陈鸿寿（1768-1822），字子恭，号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、胥溪渔隐、种榆仙吏、种榆仙客、夹谷亭长、老曼等，是钱塘（今浙江杭州）人。
他在艺术领域涉猎广泛，且造诣极高，尤其在工诗文、书画方面有着卓越的成就，同时他还善于制宜兴紫砂壶，人称其壶为曼生壶。
陈鸿寿的花卉册作品，是其艺术才华的集中体现之一。
陈鸿寿的花卉册作品，以其秀逸天真、笔墨洒脱、诗文并茂的特点而著称。
这些作品不仅展示了他在绘画方面的精湛技艺，还融入了他对自然的热爱和对生活的感悟。
花卉册中的每一幅作品，都仿佛是他心灵的抒发，是他与自然界对话的见证。
以《花卉册》为例，该册作品创作于嘉庆壬申年（1812年），纸本设色，形式多样，既有册页也有其他形式。
这些作品构图巧妙，花卉、题识、印章之布局皆一体统筹，展现出作者深厚的艺术功底和独特的审美追求。
陈鸿寿在花卉册中运用了多种笔墨技法，勾勒爽利、赋色典雅，饶富金石趣味。
他的线条流畅而有力，色彩搭配和谐而富有层次感，使得整个画面既生动又富有韵律感。
陈鸿寿的花卉册题材广泛，既有常见的花卉如桂花、藤花、枇杷等，也有较为罕见的芝仙等。
他通过不同的花卉题材，表达了自己对自然界的热爱和对生活的感悟。
陈鸿寿的花卉册作品不仅限于绘画本身，他还常常在画上题诗或题识，以诗书画相结合的方式表达自己的情感和思想。
这种诗文并茂的艺术形式，使得他的花卉册作品更加具有文化内涵和艺术魅力。
在陈鸿寿的花卉册作品中，不乏一些代表作如《家玉几先生逸笔桂花》、《意在白阳山人》、《拟张守忠画法》等。
这些作品不仅展示了他在绘画方面的精湛技艺，还融入了他对前人艺术的借鉴和创新。
他以简胜繁的画风和独特的审美追求，使得这些作品在清代乃至整个中国绘画史上都占有一席之地。