紫砂壶是文人墨客熏陶情操、怡情雅玩的绝妙佳品，但好的紫砂刻绘，离不开陶刻大师的手。
一些陶刻的名家高手们在紫砂茗壶上或书法或绘画，书画高雅刀法遒劲，山水人物法度严谨，茗壶名刻相得益彰，形成了集诗书画印为一体的独特的民国紫砂艺术，增强了紫砂茗壶的艺术魅力，深得民国上层人士的青睐。
下边请欣赏当时最为出名的十五位陶刻大家的作品：1.民国十五大陶刻名家----韩泰韩泰(1864-1926年)，号南林、南陵氏、家羽后身，清末民初陶刻名家，宜兴城南人。
1920年以后，韩泰受聘于宜兴吴德盛公司，担任陶刻技师，他的作品笔力雄健，刀法老辣，令观者百读不厌。
民国 韩泰 双兽耳六方诗文紫砂瓶韩泰（南林）制并刻菊花双铺兽瓶韩泰作 朱泥诗文壶2.民国十五大陶刻名家---邵云如邵云如(1888-1937年)，号北岩、北研、筠如，又号北茗、严如、逸然轩主、半山房主，清末民初陶刻专业的开山宗师，宜兴上袁人。
远。
民国初年，邵云如曾任宜兴阳羡紫砂陶业公司的经理，为宜兴紫砂业的发展做出过很大贡献。
1937年，辛劳一生的邵云如病逝，享年49岁。
其传器有觚菱提梁壶、大柿壶、笔筒等。
紫砂北岩邵云如款花瓶 （一对）邵云如制段泥兰花纹壶邵云如 三足周盘壶3.民国陶刻名家---陈少亭陈少亭(1885-1960年)，字颖川，号羽林逸人、於陵子，清末民初陶刻名家，宜兴西乡人，近现代陶刻大师任淦庭的师兄。
陈少亭出身陶艺世家，其父陈伯亭为清末紫砂陶刻名家，善制壶，精陶刻，并首创陈氏独门陶刻凿砂、镂砂、透雕工艺。
陈少亭刻顾景舟制赏瓶俞国良制陈少亭刻紫泥线圆壶李宝珍制陈少亭刻紫泥上合桃壶4.民国陶刻名家----任淦庭任淦庭(1889-1968年)，字缶硕、号石溪、缶石、一孤、聋人，又号左民、左道人，近现代陶刻宗师，宜兴陆平人。
任淦庭一生酷爱书画陶刻，他上承清末宜兴书画名师卢兰芳、韩泰、邵云如，下传中国工艺美术大师徐秀棠、谭泉海(号石泉)、鲍志强(号乐人)及高级工艺师沈汉生(号石羽)、毛国强(号一栗)、咸仲英(号冰心)、邵新和(号邵业)，实为承上启下的一代宗师。
任淦庭刻铺首方尊 顾景舟 任淦庭 段泥竹节壶朱可心制、任淦庭刻 大圆竹壶5.民国陶刻名家---邵宏俊邵宏俊(1882-1942年)，号潜陶，清末民初陶刻高手，宜兴潜洛人。
邵宏俊出身贫寒，15岁师从紫砂名师陈伯亭，学习陶刻，他刻苦勤奋虚心好学，艺成后，为紫砂实业家赵松亭陶刻仿古器。
1915年，宜兴利用公司在美国巴拿马赛会上获奖的紫砂器上就有“潜陶”的铭文。
潜陶 · 花鸟赏盘潜陶刻 段泥刻花鸟诗文方瓶潜陶刻 三角瓶6.民国陶刻名家---饶寿川饶寿川(1896-1939年)，号若水，民国陶刻高手，宜兴宜城人。
饶寿川自幼念过私塾，喜文习字。
1920年他到潜洛专事陶刻，20年代后期，饶寿川被铁画轩聘为技工，30年代中期升为技师。
抗战后，饶寿川离开宜兴去内地谋生，再也没有回来，1939年病逝他乡，享年43岁。
