浅述《高阳台》写作技法与规范《高阳台》，词牌名，调名取自宋玉《高唐赋》,楚怀王游高唐，倦而昼寝，梦巫 山神女前来,称愿荐枕席。
临行时，又自 称：妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。
又 名《庆春泽》。
双调一百字，前后片各四 平韵,亦有于两结三字豆处增叶一韵者。
高阳台就是比较适合入门慢词的一个调子。
盖因为通篇音节和谐，兼之四六句交 替，吟哦所到，自有娓娓道来之感。
而通篇 无拗怒之险要，又每到韵脚处却多以连平为结,所以最适合表达就是哀喜自蕴，淡而不伤的情绪了，因为连平韵脚发力则乏，故多作欲言又止之态。
上片两四字句带六字句开文。
此处两四字句 一般用对仗，又句脚处又平仄交替，极有节 奏，大抵适合展开式，多以景色入眼，其重点是描绘之处要有立体感，自成层次。
后接的四六句句脚处为连平,连平则无落错,于音节则气弱，多作转递之用，四字句承上，后六字句则要转进一层。
后一韵中又是七字句连三,四字句的格式。
七字句处音节骤紧，跟着又是领字（领字又 叫领句，它是指用一个字或两三个字用在一 句词的开头,以领起下文,贯通词意。
)重 而缓形式,所以此韵为整首词的情绪的发力 点，要把握一急一缓，一推一进的节奏。
如 长吸一口气，慢慢呼出一般。
而后又是三, 四,四的句式，此句式中，三字句则作为整 个句式中的‘领句',气力要稳,而四,四句中,又是连平，所以应是欲言又止的表达， 同时亦需回顾全篇。
下片和上片的结构类似，未有开头一句由 四,四,六的句式变为七字句和领字带两四字对偶句，所以此处应要发振全篇，特别七字句用力要准足，而后的四字对偶句用力要沉稳，如此方能托住整首词。
之后则结构与 上片相同，写法也近似之。
此调不算难写，唯有把握好四字句和七字句 这几处转承,就不会显得很难看了。
【主题声情】主题不限。
声情宜舒徐委婉， 迂回往复,饶有蕴藉，得一唱三叹之致。
不宜欢快、轻浅、高亢。
【句法】上下片第三节两个七字句之间的关联，为本调关键之处，后句宜用折笔，或递进一层，注意虚字运用:飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。
(吴文英)故园已是愁如许，抚残碑、却又伤今。
(张炎) 琵琶已是凄凉调，更赋情、不比当时。
(王沂孙)姮娥不管征途苦，甚夜深、尽照孤衾。
(王亿之)客来都问江南好，问江南、可是潇湘。
(张惠言)春心待共花争发，怕花开、更易伤春。
(蒋春霖)【章法】起两四字句对仗，首韵三句为 全篇开场，次韵续前六字句。
自第 三韵换笔，第一个七字为律句，第 二个七字句为三四折腰式，相对前 一句作推进、转折、反说。
如张炎 “东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪 怜”，一事而两意。
王沂孙“如今处 处生芳草，纵凭高、不见天涯”，是转折也。
周密“归鸿自趁潮回去，笑倦游、犹是天涯”,则由鸟及人，深入一层。
末节接前一节,结上片。
过片从上片结尾转出。
后续次序与 上片同，下片末节收束全篇，以侧笔而富有余味为佳。
例词：高阳台 西湖春感张炎接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。
能几番游，看花又是明年。
东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。
更凄然。
万绿西泠，一抹荒烟。
当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。
见说新愁，如今也到鸥边。
无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。
莫开帘。
怕见飞花，怕听啼鹃。
解析此玉田于南宋亡后重游西湖所感。
首节时令、地点。
次节接前六字，惜春景之迅。
三节留春之意。
上结春尽景象，而曰堪怜，曰凄然，正是故国之思。
过片仍因前意，但不再着眼西湖。
次节发慨， 鸥边，言愁已无处可避。
三节续前。
未结孤臣孽子之心。
俞陛云《唐五代两宋词选释》:起二句写春景工，炼而雅。
“看花”二句已表出春感。
“东风”二句以才人遘未造，即饮香茗，已伤迟暮，与残春之蔷薇何异。
“凄然”三句与“燕子”二句皆极写其临流凭吊之怀。
“新愁”二句怅王孙之路泣，何等蕴藉。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首西湖春感，沉哀沁人。
“接叶”三句，平起，点明地时景物。
“更几番”两句，陡转，叹盛时无常，警动之 至。
“东风”两句，自为开合，寄慨亦深。
“更”字进一层写景。
“万绿”八 字，写足湖上春尽，一片惨淡迷离之景。
换头承上，提问燕归何处。
“但”字领两句，叹春去、燕去，繁 华都歇。
“见说”两句，以鸥之愁衬人之愁。
“无心”两句，实写人之愁态。
江山换劫，闭门醉眠，此心真 同槁木死灰矣。
末以撇笔作收，飞花、杜鹃徒增人之愁思，故不如不 闻不见也。