收录于话题 #AH# #ActiveHouse# #AH AP# #AH AP咨询师# #威卢克斯# #主动式建筑#建筑杂志奥里斯 (Oris)拍摄 轻触大地"我们当然需要理解问题，但最首要的问题是要知道自己的位置，才能看见并找到最合适的方向——而不是最时髦的方向。
"格伦·马库特 (Glenn Murcutt)格伦·马库特 介绍格伦·马库特 (Glenn Murcutt) 是世界上最优秀和最有见解的建筑师之一。
这位2002年的普利兹克奖获得者以其人文主义建筑而闻名。
他的建筑采用了丰富的现代材质和形式，同时对澳大利亚气候和光线的独特性有精彩的回应。
在萨格勒布的展览开幕式上，格伦·马库特回答了《日光与建筑》(Daylight & Architecture) 的提问。
四月一个温暖的星期二下午两点的萨格勒布。
这里，克罗地亚艺术家之家（House of the Croatian Artist），建于1938年，由伊万· 梅什特罗维奇（Ivan Meštrović）设计，是一座纪念性的建筑，拥有比例精巧的新古典主义圆形大厅。
它的令人印象深刻的、充满仪式感的房间，乍看上去与格伦·马库特（Glenn Murcutt）的建筑风格似乎并无多大关系。
但是，很难想象还有什么地方能够比这个圆形大厅顶层的画廊更适合展出他的作品：日光穿过由小玻璃砖制成的穹顶，使房间满溢着魔法般的光芒。
这场展览将展示给人们马库特的最新杰作——位于新南威尔士州的沃尔什宅邸。
此次展览和讲座由该国领先的建筑杂志奥里斯(Oris)主办，由威卢克斯赞助。
克罗地亚艺术家之家挤满了人，一种热闹的气氛隐藏着强烈的期待感。
在顶层的画廊里，格伦·马库特站在那里，给两个助手简短而又精确的指示，告诉他们如何挂起展品。
三十多张照片、草图和工作计划书都需要被以一种富有意义的方式进行排列。
马库特仍然坚持用手绘制所有的图纸，甚至是他的施工图。
对于这样一位在过去的35年以来，一直在寻找完美细节和最佳建筑材料组合的伟大设计师来说，这也许不是唯一的表达方式，但绝对是一种最符合逻辑的方法。
马库特经常停下来思考，然后向站在他周围的人们解释一个细节或一张草图。
这位伟大的建筑师似乎很平易近人；他花时间向每一个愿意倾听的人解释他的建筑。
马库特愿意为每个人花时间，他认为每一个问题都值得回答和详细讨论。
他的回答非常精确，几乎像打印出来的铅字一样。
这些话语似乎是他在多年与大众交谈中获得的经验，但这些回答从来没有排练过。
相反，我们至今仍能从他的话语中感受到他对工作的热情——这种热情已经感染了他讲座的成千上万的听众和他在世界各地的数百名学生。
VELUX DialogueArchitects in a dialogue with VELUX# 要认识到建筑不是一成不变的，而是不断前进的，会有变化，我们要在不让设计为变化而妥协的情况下，去主导这些变化的发生。
Q：马库特先生，我们现在在克罗地亚首都萨格勒布，您在职业生涯的早期就访问过欧洲的这个区域。
它给您留下了怎样的印象？在1963年沿着达尔马提亚海岸旅行时，我所见到的景象对我的大脑产生了强有力的震撼，因为我在这里发现了建筑的完整性。
那里给我留下深刻印象的，可以用一个非常老式的英语单词来形容：真实性（authenticity）。
这是一种诚实，一种真实，一种对材料的理解，这些在现在都是非常重要的问题，特别是对于年轻的建筑师来说。
真正的问题是，你离这些奇妙的建筑这么近，但你并不真正了解它。
我觉得一个人要离开自己的环境，才能将它看得更清楚。
所以，全世界的年轻建筑师经常在寻找方向。
我们当然需要理解问题，但最首要的问题是要知道自己的位置，才能看见并找到最合适的方向——而不是最时髦的方向。
Q：您的作品经常被描述为具有现代主义、人文主义的特质，与此同时，又极具个性。
然而，通常情况下，现代主义的概念是与集体性联系在一起的。
您会如何实现当今时代的现代主义实践？我是在弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）的作品中长大的，他的作品在现代主义之前就已经存在了。
我在一个特别的家庭长大：这个家庭在我13岁就向我介绍了密斯·凡·德罗（Mies van der Rohe）的作品。
我了解了菲利普·约翰逊（Philip Johnson）, 我还了解了克雷格·埃伍德的作品（Craig Ellwood），他的作品很了不起。
所有这些都引起了我对现代主义建筑运动的极大兴趣。
然而，对我来说，现代主义运动的不足之处在于它变成了教条。
如果一个运动变成了教条，它就会死亡。
教条让它不再是思考本身，而成为了一种不加思考的接受。
