宋代 钧瓷“纹理性单色釉”：钧红瓷和钧蓝瓷 钧瓷也有“单色”的，但不是后世出现的那种“单色釉”，而是“纹理性单色釉”。
主要有钧红瓷和钧蓝瓷两种。
钧瓷铜红彩斑釉的红斑如“无限扩大”，遍及全身，就烧成了钧瓷铜红单色釉，可称“钧红瓷”。
“钧红瓷”不同于明清以后的宝石红、祭红、郎窑红、茄红（）。
它不是纯色的铜红釉瓷，确切地说，它应是“纹理性铜红花釉瓷” 或曰“铜红花釉瓷”。
它的形成机制已如上述，即它是先上一遍蓝色乳光釉，然后再罩铜红“面釉”，地釉和面釉入窑一次烧成。
在焙烧过程中，地釉和面釉交互熔融，发生各种物理、化学变化，烧成一种以紫红为基调的纹理性铜红花釉。
其釉色有玫瑰紫、茄紫、海棠红、葡萄紫、火焰红、鸡血红、朱砂红、胭脂红……等等，凡彩斑釉瓷上有的色象，在“单色”釉中也均具。
钧瓷中还有一种只以钴蓝为呈色剂的蓝色釉瓷，也可以理解为只着地釉不带彩斑的蓝色钧瓷，上面在讨论钧瓷的蓝色地釉时已经指出，它是一种特殊的蓝色乳光釉，故不妨称之为“钧蓝瓷”。
按其颜色的深浅，依次可称天蓝釉、和月白釉。
如前所述，它是一种“纹理性蓝色乳光釉”，其釉色与其它窑口的蓝色釉颇异其趣，它在蓝色的基调上独具两个特性：“乳光性”和“纹理性”，这两个特性是其它窑口的蓝色釉所没有的。
在钧瓷的三个主要品种（彩斑釉瓷、钧红瓷、钧蓝瓷）中，以色彩斑斓、异态纷呈的铜红彩斑釉瓷最具魅力，可以说，它是中国古代彩斑釉瓷的翘楚和集大成者。
宋代五大名窑的钧窑，有别于宋、金、元时期民间烧制的钧窑，特指钧官窑，俗称官钧。
宋代钧窑在河南禹州烧制，禹州古称钧台，明代设钧州，故后人名之为钧窑。
晚明在《》中说道：“均州窑色如胭脂者为上，青若葱翠、紫若黑色者次之，杂色者不贵” 。
许之衡《饮流斋说瓷》谈到钧窑的特征时说：“钧窑之釉，扪之甚平，而内现粗纹，垂垂而直下者，谓之泪痕；屈曲蟠折者，谓之蚯蚓走泥印，是钧窑之特点也” 。
收藏的传世钧窑与文献记载完全吻合。
1974年，河南省部门对址进行了科学挖掘，从地层结构和出土器物中的陈设类钧窑瓷器来看，钧官窑的生产年代，为晚期；2004年，深圳所对禹州制药厂进行了抢救性挖掘，很多出土器物的年代指向，为明代早期，据此推论钧瓷陈设类瓷器（钧官窑）为明代早期。
本博根据多年来对著名馆藏器物的观察、比较，发现明代早期生产的钧官窑与宋代钧官窑相比，器型柔媚、釉水稀薄，胎土方面也有明显的差别，属于明仿宋，与宋代钧官窑不可同日而语。
钧窑以其大气磅礴的造型、瑰丽多变的色彩著称于世。
从故宫传世钧官窑来看，有以下几个特征： 1. 钧窑是以氧化铜为着色剂的高温釉，烧成后釉色呈玫瑰紫、海棠红、、天蓝、月白、天青等瑰丽多变的釉色。
底部刷一层酱褐色透明护胎釉，俗称釉。
2. 釉面上有“蚯蚓走泥纹”。
钧窑为二次烧成，素烧后再上釉，釉层肥厚，釉面干燥时或烧成初期会发生干裂，在高温烧制阶段，釉药流入空隙，形成流动的条状痕迹，俗称“蚯蚓走泥纹”。
3. “入窑一色，出窑万彩”。
钧窑的釉色，在烧制过程中产生窑变现象，因此每件器物的釉色各不相同，尤以红、紫为经典釉色，灿如晚霞，变幻莫测，具有引人入胜的艺术魅力。
因此，对钧窑的评价有“钧瓷无对、窑变无双”之说。
4. 数字钧官窑。
北宋后期，为宫廷烧制养植奇花异草专用的各式花盆与盆托，器物底部刻有从一到十的数字，数字越小，器物尺寸越大。
相传底部刻有一、三、五、七、九单数的为红釉，二、四、六、八、十双数的为青色釉。
钧官窑的数字都刻在护胎釉之下，刻在护胎釉之上的应为后世补刻。
有些器物上还刻有"奉华殿"、"养心殿"、"重华宫"、"景阳宫"等宫廷庭院名称，有些为刻制，有些是清代朝宫廷造办处后刻。
皇帝十分珍爱宋代瓷器，赏玩之余，让造办处工匠在很多宫廷收藏的器物上，题刻了大量御制诗文，从而成为宫廷收藏宋代名窑的佐证。
下面，以两岸藏品为主，重点介绍、花盆（托）、出戟尊等钧窑经典器型，兼及少量盘碗。
1.钧窑玫瑰紫鼓钉三足洗（RMB：3000万元) 2.钧窑玫瑰紫鼓钉三足洗一 3.钧窑玫瑰紫鼓钉三足洗二 4.钧窑玫瑰紫鼓钉三足洗三 5.钧窑天青釉鼓钉三足洗一 6.钧窑鼓钉三足洗二 7.钧窑月白釉鼓钉三足洗一 8.钧窑月白釉鼓钉三足洗二 花盆（托）类： 1.钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆 2.钧窑玫瑰紫釉长方花盆 3. 玫瑰紫釉尊式花盆