明清家具中有一类家具为柜架类，有柜也有架，柜内收藏，架上陈设，收纳装饰两不误，能放书，也能放古玩、茶器、香器、奇石等。
因架上所陈设之物多为古雅之物，在清初期出现一种新叫法——博古架，即专为陈放古器文玩的架子。
故宫博物院藏博古架，有存古赏今之意，故架上陈列之物很有年代感，或稀有之物来衬托主人的非凡审美和情趣。
今天博古架不只是文人雅士或贵族之家才有，一般人家都有，或古或雅，或繁或简，或大或小，甚至于墙上都有，无论怎么变，博古架的形制不曾变过。
故宫博物院藏博古架，一般分上下两段，上端为形状各异的空格，下段有柜有屉，上为格，下为柜，便于收纳和欣赏。
【禾丰鼎】制作中的博古架为一体两架，高低错落，大小不等的小格陈放有年代感的炉、瓶、尊等，柜内存放古书或不常用之物，方便又耐看，实用且雅观，为室内陈设生辉。
博古架为一对，可分开摆放，也可并在一起，最下为抽屉，架格中间为一扇门，收纳陈设兼容。
不管是何种器物，在制作漆艺前都要进行前期处理，比如擦生漆前要将器物表面刮平或磨平。
木工再细致，到漆工手上就更胜一筹，一条缝都不能错过。
不是说木工不细致，而是器物是裸胎，漆工有自己的要求，在细节处理上更愿意以自己的方式处理，而不是交由木工处理。
如果线条不立体，就用刀刮平、刮出立体感。
可以说，前期的细致度决定器物最后的精致度。
平面用砂纸全面打磨，保证平整、无瑕疵。
缅甸花梨为天然木材，有结痂处会有细小凹陷，用灰填补好。
器物表面重要，里面也同等重要，怎么说呢，和人一样，里子和面子都给足了，才叫有意思。
边边角角都处理好后，擦干净表面，进入擦生漆环节，手艺人称之为第一个环节。
门板和抽屉都是拿出来单独擦，就为了图方便。
先擦大面积，再擦细微处，或反之，全看手艺人习惯，重要的是面面俱到。
擦生漆也是里外都擦，让天然生漆渗透到木材里面，使得生漆和木材紧紧粘合在一起。
天然生漆和木材的融合度超级好，一般给多少，吃多少，直至饱满为止。
这也是为什么做一件家具使用的生漆特别多的原因。
擦漆，看起来很简单，就像在器物表面打扫灰尘一样，带过就好。
其实不然。
要擦得表面看不出灰尘，也不是一带而过便好，需要认真擦，让每一处都擦到，尤其是边角线等容易忽略的地方更要注意。
抽屉下面是很容易被忽略的地方，虽说下面不会用到也不会看到，但一件器物的牢固度、耐用度就是这么层层堆叠一起。
如果认为表面重要，里面不重要，那么大概率是表面也不会处理得很理想。
一般而言，表面是最容易看到，也最会下足功夫的地方。
如果手艺人没有里外之分，所下功夫就一样。
如果有了分别心，表面功夫很足，里子变得空空如也，也能看到。
由于博古架错落有致，看起来很有层次感，但做起来很有难度，边边角角太多，很费时间，也很费精力，虽是表面，也处处有拐角。
一个小小抽屉，容纳的东西有限，但擦起生漆来，真是无限。
拉出抽屉，还有下部分，上部分。
上上下下，左左右右，像似在制造麻烦。
生活当中，抽屉使用频率相当高，可能是最早出现老化的部位之一，故里里外外都要擦漆到位。
对于存放古玩器物，抽屉内不必精致，但必须相匹配。
对于古玩而言，抽屉就是大型包装盒，要衬托器物的价值。
如此一说，器物就没了里外之说。
擦完生漆后，放着阴干。
阴干是每一个程序的收尾。
上图是博古架擦完生漆后的样子，带着点古韵和稳重。