老来泓颖不嫌枯，扫落云山淡欲无。
翻笑为霖手颠倒，最分明处最模糊。
自然万物各有相而立于天地之间，接受天地滋润焕发多姿多彩的变相。
做为一个艺术家一定要多维看世界，他展示的相和隐藏的相相互相成组成阴阳。
往往俗套的东西都在表，显贵高雅的都是看不见摸不着的那一部分，那问题就来了，”一个艺术家怎样去观察并且发现这些相背后的高贵和高雅”就需要了解和顿悟实物的产生和变化，因为任何的无中生有都是有定数，这就是道也。
自然界中的物质和产生的变化时而有型时而无相，一个艺术家对物象结构的构成了解固然重要，它的展示变化也不难分析，都非常好描绘刻画。
但是一个真正有造诣的艺术家是专注它看不见摸不到的部分，俗称阴性变相，这些东西不是你能用肉眼观察到的事，而是用你的四维智慧彻悟顿悟，甚至是指示它的变相发展。
一张作品的构成就是要有清楚的和不清楚的相辅相成组成阴阳，这就是顺应天道，因为道就是由阴阳组成的。
清楚的部分需要艺术家的基础技能造就，那么不清楚的部分就需要你的悟性和智慧。
我就说一个好的艺术家应该是接近四维空间最近的那一部分人，也是你上一世积累的福报，让你这一世转化成画画的人。
因为你的眼界和视角已经脱离了三维空间，精神财富最高的人。
回归主题啊！那么任何去描绘这部分虚拟而又真实存在的相，这个时候的枯笔和渴笔就显示了它的魅力。
所以物象的延伸和变化都是构成一个观者浮想联翩的前提。
也是充满无限遐想和哲理的根源。
无论笔墨的留白和虚无缥缈都是在你的控制想象之内，甚至出现想象之外的妙笔。
这个时候就是意象之外的处理，处理好这些相与画的关系就体现出你的能力。
它能让一副画更加精彩绝伦。
也能产生断意和残意。
处理这些细节就需要毛笔的枯和渴乃至淡渴。
一副好的作品是有30%的实笔加上60%的虚笔外加10%的无笔组成。
这就是三山六水一份田。
世界就是这样构成的，我们所作就必须是顺应天道而为，因为道是无缺的是最正确的，只有道才是指引宇宙万物运行的根本。
实笔在努力和学习的情况下练成，虚笔是在你开启智慧与大自然能量共振的彻悟中获得。
以上是云石在长期的书画创作和悟禅静思中的一些感悟，同者同行同长，逆者逆行逆存。
慧者捻花一笑，智者念话一笑就完了！谢谢各位浏览！云石敬写！