粉墙黛瓦油纸伞，流水小桥采莲舟。
古典的江南，总少不了一面白粉墙，上面爬了绿绿苔痕，一架蔷薇蜿蜒而上，开出清新明丽的花，一位穿蓝印花布的浣衣女子提篮而至，款款行过长长雨巷，复又不见。
文人墨客见了，便痴，摸出一管狼毫，三下五除二，墙上就是一首龙飞凤舞的格律诗。
摇头晃脑后，隐进幕后，走进泛黄的书页。
那诗，不管是题在都城南庄、临安客栈、西林寺或黄鹤楼的墙上，后来都成了风流千古的名句，尤其《黄鹤楼》一诗，据说唬得大诗人李白都自叹弗如，说是“眼前有景道不得，崔颢有诗在上头”，也算诗坛公案了。
古时，白粉墙怕是极好的题诗笺了，比上佳的生宣熟宣都强。
眼前景、胸中志、无法释然又急需表白的情怀，或者愤世嫉俗亟待宣泄的感恨，略一沉吟，乘着酒兴，饱蘸浓墨，挽起袖子，急急草就。
扔了笔就算是发表，也不要稿酬，大笑而去，亦不管店小二如何处置。
宋江在浔阳楼题反诗可不就是这样的？最令人伤感落泪的一首诗至今还在绍兴沈园的一面粉墙上，陆游与唐琬，同一阕《钗头凤》，一个写：一怀愁绪，几年离索。
错，错，错！一个写：欲笺心事，独倚斜阑，难、难、难。
一个是：山盟虽在，锦书难托。
莫，莫，莫！一个是：怕人询问，咽泪装欢，瞒、 瞒、瞒。
凄凉深情、幽怨无奈的诗句，越过粉墙，仍能让人读到彼此相望却无言以对的两双泪眼。
如此心痛到泣血的悲情往事，又岂是一面粉墙可以承载的。
若干年后，写诗的多转入地下，粉墙上也就是伟人语录了，一律是加粗的仿宋体，“千万不要忘记阶级斗争”或“农业学大寨”之类，一个两个甚至三个巨大的惊叹号，是那个时代的特殊印记，在一些古镇景区的粉墙上已显漫漶，让人感慨。
粉墙是一幅画。
吴冠中画过太多，墙上有窗，墙下有柳，柳外是舟，舟上歇鸬鹚，那是最美的江南。
粉墙本身亦可作画。
江南人家的雪白灶壁上就要画上年年有余、喜鹊登枝、凤穿牡丹、竹报平安之类的吉祥图案的。
而上海金山区的枫泾镇中洪村，家家粉墙作画，户户浓墨重彩，将农民的愿景、乡村的风情、五谷六畜、人情世故全都搬上了鱼鳞瓦覆盖下的白粉墙，且构思新颖，造型稚拙，色彩明快，设色大胆，饱含生活情趣，独具江南风韵。
也有不作画的。
高高的白粉墙，就让它空着。
在黄山脚下，皖南山区，那些刷得洁白的墙壁决不作丝毫粉饰，任由它亭亭翠竹、寂寞群峰、横斜梅枝与暮归牛羊投影其上，印出一幅幅剪影似的水墨画。
那是自然的光与影在作画了。
作者：朱秀坤