瓷器鉴定文物真知堂：马上要大年三十了，大家应该都已经回家团聚了吧？继续今天的文章。
先看一件非常罕见的明代龙泉窑道教人物塑像。
尺寸啥的也不标了，没啥用。
关键看器物本身。
龙泉窑是宋瓷中民窑的佼佼者。
从五代时期仿瓯窑开始，北宋展露头条。
到了南宋，由于宋室南迁，位于浙江腹地的龙泉窑变得异常繁荣兴旺。
原因主要是对外出口贸易需要。
南宋的龙泉窑达到了龙泉历史上的最高峰。
所以，玩龙泉，要玩南宋的，意思就是南宋龙泉窑最精最美。
由于过于精美，甚至不容易被土壤腐蚀，所以，市面上出现的南宋龙泉多极精之器，一般看新老断真伪的藏家大都不敢确认。
瓷器鉴定文物真知堂：龙泉窑南宋釉色最美，元代造型多变，装饰方法也有了长足的进步。
明代初年龙泉作为处州窑，曾经为朝廷烧制过官窑类型的瓷器。
明洪武史料中所谓：“行移饶处等州烧造”说的就是这回事。
所以，龙泉窑明初也有不少精品。
但龙泉窑明初的精品，仅仅是造型纹饰和永宣官窑类似，器型规矩，但已没有南宋龙泉那么绝美的釉色存在，变为整齐划一的豆青釉。
属于规规矩矩的官窑，毫无新意。
瓷器鉴定文物真知堂：一般以为明龙泉，成化弘治之后日渐粗糙。
其实市面上明龙泉也不太多见。
确实是比较粗糙的。
但海外确实收藏了一些罕见的龙泉，比如今天披露的这几件龙泉，就属于造型比较罕见的器物，收藏和研究价值也非常高。
例如下图这件环耳瓶，环耳非常大，器表模印或雕刻了纹饰，其造型可以看到从元代同类型瓶的演变过程。
相比元青花那种象鼻耳瓶，器型比例更为协调，环耳虽巨大无比，却毫无违和感。
可见古代的工匠对于审美艺术还是有非常高的造诣和水平的。
瓷器鉴定文物真知堂：这种环耳瓶，一般认为最初出现在元代。
耳朵越大越少见，属于元明龙泉窑中价值较高，存世数量较少的品类。
很多收藏家已经过了辩新老的阶段，到识价值的阶段，难度就非常高了。
辩新老，只是一个断真伪的问题。
而识价值，才是收藏的关键。
同样一件龙泉窑，第一要搞清楚新的老的，第二则要搞懂元的明的，第三则要搞清楚贵的便宜的。
多数捡漏，并不是卖家不识货，而是卖家不识其真实价值，贵货贱卖，才是正大的捡漏。
瓷器鉴定文物真知堂：这件镂空花瓶，并不是龙泉窑的创造。
早在南宋早期的修内司官窑，就已经有镂空器壁的做法了。
但是，这还不一定就是最早的。
最早的年代应该还要上朔。
不管如何，这种镂空雕刻的花瓶都属于瓶类中的稀罕物，如果看老的话，则这种镂空花瓶的收集价值非常高。
但过了能断年代的阶段，分清楚龙泉属于南宋还是元还是明初，明中之后，最难的一关变成了拦路虎。
所以，真正瓷器鉴定，并不是那些所谓专家说的一眼断新老那么简单。
瓷器鉴定文物真知堂：断新老容易，断精品的新老不易。
高价值的器物，往往旧器如新，这就需要对窑口，年代，造型特点，装饰技法有非常深入彻底的研究才行。
以南宋龙泉为例，大的窑口大家知道有大窑，金村，溪口，其实当地同时期大大小小的瓷窑几百个，不同瓷窑烧的同类器型，就有不同的细微差别，同一瓷窑早中晚期器物也有不同的差异存在。
对某种造型器物的精制研究，才能好像集邮一样，判断出当时这枚邮票发行量是一百万枚，还是一亿枚，面值多少。
上世纪80年代发行的邮票，往往面值80分为最高，这种面值80分的印刷量往往只有全套邮票的十分之一，所以这套票8分的多，80分的少，全套新的更少。
四方联又更少。
把同样的道理用到瓷器收藏上，再加上瓷器的精美程度，还有市场对该品类的认知度，才能发掘出瓷器的真实价值。
瓷器鉴定文物真知堂：举个最简单的例子，南宋龙泉窑凤耳瓶乃是名品，而鱼龙耳瓶数量少于凤耳，龙耳瓶只见过凤毛麟角。
所以，同等釉色，器型，龙耳瓶最贵。
同等器型，大的贵。
同等大小，梅子青最贵，其次为粉青。
其余的就以绿色有多美来衡量价值了。
例外的是那些罕见的黑龙泉，白龙泉，蟹甲青龙泉，黄龙泉。
这些都比普通的豆青龙泉价值高。
当然，明代仿的就比宋代的低值是无疑的了。
所以，瓷器收藏，玩到老学到老，在文物面前永远都是小学生。
很多藏友颇为自负，动辄断言五大名窑遍地都是，元青花我有几十件云云，其实以笔者数十年经验来看，真品寥寥。
所以不予评判者，写文的目的只是为了传播真知，也就没有必要去惹口舌之争。
对也好，错也好，图个乐吧。
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