民国摩登女郎1920年南洋兄弟烟草有限公司发行的月份牌周柏生绘画瓷器上的摩登女郎民国早期粉彩时装人物瓷绘民国时装人物粉彩瓷器，将时代新女性予以理想化的形象运营，一洗传统古装美人瓷绘之程式化形象。
它的出现，标志着瓷绘艺术由传统转向现代的审美求变意识，开启了瓷绘艺术关注现实世界的新篇章。
只可惜生非盛世，在战争频仍的年代，景德镇瓷业萧条，时装人物粉彩瓷器仅仅盛行18个春秋即告夭折，犹若流星划空，迅速退出了历史舞台。
同时，也正是由于其生产时间短暂，加上经过战争及“文革”的破坏，使得它的存世量尤其稀少，所以也弥足珍贵。
民国“摩登女郎”的经典形象民国初年，西风东渐，追逐新潮的海派服饰成为新女性公认的时尚。
随之，在瓷都景德镇的彩绘瓷器上，也前所未有地出现了一批以“摩登女郎”及其生活为装饰题材的时装人物粉彩瓷。
它一洗传统古装美人瓷绘的程式化形象，将现代新女性的现实生活予以理想化，通过夸张大胆的笔触，将时装形象融于瓷绘艺术。
同时，通过新粉彩技艺的运用，结合西洋水彩画技法，让人物面部勾线与服饰晕染能细微地表现明暗层次，色彩鲜明艳丽，极具现代绘画的气息。
不爱浓妆巧画眉，天生美质世间稀。
民国瓷绘名家洪步余所制粉彩时装人物双耳瓶之局部。
粉彩时装人物瓷器的出现，体现了中国瓷器绘画由传统转向现代的审美求变意识，开启了瓷绘艺术关注现实世界的新篇章。
这些瓷画艺术家将目光瞄准时代进步的最前沿，画面描绘了颇具时代气息的女性服饰装扮。
尤以勾画摩登女性的时尚生活为主，着意表现国门初开和“五四”新文化运动所孕育的市民阶层的审美趣味，记录了新旧交替时期人物与时装变迁的历史信息，体现出变革时期的社会思潮与审美特征，同时也鼓舞着新式女性追求美好生活的热情，具有特殊的时代意义。
比玉香犹胜，如花语更真。
这对“三百件”掸瓶，系民国时装人物瓷绘大家洪步余所制，作于民国五年（1916年），画面人物众多，画工极其精湛，系洪步余早期瓷绘代表作。
迎合了当时城市青年的审美意趣苏州大学博物馆馆长张朋川先生最早对民国时装人物画瓷器引起注意并进行研究，是从看到一件涂满红油漆的大瓷瓶开始的。
这件涂着红漆的瓷瓶下部剥落出小块画面，露出一些女子穿的裙裤。
出于好奇心，他买下了文物商店的这件瓷器，用香蕉水慢慢洗掉了瓷瓶上的红漆。
随着瓷瓶上画面的逐步显露，瓶腹的正面出现一个女子坐在椅子上拉手风琴，四周还有女子、小孩在围观和倾听演奏，这在当时是时髦新鲜的事情。
瓷瓶的肩部画着两面交叉放置的旗子，一面是五色旗，这是中华民国早期的国旗。
另一面是18颗星旗，经查证，这旗上的18颗星原代表全国18个行省，也曾临时作为中华民国最早的旗帜，在1912年则成为中华民国的陆军旗，这是民国早期陆军旗的珍贵资料。
画面左上方有行书题款“美色清华。
己未夏洪步余作”。
为1919年（民国八年）夏天的作品，时值“五四运动”正蓬勃开展，也是新文化运动高涨之际，这件绘着女子奏手风琴画面的瓷瓶，透露出时代新潮的气息。
玉人如花月，美色正清华。
粉彩时装人物罐，民国，高28厘米。
生成美色画难成，秋波辗转动人心。
粉彩时装人物将军罐，民国，高34厘米。
粉彩时装人物塑像，民国时期，高26厘米。
粉彩时装人物罐，民国时期，高27厘米。
民国时装人物画瓷器有着各种器型，主要的样式有从清代观音尊演变而来的双耳大瓶，也被称作掸瓶。
也有器形较小的瓷观音瓶，还有花觚、盖罐、帽筒等等。
这些瓷器都是成双成对的，绘着图像相同的时装人物画，但一对瓷器上的图像作左右朝向，这是传统艺术中寓意和合成双的富有特色的表现手法。
除了以上成对配置的器形外，还有镶于木挂屏上的彩画瓷片，瓷片的形状有八角形、叶形、菱花形等，更有茶壶、小杯、肥皂盒、粉盒等小件容器，偶尔还有塑有时装人像的瓷花插。
燕尔之喜 民国瓷绘名家杨青山所制粉彩双耳瓶之局部，该件作品是迄今所见唯一绘有民国婚礼场景的粉彩瓷器珍品。
