哥窑瓷器是汉族传统制瓷工艺中的稀世珍品。它是明代文献记载的宋代五大名窑之一，历来为收藏家、鉴赏家、考古学家等专家学者所关注。对葛瑶的研究从未停止，方兴未艾。那么，我们来看看哥窑瓷器的拍卖价格和哥窑瓷器的鉴定方法。

一、哥窑瓷器的价格

20207750成交，宋歌窑梅花洗

2010年，中信拍卖了这些作品。

宋歌窑梅花洗“五福聚宝盆”是经典哥窑的代表器物，釉色湿润，冷润光滑，光泽柔和，气泡自然开裂，胎紫黑色，釉厚，环足、胎体紫黑色，表面有铁锈色(铁足、火石红)，说明哥窑釉的光泽历经千年仍柔和如新，布满金丝，开口有自然均匀的裂纹。保存完好，底色如白玉，裂纹自然多变，器形世所仅见。是哥窑不可多得的经典传世品。

21008万成交宋歌窑鱼耳炉

2009年，荣宝拍卖作品。

由于哥窑瓷器造型端庄古朴，釉色润泽厚重，为后世所珍贵。传世哥窑瓷器主要收藏在北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆以及国外一些大型博物馆和少数收藏家手中，总数也不过百件左右，以至于哥窑的残片都被视为稀世之物，保存完整的极少。此次荣宝买单的宋歌窑鱼耳炉，来源可靠，传承有序，开门见山，造型美观，得到了业界和学界领袖的广泛认可。鱼耳炉，形似商周时期的青铜芦苇，因能烧香而得名。是宋代官窑瓷器的名品。宋歌窑的这种鱼耳炉，炉口平直，炉腹呈弧形，炉身饱满，呈圆润的古拙形状。两侧设置鱼耳向外扩展，增加了器物的庄重威严感。相当古朴典雅，在造型上属于标准的宋鱼耳炉造型。这种鱼耳炉采用青灰色釉，光亮润泽，以灰绿色为主，米黄色为辅，釉面布满大小不一的“金线”花纹；它自然，错落有致，纵横交错如网，层次分明，通透通透。在绿釉的掩映下，就像冬天里断裂的河流中的冰块，相得益彰，妙趣横生。

成交3688.1万笔。南宋哥窑黄釉

2010年，中信拍卖了这些作品。

此器为铁黑胎，米色釉。器皿内外都上釉，只有脚底不上釉。开金线图案。此器为仿青铜器，为哥窑器中罕见之器。“葛窑在宋代被列为明窑。最早见于明初的《宣德定义谱》一书。上面写着“柴、儒、关、格、君、鼎”藏于内仓。列为宋代名窑:汝、关之后，钧窑、定窑之前”。

谭，起源于新石器时代龙山文化时期(距今约10000 ~ 4000年)，属于混砂陶器。大口、扎颈、鼓肚、圆底、三袋形足是当时的炊具(《中国陶瓷史》第15页)。商代早期，袋足酒器消失(《中国陶瓷史》第60页)。西周出现青铜(青铜)酒器，爵像，口沿有两个柱状突起，但无口，用来盛酒。据《礼记》和《礼记》记载，古人有一种隆重的饮酒仪式，用瓢或瓢奉酒，用瓢温酒，用爵饮酒。哥窑是南宋“汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑”五大名窑之一，仅次于汝窑和官窑。更何况这件哥窑米色釉书房是唯一一件仿西周青铜器的瓷器。其珍贵不言而喻。这件瓷器于1993年被收藏家罗钦昌先生收藏。罗钦昌先生是香港印刷业的著名商人。时任香港总督的魏宜信爵士也参观了他的工厂，并与他合影留念。

二。哥窑瓷器的鉴定

1，破解

哥窑器必有众所周知的“金丝”和“紫口铁脚”。前者是哥窑有特色的裂纹，有“铁丝”大线，有的是蓝色，而大线中的小线是“金丝”，有的不一定是金色。大线小线统称为“面垃圾碎”，要密而不疏，曲而不直；后者是哥窑透露的特殊胎色，但两者往往都像鱼和熊掌。瓷釉器有“紫品”但无铁脚。铁应该是胎质本身的无釉色。足样铁是人工涂抹的一种黑釉，真实性存疑，与《续七修稿》中记载的“足皆铁”相悖。

2、釉色

哥窑属于青瓷系列，釉色为青瓷，深浅不一，如粉绿、月白、油灰、青绿色等。因为换窑，釉色呈现两种或两种以上的颜色，不是主观意志造成的。轮胎分瓷胎和沙胎两种，花纹少，无年份。轮胎有黑灰、深灰、杏黄、浅灰等。釉面不光洁，但有一层酥油似的光亮，珐琅质较暗不透明，釉层厚薄不均。底足釉面最厚，部分可达4mm。它的烘焙方式是脚裹支钉烘焙或脚圈饼烘焙，后者可以明显看到烘焙过的圆饼的痕迹。

3。英尺

哥窑的脚也比较特别。它的圈脚是窄而平的，而不是宽而凹的。脚的内壁又深又长，脚的外壁又浅又短，用手指很难抬起来。

4。收集珠子

是哥窑最重要、最精彩、最值得称道而又最被忽视的特色，也就是所谓的“聚珠”。陶瓷界的鼻祖孙应洲在他的《元明清瓷器鉴定》一文中已经说过，“若某官某兄釉密如珠，……这些都是不易模仿的特点，可以作为划分时代的线索。”显然，“存珠”是指哥窑器釉中气泡细如小水滴，遍布器内外壁或器内外体。不过孙老说的很笼统。实际上，真正的哥窑釉中的气泡不仅仅是“攒珠”，还呈现出一种比“攒珠”略大的“聚球”。

球比珠大，也就是说葛腰里有两种大小不一的气泡。它们的排列不是分散的，而是整齐地排列在一起。球形气泡的数量比珠子少得多。一般都是在物体内壁上排成一圈，像一个厚厚的圆环。“聚珠聚球”是辨别真假葛瑶不可或缺的重要依据。

以上就是边肖介绍的哥窑瓷器。希望能帮到你。更多关于哥窑瓷的信息，请继续关注百科学装饰。