因此，我当时可以预见到在某个阶段，会有一个新的运动出现，这个运动成为了后现代主义。
但是，从我听到这个词的第一天起，我就拒绝了这个运动。
相反，我 "骑着马走在建筑界安静的后街"（译者注：意即建筑师并不想追求时髦），思考我认为与我的立场相关的东西。
每个人都在朝一个方向前进，而我却在朝另一个方向前进。
直到15年前，我突然发现自己身处在一个能源危机的时代。
这场突然的危机让我的作品出现在现代主义集合中，但同时，我的作品并不仅仅如此，它也具有21世纪的价值观，尤其在尊重环境方面。
如何将材料和元素组装成建筑是一个很大的生态问题，因为你需要保证你能把它们再次分离，并保持材料在未来建设中的可用性。
这是一个应该被整体性考虑的问题：材料成本在一开始就肯定需要被花费，因此如果材料可以再利用，成本就会变得很低。
这个整体的问题就是要认识到建筑不是一成不变的，而是不断前进的，会有变化，我们要在不让设计为变化而妥协的情况下，去主导这些变化的发生。
Q：您对被称做 "新传统主义者 (Neo-Traditionalist) "满意吗？不，因为我不是一个传统主义者。
我对传统非常感兴趣，在某种程度上，我认为它是我们现在和未来非常重要的一部分。
它作为整合自过去的一种力量，具有它的合理性。
然而，如果像斯维勒·费恩(Sverre Fehn) 这样的建筑师的作品，你会注意到他和我对新旧的态度是相似的。
你可以借鉴旧的来创造新的，但你也可以在不复制过去的情况下让新的创造变得“特别创新”。
我对未来更感兴趣，但我感兴趣的是建筑中的一种直接性，它往往与过去有关，因为传统建筑有一种非常直接的解决方式。
我们不应该把事情复杂化，而应该让它们变得简单。
要记住的是：简单性是复杂性的另一面。
“简单性”（Simplicity）这个词，与'简化主义'（Simplistic）恰恰相反，蕴藏着深刻的复杂性。
一个“新传统主义者”很可能也是一个赞同 "新简化主义 (Neo-Simplistic) "的人。
而我对简单自身不感兴趣，我感兴趣的是过去的复杂性和当下的复杂性，以及我们如何用一种非常简单的方式重新解决这种复杂性。
传统的建筑师和过去的人们，在他们的身体和脑海里，有一种简明的逻辑。
这个地区有哪座现代建筑能够与杜布罗夫尼克城墙（Walls of Dubrovnik）质量相当？有哪位当代建筑师能创作出与特罗吉尔 (Trogir) 的建筑相媲美的作品? 这些都是梦幻般的建筑，因为它们的美显而易见。
它们具有某种诗意的逻辑，展现了一种传统的连续性，逻辑和诗意在这些建筑中一起“歌唱”。
而我所感兴趣的正是这种理性与诗意的交汇点。
所以，我不认为自己是一个新传统主义者。
因为我对当下和未来更有兴趣。
另一方面，我对过去感兴趣的原因是它所能体现的理性的态度。
在我看来，当代的很多建筑都是心灵的游戏，与我们的精神、我们的存在、我们的景观和环境都没有关系。
澳大利亚北部卡卡杜国家公园游客中心The visitor centre of Kakadu National Park in Northern Australia格伦·马库特与特波(Troppo)建筑事务所合作设计1992-1994格伦·马库特 (Glenn Murcutt) 绘制# 对我来说，妥协与自我或傲慢无关，妥协是你知道自己在做一件不该做的事。
Q：您在教学工作中有什么经验？听说您喜欢独自工作。
那您是如何把您的经验传授给别人的呢？35年来，除了极少数时候，我一直都是完全一个人工作。
只有在较大的委托中，我偶尔会和别人合作，比如亚瑟和伊冯·博伊德教育中心(Arthur & Yvonne Boyd Education Centre) ，这会发生在我无法独立完成项目的时候。
我的妻子也是建筑师，也不雇佣任何一个人。
所以，我们的工作模式要么是分别作为独立个体在做一个项目，要么是我们自己作为彼此的合作伙伴。
当然，没有学生在事务所中一起工作，你的知识和态度就没有办法向下传递。
因此，通过一个国际教学项目，我每年会和60个学生进行交流。
在30年的时间里这样做，你就能具有一定的影响力。
另一个重要的事情是，我没有做过大尺度的工作。
我认为，大多数大尺度的工作都会来自那些你没那么想要拥有的客户。
在我早年执业的时候，我父亲对我说："现在你已经进入了你的实践，你必须以在终点的时候所希望结束的方式去开始它。
而你在工作中每一次明知故犯的妥协，每一次妥协的最终结果和建成形态，都将会代表你下一个客户的质量。
" 这是一句至理名言。
对我来说，妥协与自我或傲慢无关，妥协是你知道自己在做一件不该做的事。
这并不意味着当客户不喜欢你的创作时，你不应该转过身去，重新思考，并且再做一次。
这是我非常乐意做的事情，我也经常这样做。
