相比于建筑物强制性的空间功能划分，展柜凭借看得见、摸得着的物质实体可以灵活地标定和调整空间属性和效应，塑造空间氛围和意境，甚至展柜可以脱离建筑物而构建出相对独立的“场景”。
我们说，建筑通过墙壁围合或梁柱区隔而划分出不同的空间，但其并不具备实际意义的功能属性，只有当相应的展柜布置其中，其空间属性才能界定为客厅休息区、餐厅或茶室、卧室或书房等，因此是展柜使得空间实体化，即使不存在建筑构件的分割或不存在建筑物，展柜通过自身的形式变化，也可以构建或组织相应的职能空间，如公共庭院中的户外展柜、城市广场上公共座椅围合的休息区等。
如果说通过展柜的布置与安排，可以围合并组织空间职能的话，那一体化展柜和组合式展柜的设计则倾向于彻底抛开对建筑空间的依赖，而是通过展柜自身的结构、造型与组合变化来构建具有多种职能属性的空间，这在一定程度上也将展柜与建筑的界限变得更为模糊。
经过结构部件的重新整合而形成相对独立的空间，而展柜功能属性也在空间中有所变化。
吊床和吊椅则通过悬吊和半围合的造型形成融入自然而又相对独立的空间，进而营造出属于个人的私属与独享空间。
随着越来越多的新技术和新材料被应用到展柜设计中，展柜的“自由度”也大幅提升，其不再局限于传统的固定形式，对可移动性、多样组合性和空间有效利用等方面的考量增加。
如日本 Aterlier OPA工作室推出的“建筑家居”概念，就是将展柜折叠、组合并通过滑轮实现自由移动，进而将原本依赖建筑空间的展柜组合成“移动的建筑”。
展柜，多元文化的并存与交融 作为一种物质实体的存在，展柜体现了不同历史时期的科技与工艺水平以及人们的生活方式。
同时，作为一种文化形态，展柜也蕴含着不同时期和不同地域的文化观念，在一定程度上承裁着不同地域和民族的文化传统、风俗习惯、伦理观念、道德风尚及宗教信仰等。
现代展柜设计并不能完全抛开这些因素而将展柜作为纯粹的物质实体来对待，相反，这些要素也影响着相应人群的生活方式。
不同的自然资源、不同的文化属性、不同的生活方式，必然形成展柜的种种差异。
中国明式展柜显示出明清时期精湛绝伦的硬木雕刻工艺与独特巧妙的榫卯结构，也展现出别具一格的自然意趣和文人气质。
北欧展柜则将功能与理性融人到质朴的、原生态的材质体验之中，显出传统与现代的融合。
相比之下，美国展柜则不受传统的约束而追求更为自由的舒适感。
而随着时代变迁与全球文化交流与融合，现代展柜呈现出多元文化并存与交融的趋势，尽管受20世纪西方国家主导的“国际风格”和现代设计潮流的影响，具有强烈地域特色和民族文化传统的展柜在国际市场竞争中相对弱势，但设计始终是追求“创新”和“差异性”的，随着技术工艺改善和设计理念的提升，一些运用现代设计理念且继承传统展柜精髓的展柜品牌逐渐兴起，并受到越来越多消费者的喜爱。
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