家在安阳 刘源 /文 我的老家在安阳以西五十多公里的林县，每次回去都要先在安阳落脚，说是为了取道方便，其实主要是因为克西兄家在这里。
三十多年来，每次到安阳，克西兄总是微笑着在出站口接我，每当看到他，心里就会有种说不出来的踏实感。
从早年的自行车到后来的家用汽车，我坐遍了他的各种交通工具。
今年夏天，匆忙中乘高铁到安阳准备回老家看望年迈的母亲，我在车站信心满满地给克西兄打去电话，电话那头他着急地说正和几个老同学在新疆画写生呢，说过几天很快就回来。
似乎听到电话那头有呼呼的风声，想必是正在原野上作画吧。
失落的瞬间，竟然有种酸楚的感觉，原来克西兄不在安阳的时候，自己是那么的迷茫和不安。
这当然都怪我的自负和偏见，每次回来都不提前预约，总觉得他会在家里忙这忙那的不会离开，总觉得他是个离不开安阳的人。
​ 《留守》亚麻布，油彩 149cmX127cm 荣获第十二届美展河南赛区铜奖 把克西认作大哥是多年以前的事了。
那时，十七岁的我在几位老师的鼓励下，贸然走出了太行山。
目的当然是拜师画画，并妄图一帆风顺地考取大学。
因为按几个老师们的说法我属于那种天赋异禀的美术天才，不去画画简直是浪费。
但之后才明白，自己所画的那些《雄鸡报晓图》、《腊梅报春图》以及以马克思为首的各路伟人，和高考一分钱关系都没有。
我甚至为此品尝到了人生的第一次失眠，幸亏半年后遇上了克西兄。
在80年代安阳的高考美术圈里，几乎人人都知道两个人，一个叫二保，一个叫杨克西。
当然，今天的当代艺术圈儿人人皆知的张洹那时还不在安阳名人之列，成为大师级人物是离开河南之后的事。
二保兄是个少年成名且充满传奇色彩的人，顾长卫的《立春》中那个长相英俊头发披肩的画家黄四宝的原型就是二保，其阅历和电影中的画家大致相似，这里按下不表。
​ 《田月桑时》亚麻布油彩 142cmX172cm 第十一届全国美展河南赛区中荣获一等奖 入选第十一届全国美展 另一个则是克西兄了。
和二保的艺术家范儿不同的是，克西兄一贯衣着整洁行为文明，第一次接触看上去简直不像个画画的，但他准确的造型能力和作画水平在当时早已广为传播。
所以当水平高超且帅气十足的克西兄出现在面前时，真有种惊为天人的感觉。
说来也怪，当年名噪一时的他，为何会毫不嫌弃地接纳了我这个没见过世面，甚至不大会洗澡的山里孩子呢？是眼缘、缘分？还是良好的修养？不管怎样，是他认真地教会我如何观察事物对象并有步骤地开始全面进行西式美术学习。
他酷爱画画，总是那样地投入认真，就连晚上都要骑自行车带上我去火车站、汽车站画头像，而且常常画到深更半夜才肯结束。
可以肯定地说，他那辆十分潇洒的车后架正是给我坐坏的。
之后的日子过得似乎很快，当我如愿到千里之外的武汉读大学时，他已到铁西区一所小学当了美术老师，并很快和十分贤惠的嫂子结婚了。
　　​《高天厚土》布面油彩135cmX163cm 荣获第十届全国美展河南赛区“金奖” 入选第十届全国美展 90年代末，利用学习的机会我煞有介事地在北京漂了两年多时间，并画了不少的创作，大有舍我其谁的包袱和决心。
临近春节的时候和克西兄在他的画室急急忙忙地见了面，并看到了他工作之余所画的不少作品。
除部分以儿童为主的头像外，还有几幅尺寸较大的创作。
儿童头像全部是他的学生，脸蛋上有北方孩子特有的那种冻红色，眼睛画的特别传神，看上去十分的生动可爱。
创作则属于典型的现实主义题材，印象最深的是草地上的三条黄牛，三口之家的幸福感呼之欲出。
说实话，当初痴迷于现代与后现代理论情节的我对现实主义风格和主体兴趣不大，所以在肯定这些作品的同时，用了大量的时间给他灌输观念与形式、材料和语言等内容。
尽管现在看来自己当初的做法有些过分，但他从头到尾听的十分认真，并没表现出有一丝的反感来。
是的，克西兄总是那么地谦虚和宽容，也只有他才能忍受我那上不着天下不接地的宏篇大论。
后来的日子里，我甚至鼓动他调离到外地，但三十多年过去了，他依然一如既往地生活在安阳，依然一如既往地从事他自己的现实主义创作。
