“砰的一声”吴福木 《玩偶之家》，易卜生代表作，欧洲批判现实主义戏剧的经典。
《玩偶之家》属于“社会问题剧”，是易卜生创造的戏剧类型，强调在舞台上呈现当代人的日常生活，在戏剧中直接谈论当代社会的重要问题。
《玩偶之家》，1879年首演，曾经给欧洲社会带来如同暴风雨一般猛烈的震撼，因为这部戏剧尖锐地提出了家庭中妇女地位的问题，给当时欧洲保守而又伪善的社会道德一记响亮的耳光。
正如西方文学史家评论，《玩偶之家》结尾娜拉出走时“楼下砰的一声传来关大门的声音”，与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地推动了欧洲社会的历史进城。
这种解读与评论，无疑是具有权威性和说服力的。
戏剧的结尾，既惊心动魄，又颇耐咀嚼。
我数遍读下，涵泳不尽：海尔茂：你手头不方便的时候我得帮点儿忙。
娜拉：不必，我不接受陌生人的帮助。
海尔茂：娜拉，难道我永远只是陌生人？娜拉：（拿起手提包）托伐，那就要等奇迹中的奇迹了。
海尔茂：什么奇迹中的奇迹？娜拉：那就是说，咱们俩都得改变到——喔，托伐，我现在不信世界上有奇迹了？海尔茂：可是我信。
你说下去！咱们俩都得改变到什么样子——？娜拉：改变到咱们在一块儿过日子真正像夫妻。
再见。
（她从后门厅走出去）海尔茂：（倒在靠门的一张椅子里，双手蒙着脸）娜拉！娜拉！（四面望望，站起身来）屋子空了。
她走了。
（心里闪出一个新希望）啊！奇迹中的奇迹——楼下砰的一声传来关大门的声音。
——剧终这样的结尾真够精彩！精彩是多方面的，不止是“砰的一声”的决绝，还有潜台词的丰富意蕴，舞台说明给人的深思与联想，以及破折号的巧妙（当然也要归功于译者），句号的看似不经意（“屋子空了”“她走了”，连用两个句号，那种空落的感觉不禁油然而生），都是经典的艺术（或者说艺术的经典）。
作为一个语文老师，肯定不放过每一个细节。
“奇迹中的奇迹”是什么？很明显，就是“改变到咱们在一块儿过日子真正像夫妻”。
那么，“奇迹中的奇迹”能发生吗？那是不可能的！这不是我们读者所能改变的，这是由剧情与社会背景决定的。
这一点毋庸多虑。
那么，这部戏剧从首演到现在已过去143年，今天，这种“奇迹中的奇迹”能发生吗？我说，或能，或不能；这要看具体的家庭而定。
有的盼望“奇迹中的奇迹”发生，有的却断不可能。
“在一块儿过日子真正像夫妻”，多么美好，又多么引人向往……这并不难，要有更多的包容。
当然不仅仅是包容，还有更多的不可言说的东西。
前面已说，《玩偶之家》“提出了家庭中妇女地位的问题”。
在当今中国，妇女地位之提高有目共睹。
所以，我们今天读《玩偶之家》，不仅仅是“妇女地位的问题”，还应想到夫妻（男女）彼此的感情融合、人文关怀等等。
这部戏剧最动人心魄的莫过于最后娜拉“砰的一声”“关大门的声音”。
“娜拉出走了！” 头也不回……那么，娜拉出走以后怎样？鲁迅在“五四”时期写过杂文《娜拉走后怎样》，说，娜拉的命运有两个，一是堕落，一是回来。
到今天，我们也很难揣测怎样的结局。
我想，无论是“堕落”，还是“回来”，都不只是个人的悲剧，而是人之为人或多或少的共性。
时代发展到今天，我们每个人都要珍爱自己，珍爱家庭，珍爱生命，少听到或者不再听到“砰的一声”“关大门的声音”。
2022.11.29吴福木，高级教师，中国散文学会会员，山东省作家协会会员。
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