晋代戴凯之在《竹谱》中说：”竹，不刚不柔，非草非木。
若谓竹是草，不应称竹，今既称竹，则非草可知矣。
”则晓竹非草本，属禾木科多年生植物。
因竹的本质，生命顽强，生长迅速，品种繁多，且姿态俊秀，杆叶各有风韵，被文人墨客赋予人物色彩，形韵不同，德性各异，情义有殊，唯不变的是人们的倾心。
囿营园毁，园主更替，这片竹林依旧。
沧浪亭，便是这中之一。
其被葑溪萦抱怀内，“一径抱幽山”，山前门楼拒人于千里之外，掩映在身后的黄石假山也略显严肃。
而漫山箬竹随风形浪，竹波跌涨，侵吞欲望攀山，只剩这顶间沧浪石亭久然屹立。
园内遥望而对的两半亭试图缓解这份寒意，将一园分二，想要挽留住这缕浅淡的人间烟火。
「闻妙香室」为张树声重修沧浪之建，布局呈两折的曲尺型，题额取意于唐诗人杜甫《大云寺赞公房》四首之三：“灯影照无睡，心清闻妙香。
”妙香，特指佛寺所用令人脱俗的香味。
而此处以梅冷兰幽竹清之芳，营造出遗世脱俗的空寂境界，再辅蕉色，足俗尘倏净，凡念顿消。
西面匾额题字「见心书屋」取元翁森《四时读书乐》“迥然吾亦见真吾”之意，而这建筑周边景致，也是围绕这首诗中四景之境。
譬如“绿满窗前草不除。
”又或“修竹压檐桑四围，小斋幽敞明朱晖。
”低矮窗栏，似无又有，园外水色越过复廊花窗，轻易攀入，蕉竹相合，翠意欲浓，“坐穷林壑”便可。
若这里的竹香，仅作配角儿，一经转角，便再不往复。
「明道堂」面阔三间，为四面厅。
厅堂高大，将正厅之后“横幅”山色，揽入屋内，无论是“立轴”或是“中堂”，上有留白又不至拥挤。
东翠西黄，身影错综，冰裂窗柩浅露，虽为同类，相视已然不一。
苏州博物馆中那道只闻水音而不见水影的瀑布设计，到了这处，好似参透些许妙趣。
南面为了缓解建筑，合院尺度扩大，对立的「瑶华境界」早已不是韩世忠当初所建的梅亭模样，亦不如初的戏台之用。
身后的竹青之意，透过窗扉倒映入这庭院之中，四周以竹根、竹竿，竹叶层叠，独立合院，人间过往，沧海沉浮，皆深陷幽山之境。
再一次转角，随竹入画，涌入视听盛宴。
「翠玲珑」类似「闻妙香室」的建筑形态，为三折曲尺状的书斋，前两折东西对角通门，临挨正设桌椅，以破斜角局势。
书斋正厅，挂着清书联圣手何绍基的名联：“凤簧类长笛，流水当鸣琴”。
细品其意，环望四周，更觉意境清远。
屋外绿意萦绕，屋内竹影侵帘。
曲折处冰裂花窗，竹蕉对景，更为小巧玲珑。
窗栏低下，四周竹海，便隐匿在这片静谧的绿意之中。
信步前行，轻绕曲室，一转一折，曲径通幽。
暖阳划破长空，刺过竹丛，光影交织，斑驳翡映，满屋流转，疏影斜洒，如烟似雾；微风拂过破晓，万竿摇空，萧萧沙沙，幽幽瑟瑟，虫鸣伴响，有如银铃；山间气候难以琢磨，转瞬，暴雨倾盆。
雨滴拍打着竹间旋转，而事后，幽篁如洗，青翠欲滴，直透心底。
墙上悬挂的水墨诗画，墨影竹香，浑然一体，幽雅天成。
竹桌竹椅，竹帘竹对，似乎「翠玲珑」此处的竹意已是最浓。
而延着竹篱引入竹径，才觉身陷这竹海中，难以脱身。
径道两旁各式竹涛林浪，末端再以竹丛掩映清幽之境，实则已然绝路。
被迫攀上见山楼，俯仰之间，楼前楼后皆是竹海滔天，这楼宇亦不过这山中的一处余脉。
从满山低矮箬竹的辽阔群众，至「闻妙香室」外的无名配角，至「明道堂」外的默默守护，至「翠玲珑」外的并肩齐行，再至「见山楼」下的难以忽视。
仅凭竹景，便能将入山者圈入这幽山之境，这便是沧浪独有的竹韵。
「本期分享：马韫君」「图文编辑：言墨」「图源：沧浪亭」「庚子年秋于云起阁」