前面说青铜器的时候，一笑说到了云雷纹、夔龙纹、蕉叶纹、兽面纹等。
普通人可能不会注意这些图纹的差异，反正扭来扭去的，看起来很古典就OK了。
——这也导致一些古装剧里面，无论是服装、器具还是建筑装饰，在图纹的使用上都随心所欲，“看着差不多就行了”。
正因为这种心态，所以我们的古装剧服化道一度惨不忍睹。
其中尤其是以一些香港设计师做指导的影视剧为重灾区。
比如1990年的《封神榜》，据在里面扮演姜子牙的蓝天野老师透露：本来大陆方的服装设计改了7稿，在最后关头却被要求采用香港的方案，结果一股浓浓的后现代+希腊风。
哪怕是香港的知名设计大师，也因为接受的是西方教育，对中国古代美术不了解，盲目“创新”，也闹出不少笑话。
例如获第86届奥斯卡金像奖最佳服装设计提名的“张梳平”，他任艺术指导的《封神传奇》就是古埃及+包豪斯风格，看不到一点殷商的影子。
实际上，中国的传统图纹一开始就不是简简单单的装饰图案，像之前讲的鱼纹，就是部落图腾的一种，而商周青铜器上的图纹，大多有恐吓和祈祝的双重含义，所以显得狰狞神秘。
而且，中国的图纹图案设计，很早就走了一条完全不同于西方美术的道路。
中国的图纹虽然也