《月曼清游图册》为清代陈枚绘。
描绘宫廷嫔妃们一年中的深宫生活：正月寒夜探梅、二月杨柳荡千、三月闲亭对弈、四月庭院观花、五月水阁梳妆、六月碧池采莲、七月桐荫乞巧、八月琼台玩月、九月重阳赏菊、十月文窗刺绣、十一月围炉博古、十二月踏雪寻诗。
此本现藏于北京故宫博物院。
通过这一幅幅生动的画面体现了宫廷生活与民间生活的密切关联。
嫔妃们的活动内容，在民间生活中均习以为常，只不过由于宫廷的特殊地位，而令这些活动从内容到形式都具有更加富贵、繁琐及典制化的特点。
作者在人物创作的审美取向上有别于唐代张萱、周昉笔下体态丰腴的嫔妃形象，而以明代唐寅、仇英笔下的仕女画为审美标准，追求秀润飘逸的情致。
画家以工细流畅的线条和亮丽鲜活的色彩将嫔妃们描绘成身材修长、体态轻盈、“倚风娇无力”之貌。
她们三五成群地行进在以界画表现的亭台楼阁内或是细笔勾染皴点的花石下。
富贵闲逸的宫苑生活令她们的物质生活十分充足，也使她们的精神世界极度贫乏。
在技法上，此图所绘人物造型生动准确，笔致工细严谨，源于宋代院体画风。
图中的楼台房室建筑则采用西洋焦点透视法绘成，根据图中透视线斜度的变化，可以准确地推求出灭点的具体位置，从而加强了平面画幅的立体、纵深效果，在有限的画面上扩展出无限的空间。
此图册于乾隆三年（1738年）绘成后深得乾隆皇帝的赞赏。
乾隆帝于六年谕令皇宫“造办处”的优秀匠人，如擅镶嵌技艺的常存，擅牙雕工艺的陈祖章、陈观泉父子及顾彭年、萧汉振等，以陈枚的这本图册为画稿，用象牙、玉石等进行雕刻。
匠人们精雕细琢，密切结合牙雕和镶嵌的技艺特点，令画面层次分明，富有立体感。
这件雕有103人的牙雕精品被称作“百美图”。
乾隆皇帝在为它题写诗文时将其正式定名为《月曼清游》。
大致题诗正月“寒夜探梅”一番花信動南枝，點點寒英弄雪姿。
涼院無塵人不到，暗香只有玉蛾知。
翠羽啁啾月色寒，橫斜一徑影交攢。
看花索嘆巡檐久，哪顧花燈絳蠟殘。
二月“楊柳盪千”東風二月拂人和，高架鞦韆紅袖多。
五色衣裳耀明錦，綵雲相映掠空過。
綠楊紅杏媚春晴，才到花朝洲景成。
閑闘身輕踏空舞，天風吹度佩瓊聲。
三月“閑亭對弈”院門靜掩落花輕，長晝閑消借一枰。
春晚不愁縴手冷，疏簾腷膊子聲清。
黑白分奩女伴俱，綠窗破卻綉工夫。
手談未了移階日，花竹春庭弄影疏。
四月“庭院觀花”春歸無跡杳難返，風物清和入夏時。
木筆花開香滿院，書空無數紫葳蕤。
風信吹過廿四番，花開婪尾壓枝繁。
春殘應教人珍惜，摘向銅瓶趁日暄。
五月“水閣梳妝”群鴉噪後曉涼增，綺閣清幽暑不蒸。
拭取菱花試梳掠，拓窗紅日已東升。
修竹環庭翠萬梢，涼閨當夏凈塵囂。
溪流漾綠臨妝閣，洗粉何妨遠汲勞。
六月“碧池採蓮”消夏荷塘晚最宜，紅衣翠蓋映參差。
一聲柔櫓空花入，正是殘陽落照時。
採蓮縴手入花忙，岸上群娃鬥麗妝。
風過池塘無溽暑，羅衣齊染水邊香。
七月“桐蔭乞巧”金風瑟瑟獵庭柯，曲檻清幽殘暑過。
滿院梧桐涼似水，鵲橋雲外報聲多。
一條銀漢碧天橫，秋入今宵分外清。
乞巧金針誰度興，雙星烔烔向人明。
八月“瓊台玩月”霏微玉露灑清涼，金粟攢枝點點黃。
不用龍涎焚寶鴨，清芬暗襲綺羅裳。
瓊台高出萬花叢，袖拂開香散碧空。
玉宇無雲蟾窟朗，團圓好景此宵同。
九月“重陽賞菊”階前白露已凝霜，小苑叢叢菊綻黃。
相賞卻逢秋日好，喜無風雨近重陽。
庭前菊蕊散香寒，庭後林楓葉葉丹。
秋危不殊春景麗，玉墀攜伴幾回看。
十月“文窗刺繡”灰飛葭管一陽通，綵線徐添日影中。
曾乞天孫機上巧，五絲翻出綉文工。
十月微霜氣漸嚴，文窗刺繡怯風尖。
屏山曲折圍幽榭，紅葉岩前日日添。
十一月“圍爐博古”香閣冬來事漸無，女紅齊了共圍爐。
評量名畫關心處，先展消寒九九圖。
重簾深護凈無塵，古鼎名琴滿室陳。
凡俗盡刪珍賞具，清娛旌似翠幃人。
十二月“踏雪尋詩”風獵重幃雪作團，美人攜伴愜清欽。
溫齋香醞頻斟處，高拓瓊窗不識寒。
雪點貂茸踏砌來，為尋清賞一徘徊。
謝家好句曾傳說，此夕誰抒詠絮才。
此画册落款：“臣陳枚恭畫”，鈐“臣枚”印。
每开均配有清代梁诗正的行草体墨题，款“乾隆歲在戊午秋九月朔臣梁詩正敬題”， 戊午为乾隆三年（1738年）。
钤清高宗弘历“乾隆御覽之寶”、“古希天子”、“樂善堂圖書記”等印共六十方。
另有相似系列，可参阅：清院本《十二月月令图》（清乾隆时期）、《雍正十二月行乐图》（郎世宁绘）陈枚（约1694—1745年），字载东，号殿抡、枝窝头陀，娄县（今上海松江）人。
他精于人物、山水、花鸟画创作，有深厚的中国传统绘画功底。
雍正四年（1726年）入宫为专职画家。
其作品在承袭中国传统绘画的基础上又深受郎世宁等西洋画家的影响，以中西结合的新画风备受世人瞩目。