​ 《相依》布面油彩 135cmX115cm 河南省教师优秀作品选拔赛中获一等奖 参加全国教师优秀作品汇展 2000年之后，随着中国艺术市场的繁荣，所有的艺术家都不约而同地换成了当代艺术家的称谓，并号称要和国际接轨。
我也一样的积极努力，并再次对克西兄讲授起当代艺术的课程，他依旧认真地听认真地想，并主动地在他现实主义题材的创作中加入人文关怀的情感因素。
《阳光充足》、《高天厚土》、《百姓》、《田月桑时》、《春日载阳》等作品是他近十多年来的代表作。
这些作品造型严谨形象朴实，色彩凝练厚重，构图自然和谐，很容易和读者产生社会共鸣。
我们可以隐约感受到《阳光充足》中那个青春靓丽的农家女孩所流露出的一丝羞怯和不安，可以察觉到北方农村《高天厚土》里的春寒料峭与《田月桑时》中冰凉的秋后，当然还能呼吸到《百姓》、《春日载阳》里的硝烟味和欢庆气息。
和我的扯谈相比之下，河南美协的慧眼识珠要感人的多，在多次大展上他们颁给了克西兄金银铜多个奖项。
一次，我如此这般地对那些获奖作品进行一番分析后，克西兄面有难色地说，没有你说的这么好，其实我也想突破一下，只是做了些尝试后找不到原来的踏实感。
踏实感，多么朴素的一个词汇啊！或许，今天在安阳这座有三千多年历史的古城生活，唯一能留给他的也只有踏实二字了。
​ 《熟恶的土地》亚麻布油彩 参加“当代著名油画家走进中原作品展” 被河南省美术馆收藏 安阳城北去不远有一条叫洹水的河，它发源于太行林虑山，在向东流淌二十公里后潜入了地下，古人说“遏横而入，逢善便击”，在生动描述这条河地理特征的同时，也导出了以洹河文明为核心的安阳文化属性。
就中国早期的历史与文化演变而言，安阳处在一个繁荣与衰败的十字路口。
地缘上讲是个社会变革的分水岭，比如从夏商到两周、春秋战国至秦帝国，以及两汉到魏晋再到北朝的朝代更替，几乎都离不开这座古城。
从文化上看，这里先后出现了殷商文化、东汉经学、魏晋文学美学以及北朝时期的科技文化热。
客观上说北朝之后，安阳的文化地位逐渐没落，伴随着隋唐时期的中原文化、两宋时期的江南文化、明清时期的湖广文化的兴起，安阳文化逐步走向边缘。
听起来有些残酷和无奈，但正是这种走马灯似的花开花落云卷云舒的过往，才使得安阳文化逐渐衍生出无与伦比的苍凉与悲哀。
这特质体现在安阳的地理风貌上，体现在安阳人的日常行为中，体现在《孔雀》、《立春》的电影镜头里，也入骨般地体现在克西兄的艺术精神世界，从而使其绘画创作集中体现出质朴与厚重、苍凉与大度的审美特征。
​ 《百姓》亚麻布油彩135cmX163cm 荣获第11届全国美展河南赛区银奖 入选2008年数风流人物百家金陵油画展 　　去安阳文玩市场淘旧货是我和克西兄的共同爱好。
与国内其他市场不同的是这里的物件都残缺的厉害，经过无数次淘沙式的过滤后，剩下的多是百姓在田间地头捡来的碎片。
这些碎片一不小心便是北齐或曹魏时期的产物，哪怕是一个片段局部，依然能够从中感受这座城市所经历的风风雨雨繁荣衰败。
文玩市场戏剧性地设在袁陵的神道上，站在那个气象非凡的照壁前向北望去，那里安睡着当年“垂钓洹上”运筹帷幄的袁项城。
一个人和一座城的关联究竟有多大不敢说，但袁公悲剧性收场注定成为了安阳近代史的背景和底色。
不知为什么，类似这样的思考从未与克西兄谈论过。
记得今年春上时候，克西兄驱车送我去车站，在街上突然看到造型疑似大炮的车辆，不断地对着路边的树木喷射水雾，我问是洗树吗？克西兄淡然笑道：驱雾霾……　　​《春日载阳》亚麻布油彩225cmX138cm 入选2006中国百家金陵油画作品展 　　这个城市有着太久的历史，有着太多的故事，还有我太多的朋友兄弟。
有画画的克西兄、佛晓兄、刘墉兄…..有研究历史的海潮兄，有致力于电影的卫庆兄，还有一起学习过的文华兄、大顺兄……日子过得太过忙碌，对于他们只是偶然会想起，但永远也不曾忘记。
他们生活的平淡而安然，他们家在安阳。
2017.12.16 ​艺术简历：杨克西，男，出生于新疆石河子，河南省泌阳县人，中国美术家协会会员，河南省油画艺术研究会理事，安阳市美术家协会副主席。
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