文/苏立华 新音响New Audiophile 真正的艺术并非一门手艺或学科。
真正的艺术是一种对完美的追求，是一种生活品味和生活态度，是一种以尽善尽美心态做事的态度。
将一件事用自己的才能和努力做到竭尽全力的极致，就是艺术行为，至于做出来的东西是否能被称为艺术品，那就得看是谁说他是艺术品，得看在多长时间内被普遍认为是艺术品。
所以，在英语中，“兵法”的表述是Art of War，烹饪法的表述是Art of Cooking。
能达到艺术极境的就是艺术之道，才能作为艺术的标准度量衡，才能成为榜样。
在玩音响这个领域里，达到一般质量品质的叫Hi Fi（High Fidelity，高保真），而达到了极致品质的就叫High End，也就是当下流行的叫法“天花板”。
Hi Fi是有一个相对的技术和品质认证标准，不失真就是保真，保真了就是Hi Fi。
而High End，那标准就多了，而且对标准的定义也因人而异。
价格并不是界定Hi Fi和High End的绝对标准。
如果是以价格来定义High End，那就掉进了发烧陷阱里了。
一件用昂贵材料堆砌和用精致制作工艺做出来的功放或喇叭，如果声音达不到Hihg End的相对标准，造价和标价再高，也是虚假的High End。
音响的声音就其本身属性而言是电声。
如何将音响的电声最大度转化成人耳听起来接近自然物理震动的声音（也就是accoustical sound，而不是electric and eletronic sound），那就是音响发声艺术追求的极境，也就是High End音响的追求和身份特征。
所以说，玩音响，追求的是声音极致。
音响器材长什么样子应该由其追求声音极致而自然形成，就如小提琴只能长成它自身那样发出来的才是小提琴声，立式钢琴不可能发出三角钢琴的声音，小号也吹不出长号的声音。
就这个道理。
至于价格，也应该以音响声音品质和设备所用元器件的品质论价，而不应该以其体型，重量和颜值论价。
从以上这些观点引出一个问题：中国音响研发、制作、品牌和营销的长与短。
所有电器技术和电子技术，对于中国人说来，都是洋科技，洋文化，洋货，但是，不等于我们永远就只能停留在消费和仿造的被动窘境。
洋人用中国人发明的火药制造了洋炮洋枪打败过中国人，洋人用中国人发明的活字印刷创造出了打字机，用中国人发明的指南针发明了GPS等等。
同样，中国人借鉴和学习洋人的科技一样可以青出于蓝而胜于蓝。
只要心怀志在必得的执念去学习、去做、去坚持，都可以做到。
在其它很多领域，中国人借鉴洋人的东西而自主创新超过洋人的例子不胜枚举。
而在发烧音响这个领域，迄今为止，中国与国外的差距，在很多方面还有距离。
那么，差距在哪里，超过的地方又在哪里？中国音响研发、制作、品牌建立和营销的短处：中国音响的研发，很大程度上还停留在学习和模仿这个段位，有所超越的方面，也很大程度也是模仿基础上的改进。
技术上的差距是可以在短时间内赶上的，毕竟音响科技不是什么高精尖科技，真正的差距主要是在音响技术开发人员的音乐文化素养，以及居于此基础上建立的声音审美和对音响的认识。
研发和制作一个功放时，研发者所追求的是什么，决定其产品最终的文化与品质，也就是声音的风格和品质。
文化就是声音审美，品质就是其对产品质量标准的定位：（1）如何合理搭配使用高品质元器件，而不是盲目堆砌高级的元器件。
（2）对元器件品质的自主检测能力和鉴定能力。
（3）对技术与艺术之间关系的认识：是全靠仪器检测制定音响声音品质的标准，还是借助音响设计与制作的技术手段来支持耳朵的音乐审美的艺术追求，最终在音响器材的音乐表现上体现出来。
声音是音乐的载体和传输途径，保真保的是建立在保真乐音品质基础上的音响声音保真。
音乐素养和音乐审美上的差距如果不突破，那么无论设计和工艺再好的音响设备也难以突破差距。
我们测试音响时用的音乐是港台流行音乐或者是音响音效发烧碟，而别人测试参照的依据是教堂里和音乐厅里实况演奏的声音，完全是两种不同的审美和两种不同的声音认识与概念。
70年代汤姆·辛德利(Tom Hidley)创建的西湖音箱，如果他们脑袋里的音乐是流行口水歌和电声音乐，能做出音乐家和发烧友都喜欢的音箱吗？上世纪80现代初，弗朗科·赛布林(Franco Serbllin，意大利势霸创办人)如果是用流行音乐或其它品牌音箱的声音作为他设计的势霸音箱的音乐性表现，能做出小提琴演奏家和和众多古典乐迷最钟爱的音箱吗？比利·伍德曼(Billy Woodman)如果是一个不进教堂和音乐厅听演出的人，他做ATC音箱驱动单元和音箱时，能调试出古典音乐录音的监听音箱吗？同样的例子还有鲍尔斯(John Bowers)与威尔金斯(Roy Wilkins)创建的B&W音箱，还有荷兰的卡玛音箱等等。