其传器有柱础壶、八角盆、秦瓶及矮钟壶等。
饶寿川铭 粉段泥狮耳瓶若水刻春溪浣纱图石榴瓶7.民国陶刻名家---诸葛勋诸葛勋(1897-1957年)，号友石、卧龙、又号云石、玉如，民国陶刻高手，宜兴丁山人。
诸葛勋1921年进入陶工传习所，师从名师崔克顺，学习陶刻彩绘技艺。
艺成后的30年代初，诸葛勋被利用公司聘为技工，在壶盆上陶刻，经过对大量的日用陶器的陶刻，他练就了一手过硬的快刻技艺。
到30年代的中后期，诸葛勋开始在高档紫砂器上陶刻装饰，落款为友石、云石、卧龙。
抗战后，诸葛勋为生活所迫走街串巷，在一些农家的紫砂器上进行陶刻。
建国后，他参加了合作社，除继续陶刻外，还对陶刻班艺徒进行指导，直至1957年去世，享年60岁。
其传器有狮球壶、洋桶壶、花瓶、帽筒等。
诸葛勋制花盆诸葛勋 人物赏盘吴云山制 诸葛勋刻 柿圆壶 8.民国陶刻名家---蒋永西蒋永西(1900-1957年)，号岩如，石生，又号聚莲老人，民国陶刻名家，宜兴蜀山人。
蒋永西1921年进入陶工传习所刻字班，师从名师邵云如。
在名师的指导下，他学会了各种陶刻技法，并由邵云如为蒋取名号“岩如”。
艺成后，蒋永西被宜兴利用公司聘为技工，刻制了大量的瓶盆紫砂器。
上世纪30年代初，蒋永西被宜兴名店“毛顺兴”聘为技师，专刻花盆。
上世纪30年代中期，蒋在吴德盛公司任技师，并与任淦庭合作，由任书画，蒋陶刻，落款均为“陶”或“企陶”。
建国后，蒋永西参加了合作社，继续陶刻生涯，直至1957年去世，享年57岁。
其传器有钵盂壶、扁腹壶、竹节提梁壶、六角花盆等。
梅花诗文乳鼎壶六方葵口大花盆段泥高竹鼓壶9.民国陶刻名家---范福筹范福筹(1900-1959年)，号瘦石，民国陶刻高手，宜兴蜀山人。
范福筹幼时念过三年私塾，16岁随父制壶。
1921年，范福筹拜任淦庭为师，学习陶刻。
艺成后，他为任淦庭当助手，在吴德盛公司刻制紫砂器。
上世纪30年代后，范又为毛顺兴店陶刻，取名号“瘦石”，陶刻的紫砂器均署“瘦石”款。
抗战后，范福筹又一度制壶，但主要业务还是以陶刻为主。
建国后，范福筹参加了合作社，直至1959年去世，享年59岁。
其传器有东坡提梁壶、高狮灯壶、竹鼓壶、竹段壶等。
段泥诗文小壶段泥传炉壶范福筹刻紫砂壶10.民国陶刻名家---谈洪泉谈洪泉(1902-1976年)，字伯章，号泉石，民国制壶陶刻名家，宜兴潜洛人。
谈洪泉自幼习书法喜绘画，15岁学艺制壶，艺成后，以制作牛盖莲子、竹鼓、犀登、矮钟壶为主，所制壶具印款为“伯章”、“谈伯章”、“谈氏伯章”。
上世纪20年代，谈洪泉在任铁画轩技工期间，与卢兰芳、陈少亭等陶刻名师的长期接触中，对陶刻发生了兴趣。
于是他拜陈少亭为师，专事陶刻，并在紫砂器上署款“泉石”。
30年代中后期，谈的陶刻技艺娴熟，刀法讲究，于是被铁画轩聘为技师，专门为高档壶铭刻。
