胸露怀，抬头仰望，神情跟苏、黄两个人不相类似。
他平放着右膝，弯着右臂支撑在船上，而竖起他的左膝，左臂上挂着一串念珠挨着左膝——念珠可以一粒粒清清楚楚地数出来。
舟尾横放着一支船桨。
桨的左右两旁各有一名撑船的人。
右边的撑船的人，梳着锥形发髻，仰着脸，左手倚着一根横木，右手扳着右脚趾头，好像在大声呼叫的样子。
左边的撑船的人，右手拿着一把蒲葵扇，左手抚摸着茶炉，炉上有一把壶，那个人眼睛正看着茶炉，神色平静，好像在听烧茶水声音。
那只船的顶部较平，就在上面刻着作者的题款名字，文字是：“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，字迹像蚊子的脚一样细小，笔画清清楚楚，它的颜色是黑的。
还刻着篆书的图章一枚，文字是“初平山人”，字的颜色是红色的。
总计一只核舟上，刻了五个人，八扇窗户；刻了竹蓬、船桨、炉子、茶壶、手卷、念珠各一件；对联、题名和篆文，刻的字共三十四个。
可是计算它的长度竟不满一寸。
是挑选长而窄的桃核刻成的。
啊，这技艺也真神奇啊！三、重点字词梳理四、内容梳理本文的文眼：奇巧。
奇巧在：第一，善于在小中寓大，所用材料体积小表现范围广展现“尺幅千里”的雕刻艺术。
如船体长度和高度只有“分有奇”，“二黍许”，“其长曾不盈寸”，却雕刻了五个人、八扇窗，箬篷、船楫、炉、壶、手卷、念珠各一、对联、题款共三十四个字，可见雕刻技艺的精湛。
第二，善于将静态的人物动态化，表现出舟中不同人物的个性特征文章共雕刻了五个人，每个人都有不同的表现。
苏轼是黄庭坚的前辈，所以他是“左手抚鲁直背”，表示爱抚;黄庭坚是苏轼门生兼友人，所以与苏轼共处时，他是心有所悟又自由自在，表现出来的是“如有所语”。
佛印是僧人，高蹈脱俗，意念高远。
两个舟子，一喜动奔放，一喜静安然，动静相宜 互为补充，富有情趣。
第三，于精细微小处绝不马虎了事，展现刀笔之神与“象”外之韵。
如八扇窗，而且是“左右各四”，既有数量之美，又有对称之韵。
互相对望的雕栏也是对称的。
窗上的对联不仅字数相等，而且内容相对。
“山高月小，水落石出”“清风徐来，水波不兴”分别出自《后赤壁赋》和《赤壁赋》，两篇千古佳作似乎也参与到雕刻作品之中了。
再有如“舟尾横卧一楫”，只六字，于月色水光中桨息舟停，纵游江面，丰富的情景意蕴已经俱在一桨之中了。
五、主题思想表达了作者对王叔远精湛技术的赞美