过去，在明清时期，红木家具之风盛行之时，针对于红木家具的表面工艺约定俗成的有着“南漆北蜡”的说法。
这是因为南方天气潮湿，为了防止空气中的水分渗入家具中导致家具变形和防范虫害，所以流行使用“生漆”这种天然的涂料来进行家具外表的处理，这种涂料会将家具的木孔完全封闭，将漆面内外完全隔开，能够延长家具的使用年限。
现今，随着科技的发达，大多数的木友在日常生活中都开始注重房间内的温度和湿度，也因此“南漆北蜡”的说法在如今并不绝对。
各位木友在选择红木家具的时候一定都纠结过是选择上漆工艺的家具还是选择烫蜡工艺的家具，那么这期，小生就带大家了解一下这两大工艺中的生漆工艺。
生漆工艺的历史最早可以追溯到距今7000多年前的河姆渡文化。
而当时的漆器本色单调，颜色看起来为深棕色， 反复涂饰后漆层变厚，所以看起来更像黑色。
如果在漆中加入朱砂，看起来则是朱红色，所以现代我们看到的战国时期直至汉代的漆器基本都是黑色和朱红色。
战国曾侯乙墓鸳鸯盒自元代以后，漆制家具开始增多。
而到了明朝，郑和下西洋带回来了大量的“红木”，也因此红木家具开始从明代开始流传至今。
值得注意的是，在当时，生漆工艺种类有很多种：剔犀、剔红、剔彩、款彩和彩绘等等，而其中：“剔犀”，也称为云雕，是在其上涂以厚漆涂层后，以刀刻画如意云纹或香草纹。
“剔红”，也称为雕漆，是在其上涂以一定厚度的朱漆涂层，然后在其上刻画山水亭台，花卉鸟兽等。
“剔彩”是雕漆中的一种，是在其上用不同颜色的漆进行涂层，然后使用哪种颜色时，就剔去在那个颜色之上的漆层，最后再在其上刻画山水亭台，花卉鸟兽等。
“款彩”，也称为刻灰和大雕填，是在其上涂以一层薄漆涂层，在漆面没有干的时候粘上麻布，漆面干后打上漆灰腻子，这也被称之为“披麻挂灰”。
将之打磨平整后再在其上涂以一定厚度的漆面涂层。
等待漆面完全干后便在其上灰层以刀刻画花纹，最后填以各种彩漆或金、银漆。
“彩绘”则与其他工艺不同，无需刀刻，仅使用画笔对其进行绘画山水亭台，花卉鸟兽等。
清代剔红雕纹而到了清朝时期，生漆工艺又分为北方黄河流域流行的大漆工艺和晚清以后的擦漆工艺。
这两种工艺表现出来的效果截然不同：大漆工艺以表现漆的美感为主，放弃了木料的天然纹理。
因此在制作好的白胚上“披麻挂灰”后将之打磨平整，再在其上涂以一定厚度的漆面涂层，涂层甚至可到十几层，看起来会有种深沉的感觉。
擦漆工艺以表现木料纹理为主，需要有较好的透底性。
所以不做“披麻挂灰”也仅仅只是在制作好的白胚上擦上一定厚度的薄漆。
因此生漆工艺给家具的不仅仅是种保护，更是一种增添美感的方式。
而现代红木家具的生漆工艺则多为擦漆工艺。
得益于现代科技的提升以及对红木家具完美的追求，一个经过打磨过的白胚在上漆前都要被再次打磨，将表面打磨光洁，不留加工后的痕迹。
而打磨的砂纸分为多种，将其由粗到细的打磨数次后使白胚表面达到光泽度提高，粗糙度降低的效果后方能上漆，而在上漆时，每上一层漆都需要进行一次打磨，也只有如此复杂的工艺才能出一套趋于完美的现代红木家具。
而生漆作为红木家具身上的“衣裳”，从古至今都有着苛刻的要求。
在过去一直有着“好漆似清油，明亮照人头，摇动虎斑现，挑起钓金钩”这样的说法，不难看出对于生漆，我们一直将漆液微稠，漆面如镜，漆汁分色，漆浆挂勺作为好的生漆要求。
但值得注意的是它并不具备抗强腐蚀的特性，且要求环境温度在20℃至40℃、环境湿度在75%或者更高才能自然干燥。
也因此无论过去还是现在，天气都是影响红木家具漆面效果的一个重要因素。
红木家具漆面的光泽度，往往能够看的出来一套家具的生漆工艺。
而根据漆面反射的光泽度，在目前业内被分为高光、半光和平光三种，其中半光也被称为“哑光”。
值得注意的是，漆面的光泽度取决于漆面的粗糙程度：表面越粗糙，光泽度越低。
而现在市面上多数的漆制红木家具在出厂后，它的光泽度并没有达到最高。
因为生漆的对温度和湿度的环境要求极高，在出厂后漆面也还没有完全稳定，想要达到最好的光泽度，还需要将其密封，然后在固定温度和湿度的环境中放置半年左右，才能达到漆面如玉的效果。
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