但每次你这样做的时候，你要确保后续的结果比之前的更好。
马库特的热带地区建筑的典型特点是轻巧的结构和大面积凸出的屋顶，它们提供了大量的阴凉，在屋檐下可以感受畅通无阻的凉爽微风。
澳大利亚北部卡卡杜国家公园游客中心The visitor centre of Kakadu National Park in Northern Australia格伦·马库特与特波(Troppo)建筑事务所合作设计1992-1994格伦·马库特 (Glenn Murcutt) 拍摄# 我在利用建筑构造的一部分来应对气候。
Q：您的建筑有一个令人惊讶的特点，那就是它的轻盈，特别是与我们所熟知的其他亚热带地区的建筑相比。
您是如何处理您的建筑中的蓄热问题的？试着考虑一下澳大利亚的大小。
它的高度大致相当于芬兰的奥卢和突尼斯之间的距离，它的宽度类似于西班牙西海岸和特拉维夫之间的距离。
因此，如果你从北到南穿过澳大利亚，你会遇到季风性热带、湿润热带、亚热带、温暖和凉爽的温带气候以及炎热的干旱气候。
所以，简而言之，这片大陆拥有所有你可能需要处理的气候。
现在，90%的澳大利亚人生活在大分水岭（Great Dividing Range）之间或海岸100公里以内。
在他们中，70%的人住在澳大利亚东海岸。
当在热带季风区工作时，我的建筑物都非常轻盈，因为温度在26度到33度之间变化，而湿度从冬季的30%到夏季的95%不等，所以这样的气候变化需要建筑有大量的通风。
因此，我的建筑物被抬升离开地面，平面是开放式的，外墙从腰部以上的高度都是开放的。
屋顶也在某种程度上是开放的，因为在天花板的顶部有通风口。
在季风性热带地区，绝对需要一个没有任何蓄热的轻质建筑。
"克罗地亚艺术家之家" 的景象，展览就在这里举行。
一个由数百块小玻璃砖组成的穹顶照亮了展览室。
雅克布 • 斯库夫 （Jakob Schoof）拍摄在更南边，我的建筑直接矗立在地面上，我使用混凝土地板，里面是砖墙，外面是螺栓框架的木材。
它们的隔热性能很好，外面有木材或金属包层，并且朝向北方，这与你们的南向建筑相对应——很少有人意识到南半球的太阳是在北边的天空中。
所以，通过设计一个线性建筑并将其朝向北方，我得到了最好的光照。
要考虑到在冬天与夏天的不同，这就意味着，你必须设计一个建筑，通过悬空的屋檐来抵挡夏季的烈日，因此在夏日的时候蓄热层完全不工作。
而在冬季，光线就会深入屋腹，并加热屋内的砖瓦。
这时的蓄热层是温暖的，而保温层能将热量保持在里面。
下午5点，你再将外墙封闭，砖瓦就可以整夜向楼内辐射热量了。
我的建筑中确实采用了热存储的概念。
例如在我设计布罗肯山博物馆时，你会发现这个建筑北面的墙有800毫米厚，南面的墙有600毫米厚，因为我们根据白天40度和夜间18度之间的昼夜温差设计了墙厚。
所以事实上，和你们在欧洲和北非所做的一样，我在利用建筑构造的一部分来应对气候。
Q：一般来说，您如何评估您的建筑物的日照情况？您是否建立日照模型？不，我有一种自然的感觉，让我能够预测到光照情况会是什么样的。
# 最好的客户会等待。
而你完全没有困难，因为当你开始建造他们的梦想的时候，他们会很欣慰，很感激。
Q：您如何选取委托项目？是否需要项目场地非常打动您或者启发您？不，对接项目来说，最重要的就是好客户。
好客户就是金子。
所以我已经确立了一种方式，比如你希望让我在澳大利亚为你建一栋房子，你得等我三到四年，我才能开始。
在此之前我会有一连串的项目，所以如果你想让我为你做一个建筑，你就得排队。
这样一来，客户很快就被筛选出来了，因为最好的客户会等待。
而你完全没有困难，因为当你开始建造他们的梦想的时候，他们会很欣慰，很感激。
而我的大部分客户最后都成了我的朋友。
Q：所以您和您的客户建立了相当密切的关系？这是一个相当深刻的关系，从一次讨论到另一次讨论，贯穿项目的全程，从我接受委托到在这三四年之后项目真正开始。
我们会见面好几次，去现场好几次，客户会对设计要求提出好几次简报。
有趣的是，如果你比较一下他们开始和最后的设计要求，修改的幅度是惊人的。
刚开始的时候，客户"想要"的东西比必要的东西多很多。
然后，在这三年的等待中，孩子们从十六岁长大到十九岁了，原本要做儿童房的地方，现在要做个小客房，因为孩子已经去读大学了。
所以，通过等待，他们其实已经省了一些钱。
这样的事情在我身上发生过不少次。
所以，利用等待名单进行工作实际上非常有效——客户真的会等待! 如果一个社会的人民愿意为一个建筑师等待三年，那么它就是世界上最文明的国家！"本文原载于《日光与建筑》（Daylight & Architecture）2006年秋季04期采访 / 雅克布 • 斯库夫（Jakob Schoof）——END——