抗战后，谈洪泉除了陶刻还参与制壶，并为立信、吉德昌陶刻紫砂器。
陈盘根、谈洪泉刻 温酒壶伯章刻花鸟诗文千筒“谈伯章”铁画轩紫砂花瓶11.民国陶刻名家---陈和大陈和大(1902-1968年)，号石如，民国陶刻高手，宜兴蜀山人。
陈和大自幼在宜兴东坡书院上学，1921年进入陶工传习所刻字班，师从名师邵云如。
上世纪20年代中期，陈和大被利用公司聘为技工，并起用师父邵云如所起的名号“石如”。
30年代后，陈和大陶刻技法日趋成熟，布局合理，字画流畅，但总体缺少变化。
抗战后，陈和大在上袁潜洛一带串门陶刻，以通货为主，量大而档次一般。
建国后，陈和大参加了合作社，继续从事陶刻，直至1968年病逝，享年66岁。
其传器有周盘壶、汉君壶、花瓶及笔者所藏双色木瓜壶等。
陈和大（石如）紫砂诗纹笔筒双底刻花卉葵口盆石如生雕刻紫砂瓶12、民国陶刻名家---陈经耕陈经耕(1904-1969年)，号漱石，民国陶刻高手，宜兴蜀山人。
陈经耕自幼习文练字，1921年进入陶工传习所刻字班，师从名师邵云如。
上世纪20年代中期，陈经耕被利用公司聘为技工，并起用师父邵云所起的名号“漱石”。
30年代后，陈经耕陶刻技艺成熟，尤擅刻画石竹。
建国后，陈经耕参加了合作社，继续从事陶刻，并保持精细灵动的特点，直至1969年病逝，享年65岁。
其传器有柿扁壶、汉扁壶、菱形花盆等。
漱石氏刻诗文桃叶壶 诗文线扁壶企陶刻莲子壶13.民国陶刻名家----谈尧坤谈尧坤(1912-1988年)，号岩生、岩石、一尘、省三，又号研深、和泰，近现代陶刻名家，壶艺泰斗顾景舟的表弟，宜兴潜洛人。
谈尧坤自幼喜书法绘画，聪慧机敏，性格倔强。
15岁师从名师陈少亭，艺成后，受聘于铁画轩公司，以山水花卉陶刻为主，楷隶均极见功力。
上世纪30年代后期，谈尧坤在铁画轩公司任技师，陶刻以中高档品为主。
这时谈的作品山水灵秀，花草细微，有其师陈少亭之风韵。
谈尧坤 紫砂花瓶喜上眉梢图赏盘花鸟图段泥巧色花瓶 14.民国陶刻名家---白应生白应生，号琢如，民国陶刻高手，生卒待考。
从民国传世的紫砂器中，常见有落款“琢如”的作品，如段泥花瓶、绘画紫砂盘以及壶艺名家汪宝根的木瓜壶，这些陶刻作品刀法熟练，字体流畅，极见功力。
建国后，白应生参加了合作社，继续从事陶刻，直至上世纪70年代病逝，惜传器较少。
紫泥四方竹鼎壶琢如花瓶 捂黑扁腹壶15.民国陶刻名家----范泽林范泽林，生于1920年前后，民国后期的陶刻高手，曾以“石如”及“石生”名号陶刻紫砂器，解放后，参加合作社，中国工艺大师鲍志强的陶刻曾受过范泽林的指点。
紫泥狮球壶钵盂壶石如生雕刻紫砂瓶文化内涵是艺术作品的灵魂。
紫砂壶艺作为一种文化艺术必须具有文化内涵。
宜兴民国紫砂陶刻功力深厚、刀法奇绝，精美的陶刻作品是工艺与文化的结合，是哲理与人文的交融。
民国紫砂壶因书画而雅致，因文词而精彩，为壶艺收藏家们留下了无数的陶刻典范及名家高手的艺坛传奇。