周邦彦是一位全才，除了精通诗词歌赋外，书法也写得十分绝妙，据说苏、黄、米、蔡之后，能与他争锋的人寥寥无几。
他又是民间音乐手，当年为风尘女子大量倚声填词，使得他精通音律，自己谱曲，后人把他和柳永合在一起称为音乐界的“双子座”。
他将自己的书房命名为“顾曲堂”，取自周瑜“曲有误，周郎顾”的说法。
周邦彦作词如同杜甫写律诗，行思非常严格，格律严谨，语言清丽典雅，因此南宋词人一直奉周邦彦为圭臬，并把他的词集当作填词的准绳。
如这首《风流子》：新绿小池塘，风帘动，碎影舞斜阳。
羡金屋去来，旧时巢燕。
土花缭绕，前度莓墙。
绣阁里，凤帏深几许？听得理丝簧。
欲说又休，虑乖芳信。
未歌先咽，愁近清觞。
遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢。
最苦梦魂，今宵不到伊行。
问甚时说与，佳音密耗。
寄将秦镜，偷换韩香。
天便教人，霎时厮见何妨！　　　　风流子，原唐教坊曲，"风流，言其风美之声流于天下。
子者，男子之通称也。
"后用作词调，又名“内家娇”""神仙伴侣""骊山石"。
　　这是一首诉说相思怀人的词，上片想象春日黄昏，女子在绣阁理丝簧愁歌的情景：新绿小池塘，风帘动，碎影舞斜阳。
碧绿的春水涨满小小的池塘，风吹帘动，斜照的阳光被帘子挡住，碎影舞弄满地金光。
新绿，指开春后新涨的绿水。
刚刚新绿的春水，涨满小小的池塘，细碎的帘影，在斜阳中飞舞。
有帘，就有窗，有屋，就有人，暗示这里住着自己昔日的恋人。
羡金屋去来，旧时巢燕。
土花缭绕，前度莓墙。
我真羡慕那燕子，在旧年筑巢的梁上又筑新巢，能在金屋间里来去飞翔；还有那苔藓，在前番生过的围墙上，又绕着院落再度生长。
金屋，美女住的地方。
这里用的是“金屋藏娇”的典故：汉武帝年少时，她的姑姑长公主打算把女人阿娇许配给她，刘彻对姑姑说：“若得阿娇，当以金屋储之。
” 这里暗示自己所思恋之人已属他人。
金屋中旧年的燕子飞回来了，那样自由自在，真是让词人羡慕。
土花，苔藓。
他也羡慕那些青苔，可以和从前的院墙相依相伴，而自己却只能望“金屋”兴叹了。
绣阁里，凤帏深几许？听得理丝簧。
那锦绣的闺房、华丽的帷帐究竟有多深？我只能听到从房中传出丝竹悠扬。
绣阁，女子的居室装饰华丽如绣，故称绣房。
凤帏，闺中绣有凤鸟的帷帐。
院墙内的绣阁里，挂着层层凤帏的帘子。
丝簧，指管弦乐器。
我见不到她，只能听到她弹琴吹簧的美妙声音，倍增孤独。
欲说又休，虑乖芳信。
未歌先咽，愁近清觞。
那曲调像载着欲说还休的重重心事，大概是担心乖违了佳期，还没有唱歌先已哽咽，连清酒也厌入愁肠。
乖，违误，错过。
清觞，清酒。
那琴声如人，透露出她一层层的心事，想又诉说又有些犹豫，她生怕对方不如往日那样，已经对她变心。
还没有开始歌唱，她便先已哭泣，过于忧愁只得以酒消愁。
下片抒写远隔天涯、相见无望的痛苦怨恨和强烈期盼相见的痴情：　遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢。
远远知道她梳理了新妆，推开了红窗，该是期待明月照西厢。
待月，元稹《会真记》莺莺赠诗给张生：“待月西厢下，迎风户半开。
拂墙花影动，疑是玉人来。
” 这里词人想象恋人已扮好晚妆，正打开窗户，在月光下等待着他。
而自己远隔天涯，无法前去，痛苦绝望。
最苦梦魂，今宵不到伊行。
最苦的是我咫尺天涯，梦中魂灵儿，今夜也不能到她身旁。
伊，她。
行，那边，旁边。
白日既不能相会，那就到梦中去追寻吧。
可是今晚竟然连梦魂都不能到她身边，可见是最苦了。
真叫人悲伤啊! 词人不禁暗问：什么时候能再相见，互诉衷肠？ 问甚时说与，佳音密耗。
寄将秦镜，偷换韩香。
问何时才能向她倾诉衷肠，互通情款，互订密约，寄予她明镜，偷换她的奇香。
密耗，密约，秘密消息。
秦镜韩香，此处都是指情人送的物品。
“秦镜韩香”是两个典故：东汉秦嘉宦游离家时，他的妻子因病不能随行，秦嘉寄给妻子明镜和宝钗，并写诗说：“何用叙我心？遗思致款诚。
宝钗也耀首，明镜可鉴形，芳香去垢秽，素琴有清声。
” “韩香”说的是晋代贾充的女儿爱慕父亲的下属——青年才俊韩寿，偷偷将家中珍藏的御赐西域奇香赠给他。
贾充闻到韩寿身上的奇异香味，知是两人有情，便将女儿下嫁给他。
天便教人，霎时厮见何妨！　天公呵与人行个方便，叫人霎时间相见又有何妨! 词人祈求上天，让我们短暂相会又有何妨呢！似乎从中作梗、使有情人不得相会的，乃是苍天，不尤人而怨天，可见怨极，更见情痴。