丹麦设计历经百年，跨越了时间，以其低调优雅和简洁的线条向全世界诠释了何为永恒。
它超越了短暂的潮流，传统与创新在此交融，给当代人纷扰繁杂的生活提供了一种持久的美感和稳定感。
走近Carl Hansen & Søn的作品，恍若切身重温100 多年的丹麦设计历史，从盛行、衰落至复兴，遇见在这场运动中留下了浓墨重彩的几位设计师，从一件件家具中聆听到他们对设计满腔的爱意。
上世纪二三十年代不管是对丹麦设计，还是对丹麦这个国家本身而言，都是一段遍布荆棘的时光。
在当时，大部分的欧洲国家都乘着工业化的浪潮蓬勃发展，丹麦人却被抛下了。
他们仍旧维持着旧有的生产方式，整个丹麦依然在很大程度上处于渔业和农业这类产业的影响之下。
当时的社会背景对丹麦设计产生了至关重要的影响。
在20世纪伊始，像是德国和荷兰这样处于欧洲中心的国家非常激进地大肆利用现代化工厂生产家具和其他的产品。
而在更北部的丹麦，这又是一个截然不同的故事。
德国包豪斯学校于1919年成立，学校的架构打破了工匠和艺术家之间的界限，让所有的学生都待在同一个工作室里，在那里一起实验并动手制作，这在当时对学艺术的学生来说是闻所未闻的。
1933 年，包豪斯学校被纳粹关闭，许多包豪斯风格的实践者在二战前逃离德国，包豪斯运动随之传播开来。
上世纪20年代当德国开始向丹麦出口他们的家具时，丹麦的设计师们开始陷入窘境，因为德国出口的家具既比丹麦的家具便宜，又维持着较高的产品质量。
德国包豪斯学派提出，我们现在只能放弃一切了，工程师们已经把所有的东西都变成了工业化生产，我们必须顺应时势，用全新的形式为工业生产做设计。
然而，丹麦并没有参照德国的路线发展，它的境况是全然不同的，他们没有人想去改革，整个国家也没有踏入工业化。
如果丹麦想去跟像德国一样的工业国家竞争的话，就必须要在某些方面做出改变。
Hans J. Wegner“许多外国人都问过我我们是如何创造出丹麦风格的，我回答道，这不过是一个不断提纯的过程。
于我而言，这其实是一个持续简化的过程，精简到最简单的设计，四条腿、一个座位、一个靠背和扶手。
”Hans J. Wegner被视作是丹麦现代风格的驱动力，从小就表现出非凡的设计天赋。
在丹麦家具设计师中，他被称为椅子大师，一生创作了近 500 把椅子，其中许多被认为是杰作。
他的椅子以其有机的外形和极简主义的表现方式彻底改变了丹麦家具设计，这与Wegner对舒适和高品质工艺的不懈追求相得益彰。
传统的中国椅子-1700s（上图）Wegner在传统中式椅子的基础之上，简化形变从而演化出代表作品之一《China Chair》的手稿（下图）Wegner常从历史悠久的椅子中汲取灵感。
到中国的商路在16世纪时被打通，来自中国17和18世纪的椅子的照片成为了Wegner设计他的第一套四把中国椅子的灵感