“今天压倒一切的问题是：我们如何生活，我们如何居住，我们追求什么样的社区形态？”这是包豪斯在1924年斯图加特展览时的宣言。
这个问题在一百年后的今天仍有意义，而包豪斯的解答也一直在影响着我们，从一把椅子，到一栋房子，再到一个城市。
「从一把椅子开始」文 | 贾冬婷设计如何影响了我们的生活？是什么将好设计与坏设计区别开来？是为大众的好质量买得起而设计，还是为小众精英的好品位高审美而设计？两者能否兼得？在如今的中国，设计已经成了潮流，成了标签，但这些问题并不容易回答。
作为一个记者，我有幸坐在前排，见证了过去几十年中国城市化高歌猛进的“黄金时代”，各路明星建筑轮番登场，以摧枯拉朽之势构筑出一个个“乌托邦”城市。
但在热潮逐渐退却之时，我也见证了人们在风格各异的地标建筑前的迷茫：应该追求“奇奇怪怪”的曲面造型感，还是传统官式建筑的威严，或者简洁几何构造的理性与开放？它们彼此之间如何对话，如何选择？魏玛包豪斯新博物馆纪念展 | 于楚众 摄在一个个家庭里，也出现了类似的困惑：欧式、美式、新中式、日式、北欧风层出不穷，哪一种可以代表“我”？越来越多的人开始转向心目中的现代主义，一把密斯椅，一盏悬臂灯，似乎成了好生活与好品位必不可少的标签。
然而，现代主义到底意味着什么？尽管中国有了很多现代建筑，但现代主义历程在中国是缺失的，这造成家居、建筑与城市设计上的断裂。
另一方面，更趋个性、欲望与机会的后现代主义，又在不断冲刷着现代主义朴素与理性的价值观。
这些都是我们今天困惑的