此前，对于它的印象是情感大于其他所有一切，它是主人公爱情盛放的窠巢——一个有三个孩子的女人与一个建筑师从相遇到相知到最后的相濡以沫——现在在施罗德住宅专门辟出一个小空间，投影仪循环往复地播放房子的女主人楚斯.施罗德的讲述，关于建造，关于儿女，当然最主要的，是她一生中最重要的男人建筑师里特维德，以及他离世后她的孤寂。
但今天，我更愿意认为，施罗德住宅更是一个精神场所，一座建筑师对空间的动态创造性发挥，至今我们仍能感受到自由与乐趣的弥漫，而又绝非仅仅变形这么简单。
如今，它静静地矗立在乌德勒支市一条街的尽头，一厢是车流如梭的马路，一厢是车流如梭的高速公路，作为博物馆身份和拥有世界文化遗产头衔的施罗德住宅，尽管周边的环境已经和初建时起了不小的变化，但它仍然保持了低调的高贵。
什么是好建筑？我们时常会讨论这个问题，并试图得出一个标准答案，遗憾的是，谁也无法判断该如何定义好建筑——弗兰克.盖里设计了毕尔巴鄂古根海姆博物馆，因此拯救了一个城市的经济？匹兹堡熊奔溪上的流水别墅使得它的建筑师莱特咸鱼翻身？还是安藤忠雄札幌大佛头的惊艳？施罗德住宅在20世纪初，一诞生便被认定为风格派的经典，“它鲜明而极端，标示着建筑适应新的审美艺术、社会和政治原则，他的流动的空间也给之后的建筑师们以启发，在现代建筑史上具有跨时代的意义。
”它是好的建筑吗？近距离接触它，感受它，是否给与你精神层面的影响？ 当住宅管理员戴上白色手套，郑重演示房子空间的变化时，观者皆凝神谛听，那似乎是一场仪式。
依该馆馆长雅瑞尔所言：联合国教科文组织把它看作是一件世界文化遗产，从它存在的第一天起，就与众不同。
当初，30多岁的寡妇楚斯.施罗德委托里特维德和自己一起来设计她和孩子们的房子，以及室内的家具，建筑师的想象力发挥得恰到好处，他们更在乎房子周边的环境，当后来房屋周边被汽车马路占据后，房子的主人及时表达了他们的失落，因而感觉房子的赋能多少被破坏——自然被房子点缀，房子被自然烘托，当事物不再二分，便是最高级别的境界了。
房屋从矩形的分割，到动态透彻的感知，大面积的流动组合，同时充斥着童趣。
空间是典型的现代主义分格，室内家具更是典型的风格派做派。
1917年，里特维德便设计出了红蓝椅——他将扶手椅简化成最基本的面板和杆件，各构件表面 被涂成三原色，即红黄蓝，还有黑色的参与，穿插组合从而形成抽象的空间造型，使得使用设计领域被激进所暗袭，无所适从后的寂静，开始变得从容。
红蓝椅被认定为风格派最典型的代表。
荷兰风格派成立于1917年，从一开始，就追求艺术的抽象和简化，直至事物本身的艺术元素，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。
房屋平面和立面的变动，从而形成空间的相互渗透关系，而虚实空间的延续和缩减，皆是在变化中实现。
当时的荷兰现代主义风格的住宅，除施罗德住宅，再比如Sonneveld house,竟然都设置了传菜通道；更有趣的，再施罗德住宅一层的外墙面上设置了一个小洞，那是用来向房内的人喊话的，即就是可通话门铃的前辈版。
1964年，和业主甲方结了婚的建筑师去世了，从此里特维德留给施罗德夫人的，除了追忆，便是这座伟大的小房子，直到她95岁归去。
而那个风格派艺术类型，逐渐走向了高潮。
扫描二维码关注我们吧！