瓷器上的时装人物图像以鲜艳亮丽的粉彩绘成，有着多层次的浓淡变化，透出现代绘画的气息，称作新粉彩瓷画。
粉彩民国时装人物画瓷器主要作为婚礼嫁妆和喜迁新居的陈设品，这类瓷器的使用者大多应是青年人，他们最易接受新事物，也崇尚新事物，成了购买时装人物画瓷器的主要顾客群。
在瓷器上绘制形形色色时尚人物的生活和活动场景，迎合了民国早期城市青年的审美意趣。
反映了民国早期的时尚习俗汗湿红妆花带露，云堆绿髻柳托烟。
民国粉彩时装人物罐局部。
民国时装人物画瓷器在收藏价值上虽然不能和官窑瓷器相比，但是作为保存一种特有文化形态、反映民国早期特有时尚习俗的媒介来看，其意义又非其他瓷器可以比拟。
在漫长的历史中生产过数不清的物品，唯有反映各个时代的政治、经济、文化的典型物品才有保存意义。
民国以前的瓷器，多绘山水、花鸟和吉祥图案，人物画相对较少，人物画的主角是文人雅士、道释和戏曲故事人物，很少表现家庭生活，更少画现实生活中的家庭妇女。
在瓷器上画身穿时装的摩登女性，在中国陶瓷史上是前所未有的，而且只有在民国初期这段时间里才集中地制作生产出来。
这类瓷器大多数是有题跋纪年的，笔者曾见一幅珍贵的时装瓷绘图片，实物为1912年生产的时装人物瓷器，可以说明时装人物瓷器的绘制始于民国元年。
这件瓷器，器型为粥罐，罐身正面绘一身着高领长袄的小脚女人手牵幼童，信步于庭院中，画面为典型的时装人物题材，绘制细腻，设色淡雅，尚有几分晚清浅绛彩的遗韵。
该罐背面题款为“壬子冬月永康氏作于汉皋”，壬子即1912年，此为时装人物粉彩诞生于民国元年的明证。
玉人如花月，美色正清华。
粉彩时装人物罐，民国，高28厘米。
古砚不容留宿墨，清瓶如意插新花。
粉彩时装人物双耳瓶，民国，高23厘米。
虽昙花一现 却风华不泯时装人物画瓷器只是在民国时期的十多年中昙花一现，却多姿多彩地描绘了时装人物初生乍起时的众生相。
这些瓷器上的时装人物画有着丰富的题材内容：有的绘时髦女子卓立于人群在演奏手风琴；有的绘众女休闲赏玩笼中学舌的八哥鸟；有的绘新式女子对镜观看新剪短发；有的绘两个姑娘在头上插花，相互比看妆扮。
在两件瓷器上还各画有女魔术师表演的新颖别致的场面，女魔术师们的额发梳成刘海儿式，上穿坎肩，下着马面裙，手提“文明”棍（拐杖），有的将手伸进作为魔术道具的大布包裹中，以娴熟的手法演变魔术，当时女子变魔术是作为体面风光的事绘在瓷器上的。
《摩登女郎出游图》是时装人物画瓷器常见的画面题材，有的描绘妇女们在夏日下手持绸阳伞结伴出游，也有描绘妇女手推坐着两个小孩的藤车，前有少年背绳拉车，携童在街上漫游的情景。
还有描绘全家女眷和孩童跑前随后地在花园中玩游。
《婴戏图》是瓷器人物画的传统题材，孩子们有的头戴贝雷帽，有的手摇五色旗，有的吹奏小洋号，有的提着小花篮，已经散发出现代生活的气息。
若待上林花似锦，出门都是看花人。
毛子荣所制粉彩时装人物双耳瓶之局部。
美人如画，妙手丹青，正是那些知名与不知名的画师，造就了民国时装人物粉彩瓷别样的艺术风采。
作为中国瓷绘艺术之苑中的一枝奇卉，民国时装人物瓷器的制作时间不及同时代的月份牌广告画长久，它只经历了短短的18个春秋即告终结，其原因虽关乎时政、经济等社会因素，却未免不令人深感遗憾与费解。
时装人物粉彩瓷存在的18年，正是民国早期战乱分裂的时代。
无论政权如何更替，生活终将继续，只是孩童手中的北洋政府五色旗变成国民政府青天白日旗，才让人想起那个风云变幻的动荡年代。
百年时光，倏忽而逝，曾经的新潮时尚与流行趣味，早已化作昨天的记忆。
但是，对美的向往，对美好生活的追求，对和平安宁的渴望，这些人类共同的情感，依旧穿越时空，拨动着你我的心弦。
本文节选自《文明》2016.09月刊扫描封面右下方二维码，关注《文明》杂志公众号：WENMINGZAZHI，了解更多精彩内容。
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