音源设备（黑胶机，磁带机，CD机，解码器）的制作、音响放大器（前级信号放大与后级音箱推动功放）设计与制作的各大知名老牌子，无一不是由很有音乐鉴赏审美的工程师设计、制作和调试出来的。
技术只是手段，音响技术最终追求的还是音乐艺术。
音乐文化素养与音乐声音审美是中外音响工程师的底线差距所在。
所以，中国的音响设计与制作工程师应该多听各种各样的不插电音乐会现场演出，建立自己丰富的声音鉴赏与审美数据库，建立自己更高的音响声音审美标准。
品牌缔造上的差距一个东西的好，得看是谁说好，是内行说好，还是外行说好；是研发者和内行使用者说好，还是只用眼睛评论音响器材的精神和意念音响发烧友说好？是用不同音响设备比较来获得音响声音审美，还是用现场聆听建立的聆听审美去鉴定；是一个技术控和仪器检测控依据测试数据论音响优劣，还是用在优秀音乐会中泡出来的听觉和声音概念去鉴定一套音响的声音表现？技术指标数据是死的，而对声音的审美是活的，是主观的，由审美者的文化修养和艺术鉴赏力决定。
客观的就是客观的，而主观的能成为相对客观的，那就是权威观点，能在专业同行中享有极高共识度的主观观点才算权威观点。
有了被别人称赞的品质和专业领域话语权后，才有条件去创建品牌。
也只有建立在品质保证和专业话语权基础上的品牌才能独有和持久，才能只会被模仿而不会被超越，这样的品牌所产生的的竞争力和商业价值是无限的。
那种体现材料价值和劳动价值的商品所创造的价值是低价值，并且抗竞争能力极其弱。
中国已经能做出世界上最好的功放系统，但是喇叭单元的设计与制作、音箱的设计与制作、整套音响设备的综合调制，这些方面涉及太多音乐文化素养和音乐聆听审美，所以，还需要追。
我经常在音响展上看到中国的高级音响商家，在展示会上演示音响设备时用的都是有音响效果而没有音乐效果的音乐，介绍产品的人，其文化素养和音乐聆听鉴赏水平，也许还不如一些有品味的乐迷发烧友。
制作音响设备也好，把玩音响设备也好，要获得品质，必须是用音响设备去听音乐，而不是用音乐来听音响设备。
也就是用器材去玩音乐和用音乐去玩器材，得到的是两种东西，前者如何听，听到的是音响电器的声音，后者这样玩设备都是在享受音响带来的美好音乐。
产品经营上的差距在今天的HiFi音响市场和High End音响市场，外国商家挣的是品牌钱，利润很高，而咱们中国厂家和商家挣的是苦力钱。
老外用中国物美价廉的原材料和劳工代工，生产出高品质的音响产品，然后贴上他们的品牌，精心包装和宣传后，又用中国最廉价的物流将产品运送回中国（也就是在中国生产，打着国外之名在中国销售）。
Made in China知名度全世界最大，但知名度不是品牌高度，值钱的不是知名度，而是品牌高度。
在中国，Made in China是知名度，只能带来民族自豪感，而这种民族自豪感并不能产生品牌效应和经济效应。
在中国，品牌是Made in Germany（德国造）、Made in UK（英国造）、Made in Japan（日本造）等。
我们要做出高品质的音响设备，除了有技术，更重要的是得有文化和有艺术。
你脑袋里最美的声音标准是什么，你做出来的音响产品就出什么样的声音。
你卖得起再贵的音响，你用去听审美底下的发烧录音，也无法享受到High End音响给你带来的极致生活和高品质文化享受。
牛车拉黄金，黄金不会变成牛粪，而法拉利和兰博基尼豪车去拉牛粪，牛粪一样变不成黄金。
中国人已经能做出严重和重量超过国外同类产品的高端音响设备，而现在要追的是超越外观下内在的灵魂。
我已经约20年没有参加过国内音响展示会了，最近在长沙观摩了一个音响展，发现中国的音响元器件厂家和音响设备厂家，已经在灵魂部分有突飞猛进的进展。
如XF Audio（欣锋音响）用国产贵族电子管制作的电子管功放，还有“一听钟情”自主设计和制作的喇叭单元和蜂巢音箱，其音响的音乐表现力已经接近和达到了国外High End同类设备的水平。
艺术是生活态度，设计和制作音响器材和玩音响器材，如果是出于兴趣，那就是生活方式。
不同的艺术态度做出不同的东西，不同的生活方式玩出不同格调的兴趣。
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