岭南画派“二高一陈”“二高一陈”即高剑父、高齐峰和陈树人。
创作题材以花鸟和山水为主。
在传统技法的基础上，融合日本和西方技法。
注重写生，写实性强，善用色彩和水墨渲染，将雄健泼辣的笔墨与水粉技法结合在一起，渲染出天光云影、月夜朦胧的气氛，画面真实又诗意盎然，形成了具有时代精神和地域特色的绘画风格。
高剑父创办“春睡画院”，广招艺徒，弟子有黎雄才、关山月等。
张大千人物、山水、花鸟、走兽等题材均有涉及，工笔、写意技巧无不擅长，晚年更是将中国画泼彩技法与西方抽象表现主义相结合，运用于创作，风格独特。
《长江万里图》采用了抽象表现主义的手法。
傅抱石他的山水作品将皴擦和渲染结合起来，把水、墨、彩三者有机地融为一体。
他用硬毫散锋，以横竖、上下、圆转的笔势画山石肌理，多逆峰，有时也卧笔横扫，然后加点，被称为“抱石皴”。
他中年创“抱石皴”，即用散锋乱笔表现山石的结构。
这种笔法以气取势，磅礴多姿，自然天成。
《大涤草堂》《江山如此多娇》（与关山月合作）傅抱石与关山月两位中国现代著名绘画大师于1959年为北京新建的人民大会堂所绘的巨幅山水画。
毛主席亲自题“江山如此多娇”。
刘海粟现代画家和美术教育家。
1912年创办了我国第一所正规美术学院（上海图画美术院）。
1920年7月20日在上海成立了中国第一个人体模特儿画室，惊动全国，在当时被认为是艺术的叛徒。
早年从事油画创作，后期转向中国画创作，水墨泼彩并举，恢茫壮丽，创造了山水画的新意境。
《九溪十八涧》徐悲鸿中国现代画家和美术教育家。
曾经留学法国学西画，归国后长期从事美术教育工作，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。
1949年后任中央美术学院院长，擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义。
他在美术上倡导现实主义道路，提倡将西方写实观念融入中国画，对中国画进行了中西融合的大胆革新，探索以西洋画法来改造中国画的新途径。
在艺术创作上，徐悲鸿一生坚持“走出去，面对客观的自然物象进行实地写生”的观点，仅仅素描作品，他就创作了上千幅。
关于素描，他说：“素描是一切造型艺术的基础。
”提出理论框架：①科学主义的理性精神②写实主义的教学原则③现实主义的创作观念。
a.《奔马图》b.《愚公移山》c.《九方皋（gāo）》d.《田横五百士》e.《徯我后》林风眠他受到蔡元培“以美育代宗教”思想的影响，长期从事美术教育与工作。
1928年在杭州主持创办国立艺术院，任首任院长。
早年从事油画创作，后致力于中国现代绘画的探索，用水墨、水彩、水粉在纸上作画，“调和”中西而能和谐统一，风格独树一帜。
A.《渔村》B.《油灯花果》C.《小鸟》徐悲鸿、刘海粟、林风眠三人，在民国画坛的影响及地位，是同时代其他画家难以相比的。
他们同是画家与教育家，就倡导中国艺术教育而言，当首推徐悲鸿。
这三人被称为“画坛三重臣”。
李可染李可染是中国近代杰出画家、诗人。
李可染的山水画继承了黄宾虹的积墨法而更趋润泽，以墨为主，浓重浑厚，深邃茂密，被称为“李家山水”。
A.《春雨江南图》B.《万山红遍》作品取自毛泽东《沁园春•长沙》之词意，气势雄壮豪迈。
万千山峰、层层树林好像被染过颜色一样，全部都变成红色，使秋色更红火、更热烈。
蒋兆和他在传统中国画的基础上融合西画之长，其画作造型之精谨，表现人物内心世界之深刻，在中国人物画史上达到了一个新高度。
A.《杜甫像》B.《流民图》记录了日本侵略者给中华民族带来的深重灾难，称得上是20世纪上半叶最大的一幅真实反映民族悲剧的人物画卷。