陈鸿寿（1768～1822年），钱塘（今浙江杭州）人，书画家、篆刻家。
字子恭，号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、种榆仙吏、种榆仙客、夹谷亭长、老曼等。
曾任赣榆代知县、溧阳知县、江南海防同知。
其工诗文、书画，善制宜兴紫砂壶，人称其壶为“曼生壶”。
书法长于行、草、篆、隶诸体。
行书峭拔隽雅、分书开张纵横，独步有清一代。
篆刻师法秦汉玺印，旁涉丁敬、黄易等人，用刀大胆，锋棱显露，古拙恣肆，苍茫浑厚。
为“西泠八家”之一。
陈鸿寿以学古受知于当时的学术大家阮元，善诗文书画，与学者、书画篆刻家陈豫钟齐名，人称“二陈”。
陈鸿寿篆刻在20多岁作品已经能娴熟奏刀，有自然天成之姿，在丁敬、黄易、奚冈浙宗诸老的法乳浸淫之下，较早窥得堂奥。
此后，他的作品对于秦汉印式的借鉴显示出独立的探索性格。
在由蒋仁、黄易的朴拙含蓄走向后期的明快苍劲的风格转变。
此方印章为上好田黄石篆刻，充分体现了田黄的六德：温，润，细，腻，凝，结。
印钮为太师少师，寓意着官运亨通、飞黄腾达、世代高官厚禄、多子多福、吉祥喜庆等，传递出人们对美好生活的向往和祈愿。
边款：秋堂先生属篆戊辰五月廿三日曼生陈鸿寿刻石。
此印是1808嘉庆十三年陈鸿寿先生为老友陈豫钟刊刻。
印文：浮生适意即为乐。
出自宋代司马光的诗：浮生适意即为乐，安用腰金鼎鼐间。
表达了道家思想人生在世，只要能顺应自己的心意就是最大的快乐了，哪里一定要拥有金钱和权势呢。
此印曼生先生布局饱满，宗法秦汉苍劲老到，不假摹拟，笔画方折，自然随意使浙派宗汉的面目更加明显。
以物而见史，以小而见大，以微而见宏，讲述三鼎轩藏品背后的故事。