此次因嘉德艺术展而重现江湖的明黄花梨高束腰雕花炕桌，让人想起王世襄先生关于"家具不能以雕饰的简繁来定其早晚" 的论述。
炕桌的束腰、牙条通体浮雕。
束腰两侧、腿足上截露明处雕螭纹两两相对。
三弯腿肩部圆雕兽面，与左右齐牙条平接。
兽头往下，腿足下截光素无雕。
牙腿沿边起线，下贯至马蹄即向上勾回，收成圆点终止。
马蹄不施线脚，下踩素圆球结束。
这件明黄花梨炕桌，上层为光素的桌面，边抹线脚极简，随后下接通体浮雕的高束腰；再以素托腮过渡至满工雕砌的牙条及三弯腿肩部，其华丽繁复如绘画中浓墨重彩之处，成为炕桌的焦点；然后牙腿边线将极尽繁复的雕饰，过渡至简洁的三弯腿下部，再以全素的马蹄踏圆球与顶层呼应。
翻拍自“明式家具研究”王世襄先生在"明式家具研究"中，举此炕桌为例时这样到"通体雕饰之繁，胜过前例（见上图），但时代却较早，确为明制。
家具不能以雕饰的简繁来定其早晚，此是一例"；而在"明式家具珍赏"中，点评其"通体浮雕，花纹虽繁而仍是明风，和清中期的繁琐雕刻意趣不同"，评价甚高。
现在看来，此炕桌的成功之处在于其雕饰的简繁适度、层次分明。
虽用繁复的雕饰来刻画束腰和牙板，却以光素的桌面、托腮及腿足下截与之间隔；整体布局明确合理，简繁搭配巧妙适度；加上材质精良、做工精湛，最终成就了这件传承四百年的明式黄花梨家具精品。