在漫长的中国古代民居艺术发展史中，雀替是一种成熟较晚的构件和制式。
从画像石和画像砖上看，最早始于北魏时期，但是到了宋代还未正式确定成为一种重要的构件。
在宋《营造法式》中，只是讲到阑额时才提到："檐额下绰幕枋，广减檐额三分之一，出柱，长至补间，相对作踏头。
"这个时候，它只是柱上支托阑额的一根拱形横木，所起的装饰作用很小，并不受人注意。
雀替就是由绰幕枋而来，"绰"字到了清代讹为"雀"字，"替"则是替木的意思。
大约在明代之后，雀替才广泛地使用，并且在造型上得到不断的发展。
到清代之后，才十分成熟地发展为一种具有独特风格的构件，从而丰富了中国古民居的形式。
由于雀替像鸟的翅膀一样，在柱的上部向左右两翼展开，柱头的形象就得到了改变，产生了一种更加生动的构图，在柱间所形成的构架形式，也随之而变化，使原来比较呆板的构架轮廓转变为更加优美而柔和的曲线，由方形变为有趣的、更为丰富自由的多边形。
在造型上，是一种十分成功的创作，也是古代民居艺术上的一大成就。
由于民居艺术的不断发展，雀替也逐渐由简单向繁多的方向发展。
由原来的单一形式而发展成为不同造型的多种形式。
根据有关资料的验证，大致有宫廷雀替、大雀替、龙门雀替、小雀替、通雀替、骑马雀替和花牙雀替等。
雀替可用于室外，也可用于室内装修。
室内装修的主要构件之一的"罩"，就是由花牙雀替演变而来的。
雀替的发展如斗栱，早期的房屋多用于室内，后来才着重施之于外檐。
1．雀替(1）宫式雀替"宫式雀替"通常称为"普通雀替"，也就是泛指明、清时期古代房屋中常用的一种雀替，其实，这是一种误解。
宫廷雀替源于宫廷房屋建设，根据宫内法定，原来一般民宅是不允许使用的，后来王爷府第大量使用，一直流传至官宦人家，后来在一些官府商贾人家也流传使用了。
宫廷雀替的主要特点，是在靠边柱端加上斗栱，其斗栱有一、二、三挑，挑多者为华贵。
按照清工部《工程做法则例》中的规定，它的长度大小就是面阔的1/4，高度与檐枋相同，厚度则为柱径的3/10。
此外，在《大式大木》中，还有另外一种规定，即："雀替长按净面宽1/4分即净长，外加榫长按柱头径3/10分凑即长。
宽按柱径5/4分，厚按柱径2/5分。
"因为在明、清房屋中，除一些政治性强的殿堂外，几乎无处不是雀替存在，而在雀替上又多半施以华丽的雕刻与彩绘，很具艺术感染力，大有无雀替而不成中国古民居之感。
(2）大雀替大雀替，就是左右几乎连成一片，作为柱头与额枋之间的一种过渡性构造。
其作用类似"替木"，或者可以把它作为一种横向延伸的一件柱头构造形式。
其长度等于开间额枋净跨度的1/4-1/3，明间、次间长度均相同。
除了雀替之外，还增加了一些装饰性的附件，如"梓柜"、"云墩"、"麻叶头"或是"三福云"等。
就是说，雀替从水平方向发展到沿着柱身的垂直方向上来，大大地丰富和加强了传统艺术表现力。
(3)"通雀替"在立面造型上是贯穿柱子而通长的雀替。
一般的雀替形象好似在柱子两侧伸出的"替木"，而通雀替的形象则是穿过木柱的通长雀替。
它不作为柱顶上的柱头，而是穿柱而过，是大雀替另外一种构造形式。
在外部造型上，比较细长，而高度则缩小，这也是早期的一种雀替的形式。
除用于重要的房舍之外，则多用于室内装修，多施于井口枋之下，作为天花藻井与柱顶之间的构造构件，也是室内装饰构件的一个重要组成部分。
这种构件多用于明、清时期。
(4)"骑马雀替""骑马雀替"，就是两柱间的距离很小，在中间形成一个反马鞍形，好似人骑在马上，故称为"骑马雀替"。
骑马雀替由于中距小，两端的雀替几乎碰到了一起，所以索性把两端连在一起，成为人字形开口的装饰构件，此种雀替多用于垂花门。
骑马雀替的"长度按垂步架计，高按绦环宽7/5，榫在内，厚按高折半"。
此为梁思成《清式营造则例》中所规定。
(5)"花牙雀替'是用花格的构成与雀替的造型相结合的一种构件，不具有任何力学上的功能，而是一种纯装饰性的构件。
这种雀替在古民居的游廊、宅园房舍中广为应用，往往是与其上部的花枋结合在一起，构成一种比较轻盈的格调，但在庄重的房屋中是不用的，如吕家宅院的花枋与雀替。
(6)"龙门雀替"不仅在水平方向沿着额枋加以延长，同时在竖向上也沿着立柱加以延长。
在装饰上除雕刻有各种华丽的图案和色彩外，一般常用一踩或二踩的斗栱，其横向与竖向长度大体相等，在出挑的栱上雕成"三福云"和"麻叶头"的图案作为重点装饰。
由于其造型轮廓与洞门相似，故称为"龙门雀替"。
龙门雀替只能用于具有政治性的重要房屋中，一般宅舍是不许用的，在民居中仅见于孔府。
(7)"小雀替"就是尺度比较小，造型和图案都比较简洁，故称小雀替。
一般多用于不太重要的房屋中，在古民居中到处皆是。
经过几百年的历史，雀替也在不断地变化，由原来的狭长而逐渐地变得宽厚，到后来才达到美学与力学相结合的成熟的阶段。
当它还是比较狭长的时候，柱头还存在，到了柱头消失以后，才变得宽厚。
由此可见，它的演变与柱头的演变紧密相关。
可以说，中国古民居的柱头演变出两种不同形式的独立构件，即斗栱和雀替。
而这两种构件，不仅代表着中国古建筑的一种风格，同时也是一些重要房屋必有的构成部分。
2．角背在构架中还存在另外一种构件，就是倚靠在瓜柱或柁墩两侧的三角木。
由于它是三角形，又是背面向上，故称为"角背"。
也就是说，把驼峰分开就成为一个瓜柱和两块角背。
可能在构架中是先有瓜柱，后为了加强稳定性产生了角背，而后合而为一构成驼峰，成为一个构件。
这种驼峰，在清代称为"荷叶墩"。
不论是驼峰，还是角背，这种构件都是始于力学上的节点构造，后来演变为一种具有装饰性的构件，并把几种构件组合在一起，就又出现一种新的构件形式。
把垂花柱、云纹等雕刻、造型结合在一起，说它是一种构件，还不如说它是一件艺术品。
3．驼峰在中国古代房屋构架中，还有一种力学与美学相结合为一体的构件，就是"驼峰"。
驼峰的产生完全始于力学的概念，后来逐渐发展为除力学外，还同时具有装饰性的构件。
开始它是抬梁式构架中的瓜柱和柁墩，在两层叠梁之间支撑上层梁，为了构件的稳定性，在瓜柱的两侧加上两块三角形的木构件，而构成一个"山"字形构件，加强了构架节点的稳固性，后来逐渐地发展为一个整体构件，样子很像骆驼的峰，故称为"驼峰"。
这样在结构上就更为合理，一可以加强构件的稳定性，二可以使下层梁受力点的面积加大，减少剪力。
同时在造型上又采用了很多柔和的曲线，改变了它的外部形象，产生了一种造型上的美感，把它的结构性和装饰性融为一体，成为一种综合性的构件。
在宋《营造法式》中，一共有四种驼峰的式样：(1）鹰嘴驼峰；(2）两瓣驼峰；(3）滔瓣驼峰；(4）毡笠驼峰。
后来演变为多种多样的形式，在鲁西南民居中，"驼峰"仅在后郗村郑氏庄园中初见。
4．隔架隔架，是由雀替、斗栱和驼峰相结合的一种综合性的构件。
如果在驼峰上加斗栱，再在斗栱上加雀替，或在瓜柱两侧加角背，在瓜柱之上角处加雀替，就又构成另一种形的隔架。
隔架一般多设在大梁与随梁枋之间，或在大额枋与小额枋之间，以用在室内为多，其次就是用在外檐部。
隔架只是构架中的一种联络构件，一般不承担荷载或起力学上的作用，主要是为了在空间构图上的需要，所以其装饰性就占有很重要的地位。
而且它把瓜柱、角背、斗棋和雀替的雕刻与彩绘都融于一体，虽然说是一种小小的构件，然而，却集房屋装饰艺术之大成。
"雀替"、"驼峰"、"角背"、"隔架"是四种不同性质和功能的构件，但是它们都是源于对转角加固而做出的不同形式的组合构件，可以说是功能与艺术的完善与统一，是中国古民居的独特风格与标志。
5．抱梁云"抱梁云"是又一种融装饰与构造为一体的构件，在功能上加强了梁、凛和瓜柱之间的联结和稳定性，在造型上丰富了构架的艺术性。
特别说明：图片均
